1 00:00:23,733 --> 00:00:27,191 [SINO TOCANDO] 2 00:00:40,091 --> 00:00:42,771 LARS ULRICH: Eu estava procurando estar em grupo ou coletivo, 3 00:00:42,771 --> 00:00:43,271 ou gangue. 4 00:00:46,814 --> 00:00:48,231 JAMES HETFIELD: Foi aquela família 5 00:00:48,231 --> 00:00:54,097 Eu nunca tive ou sempre quis que encontrei em uma banda. 6 00:00:54,097 --> 00:00:55,841 LARS ULRICH: Quando James e eu nos conhecemos, 7 00:00:55,841 --> 00:00:57,911 James e eu percebemos que estávamos 8 00:00:57,911 --> 00:01:02,321 espíritos afins e pessoas com ideias semelhantes em nossas paixões pela música, 9 00:01:02,321 --> 00:01:05,801 e que gostamos do mesmos elementos da música, 10 00:01:05,801 --> 00:01:08,857 e a energia, e o espírito coletivo. 11 00:01:08,857 --> 00:01:12,261 JAMES HETFIELD: Queríamos fazer isso, e nós adoramos. 12 00:01:12,261 --> 00:01:14,038 Simplesmente viveu em nós. 13 00:01:14,038 --> 00:01:16,371 KIRK HAMMETT: Nós continuamos para se tornar um dos maiores 14 00:01:16,371 --> 00:01:18,201 bandas do mundo. 15 00:01:18,201 --> 00:01:20,901 O vínculo que nós tem, é tão forte, 16 00:01:20,901 --> 00:01:25,341 que nos uniu foi música e as possibilidades 17 00:01:25,341 --> 00:01:27,681 de grandeza mais criativa. 18 00:01:27,681 --> 00:01:31,167 19 00:01:47,651 --> 00:01:49,901 Quer dizer, acho que o que estamos fazendo no momento 20 00:01:49,901 --> 00:01:52,991 é um pouco diferente de o que as pessoas já ouviram antes. 21 00:01:52,991 --> 00:01:54,491 REPÓRTER 1: O Heavy metal americano 22 00:01:54,491 --> 00:01:57,011 banda, descrita como banda mais furiosa do mundo - 23 00:01:57,011 --> 00:01:59,441 REPÓRTER 2: Oito vitórias, 17 indicações ao Grammy, 24 00:01:59,441 --> 00:02:01,286 110 milhões de álbuns vendido em todo o mundo. 25 00:02:01,286 --> 00:02:04,748 Seu álbum atual foi nas paradas por 75 semanas. 26 00:02:04,748 --> 00:02:05,581 O vencedor desta noite-- 27 00:02:05,581 --> 00:02:07,921 HOMEM: Artista do ano vai para o Metallica. 28 00:02:07,921 --> 00:02:09,873 [Aplausos] 29 00:02:09,873 --> 00:02:11,811 Nós crescemos juntos. 30 00:02:11,811 --> 00:02:15,281 Todos nós nos conhecemos e continuamos, depois de 40 anos, 31 00:02:15,281 --> 00:02:18,871 para aprender mais um sobre o outro. 32 00:02:18,871 --> 00:02:21,121 LARS ULRICH: Cada tempoJames Hetfield 33 00:02:21,121 --> 00:02:25,831 coloca uma guitarra, alguma coisa brilhante sai. 34 00:02:25,831 --> 00:02:30,562 É inacreditável ainda 40 anos depois. 35 00:02:30,562 --> 00:02:33,786 JAMES HETFIELD: Rob é esse espírito calmante. 36 00:02:33,786 --> 00:02:38,971 LARS ULRICH: Além disso, ele é um filho da puta de um baixista. 37 00:02:38,971 --> 00:02:41,581 ROBERT TRUJILLO: Kirk, quando ele toca aqueles solos de guitarra, 38 00:02:41,581 --> 00:02:43,891 essas pistas, e aqueles momentos melódicos, 39 00:02:43,891 --> 00:02:47,521 é quase como lágrimas estão saindo de seus olhos 40 00:02:47,521 --> 00:02:50,041 porque ele ama o seu instrumento tanto. 41 00:02:55,311 --> 00:02:59,441 KIRK HAMMETT: Se houver um centro de energia, a centelha que 42 00:02:59,441 --> 00:03:02,224 faz o motor funcionar, esse teria que ser Lars. 43 00:03:02,224 --> 00:03:03,641 JAMES HETFIELD: Ele é o cara que 44 00:03:03,641 --> 00:03:07,631 vai querer assinar 100 autógrafos, vá fazer um show, 45 00:03:07,631 --> 00:03:10,631 e então faça novamente. 46 00:03:10,631 --> 00:03:13,421 Nem tudo são arco-íris e unicórnios. 47 00:03:13,421 --> 00:03:14,411 Isso é certo. 48 00:03:14,411 --> 00:03:16,481 Você se enfrenta através dos outros caras. 49 00:03:16,481 --> 00:03:18,566 Há muita escuridão e muita luta. 50 00:03:18,566 --> 00:03:21,041 Todo tipo de loucura coisas aconteceram. 51 00:03:21,041 --> 00:03:22,151 Estamos cobertos de neve. 52 00:03:22,151 --> 00:03:23,741 Estamos cobertos de neve. 53 00:03:23,741 --> 00:03:28,091 Já tivemos situações em que tiros estão sendo demitidos no palco, 54 00:03:28,091 --> 00:03:30,561 e tivemos que evacuar. 55 00:03:30,561 --> 00:03:33,111 Demorou muito cobrar emocionalmente, 56 00:03:33,111 --> 00:03:35,691 fisicamente, e espiritualmente sobre nós. 57 00:03:35,691 --> 00:03:37,901 Houve momentos em que foi fraturado, 58 00:03:37,901 --> 00:03:41,637 e parece que estamos à beira de se separar. 59 00:03:41,637 --> 00:03:49,131 Metallica realmente experiente algumas questões internas. 60 00:03:49,131 --> 00:03:54,201 Foi na sequência de Jason Newsted saindo da banda. 61 00:03:54,201 --> 00:03:56,451 Um treinador de desempenho entrou. 62 00:03:56,451 --> 00:03:58,441 Começamos a conversar um para o outro. 63 00:03:58,441 --> 00:04:00,861 Foi muito alguns anos transformadores, 64 00:04:00,861 --> 00:04:05,061 e foi basicamente o primeiro momento em que realmente 65 00:04:05,061 --> 00:04:07,101 conversamos um com o outro sobre como estávamos, 66 00:04:07,101 --> 00:04:10,641 como estávamos nos sentindo e como estar no Metallica 67 00:04:10,641 --> 00:04:13,581 estava nos afetando individualmente. 68 00:04:13,581 --> 00:04:18,561 O Metallica que agora foi indo para os últimos 15 a 18 69 00:04:18,561 --> 00:04:21,860 anos é resultado disso. 70 00:04:21,860 --> 00:04:25,081 Você está pronto para fazer história? 71 00:04:25,081 --> 00:04:26,581 Kirk Hammet: Quando você está em uma banda, 72 00:04:26,581 --> 00:04:29,351 o compromisso é música, mas depois de um tempo, 73 00:04:29,351 --> 00:04:32,261 você percebe que é real compromisso um com o outro. 74 00:04:32,261 --> 00:04:34,921 Precisamos um do outro para criar grandes coisas. 75 00:04:34,921 --> 00:04:38,330 76 00:04:40,281 --> 00:04:42,081 Esta aula é para qualquer um que queira 77 00:04:42,081 --> 00:04:45,531 fazer música, quem quer trabalhar em grupo, em banda, 78 00:04:45,531 --> 00:04:46,791 em um coletivo. 79 00:04:46,791 --> 00:04:49,851 Uma coisa que é muito importante para nossos alunos 80 00:04:49,851 --> 00:04:53,961 entender é o que mata o fluxo criativo, o que 81 00:04:53,961 --> 00:04:55,161 mata a criatividade. 82 00:04:55,161 --> 00:04:58,641 Como navegar pela vida com outras pessoas, 83 00:04:58,641 --> 00:05:03,581 como tirar o melhor proveito todos sem dominar, 84 00:05:03,581 --> 00:05:05,396 sem tomar coisas pessoalmente. 85 00:05:05,396 --> 00:05:08,951 Nós vamos ter uma chance falar e desconstruir 86 00:05:08,951 --> 00:05:11,801 como escrevemos músicas, alguns dos nossos maiores sucessos 87 00:05:11,801 --> 00:05:14,681 como "Mestre dos Fantoches", "Entra Sandman", "Um." 88 00:05:14,681 --> 00:05:17,621 Você será capaz para nos ver fazer uma performance 89 00:05:17,621 --> 00:05:18,971 no final desta aula. 90 00:05:18,971 --> 00:05:22,301 Estou tão animado para compartilhar com você tudo 91 00:05:22,301 --> 00:05:24,731 que eu aprendi tudo esses anos que eu 92 00:05:24,731 --> 00:05:26,171 tocava este instrumento. 93 00:05:26,171 --> 00:05:30,041 Isso está além de 101 coisas de como tocar violão. 94 00:05:30,041 --> 00:05:32,441 É por isso que você toca violão? 95 00:05:32,441 --> 00:05:34,601 Onde está meu violão vai me levar? 96 00:05:34,601 --> 00:05:36,311 Nós temos sorte ser músicos. 97 00:05:36,311 --> 00:05:39,506 Possuímos um dom que move pessoas, as deixa felizes. 98 00:05:39,506 --> 00:05:43,571 Sempre que estou preenchendo algum formulário e diz ocupação, 99 00:05:43,571 --> 00:05:45,981 Tenho muito orgulho de escrever músico. 100 00:05:45,981 --> 00:05:47,393 Estou tão orgulhoso. 101 00:05:47,393 --> 00:05:48,851 Se há alguma coisa no que estamos 102 00:05:48,851 --> 00:05:52,421 prestes a compartilhar isso em qualquer maneira, formato ou forma inspira 103 00:05:52,421 --> 00:05:54,611 você, influências você, faça você querer 104 00:05:54,611 --> 00:05:58,721 para entrar em qualquer criativo empreendimento, especialmente música, 105 00:05:58,721 --> 00:06:00,627 então fizemos nosso trabalho. 106 00:06:00,627 --> 00:06:01,961 Meu nome é James Hetfield. 107 00:06:01,961 --> 00:06:02,906 Meu nome é Robert Trujillo. 108 00:06:02,906 --> 00:06:04,151 Meu nome é Kirk Hammett. 109 00:06:04,151 --> 00:06:05,771 Meu nome é Lars Ulrich. 110 00:06:05,771 --> 00:06:10,591 Nós somos o Metallica e esta é a MasterClass. 1 00:00:00,021 --> 00:00:03,521 [TOCANDO GUITARRA ELÉTRICA] 2 00:00:12,021 --> 00:00:15,741 Compor é, no meu mente, como um grande quebra-cabeça 3 00:00:15,741 --> 00:00:19,251 de apenas peças que tem que se encaixar. 4 00:00:19,251 --> 00:00:22,971 No Metallica, começamos com o que chamamos de riff principal. 5 00:00:22,971 --> 00:00:25,641 Esse riff principal alimenta a música-- 6 00:00:25,641 --> 00:00:28,901 [TOCANDO GUITARRA] 7 00:00:28,901 --> 00:00:31,901 --frequentemente define o ritmo, define a chave e, em seguida, 8 00:00:31,901 --> 00:00:34,601 os versos, as pontes, o refrões, as partes intermediárias, 9 00:00:34,601 --> 00:00:35,741 as introduções. 10 00:00:35,741 --> 00:00:37,691 Tudo isso são geralmente derivado 11 00:00:37,691 --> 00:00:41,351 da sensação desses riffs principais. 12 00:00:41,351 --> 00:00:45,111 [TOCANDO GUITARRA] 13 00:00:46,051 --> 00:00:48,481 Quer sejam da nossa própria mente 14 00:00:48,481 --> 00:00:52,981 sentado em casa ou em turnê, tocando em salas de ensaio 15 00:00:52,981 --> 00:00:55,651 ou algo assim, ou aquecer quartos antes de um show, 16 00:00:55,651 --> 00:00:57,481 riffs são coletados. 17 00:00:57,481 --> 00:01:00,061 Antigamente, era costumava ser isso sempre 18 00:01:00,061 --> 00:01:02,461 íamos fazer um registro, todo mundo teria 19 00:01:02,461 --> 00:01:05,551 suas ideias, suas fitas de riff. 20 00:01:05,551 --> 00:01:07,524 E é tipo, ok, nós vamos começar 21 00:01:07,524 --> 00:01:08,566 escrevendo um monte de músicas. 22 00:01:08,566 --> 00:01:11,857 [MÚSICA - "UM"] 23 00:01:22,286 --> 00:01:25,121 Quando há um principal riff, todo o resto 24 00:01:25,121 --> 00:01:26,891 apenas funciona com isso. 25 00:01:31,681 --> 00:01:33,301 Como uma música começa? 26 00:01:33,301 --> 00:01:36,901 Gostamos de escrever introduções isso é um pouco 27 00:01:36,901 --> 00:01:38,291 de uma viagem em si. 28 00:01:38,291 --> 00:01:41,251 Imagine que você está indo assim um toboágua ou algo assim. 29 00:01:41,251 --> 00:01:43,591 E você está passando todas essas reviravoltas. 30 00:01:43,591 --> 00:01:46,501 E então quando você chegar cuspir no fundo, 31 00:01:46,501 --> 00:01:48,031 você pousa no riff principal. 32 00:01:48,031 --> 00:01:50,071 Você quer criar drama. 33 00:01:50,071 --> 00:01:53,521 E, você sabe, um perfeito exemplo eu diria 34 00:01:53,521 --> 00:01:56,191 seria "Entra Sandman". 35 00:01:56,191 --> 00:01:58,861 Começa com uma parte de colheita. 36 00:01:58,861 --> 00:02:02,291 [MÚSICA - "ENTER SANDMAN"] 37 00:02:03,361 --> 00:02:05,451 E então tudo isso bang vem com acordes. 38 00:02:10,101 --> 00:02:14,931 E você esperaria que a banda para entrar com o riff principal. 39 00:02:14,931 --> 00:02:16,791 Mas não, entramos com acordes. 40 00:02:16,791 --> 00:02:20,091 E há um tambor parte, você sabe, Toms. 41 00:02:20,091 --> 00:02:23,211 E a parte da guitarra e as partes do baixo, 42 00:02:23,211 --> 00:02:27,081 como um gole baixo o E. É tudo apenas 43 00:02:27,081 --> 00:02:31,671 como apenas coisas bastante rotineiras isso realmente não 44 00:02:31,671 --> 00:02:33,321 parece muito. 45 00:02:33,321 --> 00:02:35,421 Mas o que estamos fazendo é que estamos definindo 46 00:02:35,421 --> 00:02:37,611 o palco para o que está por vir. 47 00:02:40,211 --> 00:02:42,371 A parte principal disso vem. 48 00:02:42,371 --> 00:02:46,601 E quando isso acontece, é muito mais impactante. 49 00:02:46,601 --> 00:02:48,701 Porque estamos construindo drama. 50 00:02:48,701 --> 00:02:52,991 Estamos construindo tensão, você saber, musicalmente, harmonicamente, 51 00:02:52,991 --> 00:02:54,491 através dos tempos. 52 00:02:54,491 --> 00:02:58,721 E basicamente, você sabe, estamos definindo o cenário 53 00:02:58,721 --> 00:03:01,661 pois é como a grande revelação. 54 00:03:01,661 --> 00:03:04,001 Você pode ter um realmente, riff realmente ótimo. 55 00:03:04,001 --> 00:03:11,751 Mas se não for apresentado e executado corretamente, 56 00:03:11,751 --> 00:03:14,691 ele pode cair de cara no chão. 57 00:03:14,691 --> 00:03:16,311 Ou você pode simplesmente gostar-- 58 00:03:16,311 --> 00:03:19,461 você pode pegar um riff e depois jogue 59 00:03:19,461 --> 00:03:22,161 tanto que perde o sentido. 60 00:03:22,161 --> 00:03:26,631 Quando escrevemos um riff, o o riff principal é quase sagrado. 61 00:03:26,631 --> 00:03:28,761 Você não quer jogue demais. 62 00:03:28,761 --> 00:03:31,671 Você quer que o ouvinte sinto que eles estão sempre 63 00:03:31,671 --> 00:03:32,931 prestes a ouvi-lo. 64 00:03:32,931 --> 00:03:36,321 E quando isso acontecer, eles ficam tipo, sim. 65 00:03:36,321 --> 00:03:37,621 Então você quer puxá-lo de volta. 66 00:03:37,621 --> 00:03:40,941 Para que eles sejam tipo, ah, ah, ah. 67 00:03:40,941 --> 00:03:43,611 E você sabe, é que empurra e puxa 68 00:03:43,611 --> 00:03:47,421 e o fato de que você sabe, o ouvinte pode não 69 00:03:47,421 --> 00:03:49,491 espere o que está por vir. 70 00:03:49,491 --> 00:03:53,731 Mas quando chegar a seguir, é exatamente o que eles querem ouvir. 71 00:03:53,731 --> 00:03:54,781 Eles ainda não sabem disso. 72 00:03:54,781 --> 00:03:57,081 Mas é exatamente o que eles querem ouvir. 73 00:03:57,081 --> 00:03:59,001 Esse é o riff. 74 00:03:59,001 --> 00:04:00,561 Apenas Fá sustenido e depois Fá-- 75 00:04:00,561 --> 00:04:01,311 OK. 76 00:04:01,311 --> 00:04:02,898 --em qualquer outra hora. 77 00:04:02,898 --> 00:04:03,981 Você tem um ótimo riff. 78 00:04:03,981 --> 00:04:05,571 O que você faz depois disso? 79 00:04:05,571 --> 00:04:07,411 Nós vamos sair e vamos apenas tocar nisso. 80 00:04:07,411 --> 00:04:08,541 Como é a sensação? 81 00:04:08,541 --> 00:04:10,821 Experimente alguns diferentes sente com esse riff. 82 00:04:10,821 --> 00:04:12,201 Como se sente no intervalo? 83 00:04:12,201 --> 00:04:14,421 Como se sente em tempo duplo? 84 00:04:14,421 --> 00:04:16,701 Como isso parece simplificado? 85 00:04:16,701 --> 00:04:18,591 Você poderia pegar isso riff e simplificá-lo. 86 00:04:18,591 --> 00:04:20,331 Isso se transforma em uma introdução. 87 00:04:20,331 --> 00:04:26,451 Você pode riff do riff, pegue pedacinhos. 88 00:04:26,451 --> 00:04:28,461 Ou você simplesmente sai e toca. 89 00:04:28,461 --> 00:04:32,271 E o que quer que venha através de você a seguir 90 00:04:32,271 --> 00:04:34,551 deveria acontecer, tão simples quanto isso. 91 00:04:34,551 --> 00:04:37,851 Confiando que isso-- 92 00:04:37,851 --> 00:04:39,651 Eu sou apenas um navio do que está por vir 93 00:04:39,651 --> 00:04:41,161 através de mim naquele momento. 94 00:04:41,161 --> 00:04:43,311 E se eu amo o som, adoro a sensação, 95 00:04:43,311 --> 00:04:46,281 Eu amo o que estamos fazendo, posso confiar completamente 96 00:04:46,281 --> 00:04:48,111 o que vai acontecer a seguir. 97 00:04:48,111 --> 00:04:51,681 E muitas vezes, eu sei pelo menos quando estamos tocando, 98 00:04:51,681 --> 00:04:53,691 Lars dirá apenas: tudo bem, você sabe, 99 00:04:53,691 --> 00:04:56,241 apenas toque o que você está deveria jogar a seguir. 100 00:04:56,241 --> 00:04:57,501 É tipo, ok. 101 00:04:57,501 --> 00:04:59,341 E eu deixei isso acontecer. 102 00:04:59,341 --> 00:05:03,441 Então, pensando demais, você sabe, não é um problema de matemática. 103 00:05:03,441 --> 00:05:05,271 Talvez vá para o riff rápido. 104 00:05:05,271 --> 00:05:07,641 Vai até o jejum riff, dois ou algo assim. 105 00:05:07,641 --> 00:05:10,761 E então há um ponte e uma parte do refrão 106 00:05:10,761 --> 00:05:16,971 que sai da modulação e o [EXEMPLO DE CANTO]. 107 00:05:16,971 --> 00:05:20,231 Todo mundo tem sua chance para divulgar sua ideia. 108 00:05:20,231 --> 00:05:21,981 E você nunca sabe onde a pepita de ouro 109 00:05:21,981 --> 00:05:23,271 vai vir. 110 00:05:23,271 --> 00:05:26,901 Lars é realmente muito muito bom em ouvir um riff 111 00:05:26,901 --> 00:05:28,431 e dissecando-o. 112 00:05:28,431 --> 00:05:30,471 Porque eu, como guitarra jogador, meus dedos 113 00:05:30,471 --> 00:05:32,186 normalmente vá aqui e faça isso. 114 00:05:32,186 --> 00:05:33,561 É meio legal ter alguém 115 00:05:33,561 --> 00:05:35,751 quem não é um violão jogador entra 116 00:05:35,751 --> 00:05:38,521 e dizer, bem, eu gosto quando você se mudou para cá. 117 00:05:38,521 --> 00:05:41,391 Faça mais disso você fez lá em cima. 118 00:05:41,391 --> 00:05:44,751 E é tão simplista abordagem que eu realmente gosto. 119 00:05:44,751 --> 00:05:48,641 E sou capaz de acrescentar algo a isso. 120 00:05:48,641 --> 00:05:51,251 Nestes modernos vezes, um monte de coisas 121 00:05:51,251 --> 00:05:52,991 é criado em um computador. 122 00:05:52,991 --> 00:05:55,721 E essas geléias estão se tornando cada vez mais raro. 123 00:05:55,721 --> 00:05:58,241 Mas com o Metallica, nós realmente nos orgulhamos 124 00:05:58,241 --> 00:06:00,011 em construir músicas dessa maneira. 125 00:06:00,011 --> 00:06:02,120 [MÚSICA - "CONFUSÃO"] 126 00:06:02,120 --> 00:06:03,787 (CANTANDO) - Toda sanidade agora está além de mim! 127 00:06:06,631 --> 00:06:09,281 Eu recomendo que você jogue tanto quanto possível. 128 00:06:09,281 --> 00:06:11,021 E você brinca com músicos diferentes. 129 00:06:11,021 --> 00:06:12,731 Você toca estilos diferentes. 130 00:06:12,731 --> 00:06:13,751 E você sai daí. 131 00:06:13,751 --> 00:06:15,881 E você fisicamente faz isso, mesmo que seja apenas 132 00:06:15,881 --> 00:06:19,151 tocando com esse grande baterista que mora no seu bairro 133 00:06:19,151 --> 00:06:19,871 ou o que quer que seja. 134 00:06:19,871 --> 00:06:21,551 Jogue o máximo possível. 135 00:06:21,551 --> 00:06:23,291 Encontre esse sulco interno. 136 00:06:23,291 --> 00:06:26,231 Então, quando você entrar qualquer situação de escrita, 137 00:06:26,231 --> 00:06:30,281 você pode construir músicas através a experiência da geléia. 138 00:06:30,281 --> 00:06:33,209 [TOCANDO GUITARRA ELÉTRICA] 139 00:06:36,631 --> 00:06:40,891 Assim como qualquer outra coisa criativo, pintura, filme, 140 00:06:40,891 --> 00:06:43,531 todas essas coisas, quero dizer, é-- 141 00:06:43,531 --> 00:06:45,301 eu não gosto de use a palavra trabalho. 142 00:06:45,301 --> 00:06:46,921 Porque é algo que você goste. 143 00:06:46,921 --> 00:06:50,671 E então qualquer coisa que você aproveite, não considero trabalho. 144 00:06:50,671 --> 00:06:55,061 Mas é muito um processo prático. 145 00:06:55,061 --> 00:07:00,792 Acho que algumas pessoas têm essa visão de, você sabe, 146 00:07:00,792 --> 00:07:02,871 cantores/compositores estão deitados na cama. 147 00:07:02,871 --> 00:07:05,001 E, você sabe, o os céus se abrem. 148 00:07:05,001 --> 00:07:06,661 E então eles acordam na manhã seguinte. 149 00:07:06,661 --> 00:07:11,381 E tem isso som incrível. 150 00:07:11,381 --> 00:07:15,281 Você sabe, Paul Simon, "Parece do Silêncio", ou Noel Gallagher, 151 00:07:15,281 --> 00:07:17,411 apenas "Wonderwall", apenas ele acorda. 152 00:07:17,411 --> 00:07:18,491 E há "Wonderwall". 153 00:07:18,491 --> 00:07:21,741 Para nós e certamente para muitos de outros artistas que falo 154 00:07:21,741 --> 00:07:24,221 para, você basicamente só precisa-- 155 00:07:24,221 --> 00:07:26,741 você tem que descer até o estúdio às 10:00 da manhã 156 00:07:26,741 --> 00:07:29,741 e cronometrar e colocar suas oito horas dentro. 157 00:07:29,741 --> 00:07:31,856 Algum dia é inspirador coisas acontecem. 158 00:07:31,856 --> 00:07:33,731 Você sabe, outro dias você fica sentado aí 159 00:07:33,731 --> 00:07:36,311 e lutar com isso, assim como qualquer outra coisa. 160 00:07:36,311 --> 00:07:37,451 Você tem que ser paciente. 161 00:07:37,451 --> 00:07:40,961 E você tem que deixar tempo, faça parte de-- 162 00:07:40,961 --> 00:07:46,211 do processo e respeito o elemento tempo disso. 163 00:07:46,211 --> 00:07:48,521 Quando James e eu usávamos para escrever, era só 164 00:07:48,521 --> 00:07:49,841 nós dois na garagem. 165 00:07:49,841 --> 00:07:52,481 Quero dizer, ainda era acorde, tome café da manhã. 166 00:07:52,481 --> 00:07:55,511 E então, você sabe, nós vamos para o estúdio 167 00:07:55,511 --> 00:07:58,841 talvez por volta das 11h ou meio-dia e coloque um dia inteiro. 168 00:07:58,841 --> 00:08:01,721 E essa parte realmente não mudou muito. 169 00:08:01,721 --> 00:08:04,871 Para nós, é muito gentil de trabalho intensivo. 170 00:08:04,871 --> 00:08:07,121 E nós respeitamos isso. 171 00:08:07,121 --> 00:08:14,521 E nós damos... damos o processo o tempo que merece. 1 00:00:00,021 --> 00:00:03,493 [MÚSICA - METALLICA, "ENTER SANDMAN"] 2 00:00:33,903 --> 00:00:36,361 LARS ULRICH: Qualquer compositor vou te contar a coisa mais difícil 3 00:00:36,361 --> 00:00:37,771 é escrever uma canção simples. 4 00:00:37,771 --> 00:00:40,531 Mas tivemos sorte. 5 00:00:40,531 --> 00:00:42,691 Estávamos na minha casa em Berkeley do Norte 6 00:00:42,691 --> 00:00:45,691 lá no verão de '90. 7 00:00:45,691 --> 00:00:49,291 E no primeiro dia, aqui está esse riff. 8 00:00:49,291 --> 00:00:51,571 E então o o desafio foi tipo, 9 00:00:51,571 --> 00:00:54,901 escreva uma música que seja basicamente apenas o riff principal. 10 00:00:54,901 --> 00:01:00,111 E se você notar, linda quase todas as partes-- a introdução, 11 00:01:00,111 --> 00:01:03,981 escolhendo, os acordes, a parte B, o refrão-- 12 00:01:03,981 --> 00:01:07,251 a música inteira é basicamente para todos os efeitos 13 00:01:07,251 --> 00:01:09,471 derivado do riff principal. 14 00:01:09,471 --> 00:01:12,291 E isso foi algo que nunca tínhamos feito antes. 15 00:01:12,291 --> 00:01:16,401 E nós escrevemos essa música basicamente em uma tarde. 16 00:01:16,401 --> 00:01:19,371 E eu sabia ali mesmo e então essa foi a abertura 17 00:01:19,371 --> 00:01:24,628 declaração da próxima fase de Metallica e o próximo disco. 18 00:01:24,628 --> 00:01:27,471 Este é tudo o seu primeiro, hein? 19 00:01:27,471 --> 00:01:28,424 Nenhum-- nenhum mais-- 20 00:01:28,424 --> 00:01:29,841 LARS ULRICH: Bonito emocionante, né? 21 00:01:29,841 --> 00:01:33,601 (CANTANDO) É a besta abaixo sua cama, em seu armário, 22 00:01:33,601 --> 00:01:35,011 na sua cabeça. 23 00:01:35,011 --> 00:01:36,931 LARS ULRICH: É apenas, a simplicidade 24 00:01:36,931 --> 00:01:39,751 dessa música, isso é algo que ainda ocasionalmente 25 00:01:39,751 --> 00:01:41,293 perseguição. 26 00:01:41,293 --> 00:01:44,695 [MÚSICA - GUITAR RIFF PARA "ENTRAR SANDMAN"] 27 00:01:50,541 --> 00:01:51,951 Esse é o riff principal. 28 00:01:51,951 --> 00:01:59,291 As principais notas desse riff são lá sustenido, lá. 29 00:01:59,291 --> 00:02:03,353 E então a parte da escolha é derivado desse riff. 30 00:02:03,353 --> 00:02:04,811 Você é basicamente jogando o mesmo-- 31 00:02:04,811 --> 00:02:06,641 as mesmas notas no riff. 32 00:02:06,641 --> 00:02:08,981 Você está apenas arpejando é assim. 33 00:02:08,981 --> 00:02:13,041 [TOCA NOTAS] 34 00:02:13,041 --> 00:02:19,261 Em vez de... então é isso como tudo isso acontece. 35 00:02:19,261 --> 00:02:20,351 E então sobe para-- 36 00:02:20,351 --> 00:02:20,851 Sim. 37 00:02:20,851 --> 00:02:21,841 Então ele modula. 38 00:02:21,841 --> 00:02:22,861 [TOCA NOTAS] 39 00:02:22,861 --> 00:02:24,571 O mesmo... sim. 40 00:02:24,571 --> 00:02:27,061 Mesma figura. 41 00:02:27,061 --> 00:02:29,791 Eu me lembro quando você disse, pode esse riff vai para outro lugar? 42 00:02:29,791 --> 00:02:31,166 Você sabe, mova-se em outro lugar? 43 00:02:31,166 --> 00:02:32,671 Tipo, não é fácil. 44 00:02:32,671 --> 00:02:34,121 Mas acabou dando certo. 45 00:02:34,121 --> 00:02:34,621 Sim. 46 00:02:37,447 --> 00:02:45,151 Sim, a parte B, o refrão, é realmente apenas essas coisas 47 00:02:45,151 --> 00:02:46,241 em forma de acorde. 48 00:02:46,241 --> 00:02:46,741 Sim. 49 00:02:46,741 --> 00:02:50,669 (CANTANDO) Luz de saída. 50 00:02:50,669 --> 00:02:54,597 Entre na noite. 51 00:02:54,597 --> 00:02:57,052 Pegue minha mão. 52 00:02:57,052 --> 00:03:00,468 Partimos para Never Neverland. 53 00:03:00,468 --> 00:03:01,402 Ha, ha! 54 00:03:04,211 --> 00:03:06,101 O que é engraçado sobre esse riff é 55 00:03:06,101 --> 00:03:08,321 isso é na verdade não o riff 56 00:03:08,321 --> 00:03:10,661 que Kirk enviou em sua fita. 57 00:03:10,661 --> 00:03:12,491 Quando... quando Kirk enviou, é 58 00:03:12,491 --> 00:03:15,611 tinha o que eu chamaria um dos da frente, 59 00:03:15,611 --> 00:03:19,781 e então iria A, B, A, B, em vez de A, A, A, B. 60 00:03:19,781 --> 00:03:21,911 E eu sugeri Kirk, eu disse, apenas 61 00:03:21,911 --> 00:03:26,111 tente ir A, A, A, B e só jogar o rabo 62 00:03:26,111 --> 00:03:28,371 a cada quarta vez em vez disso de todos os outros tempos. 63 00:03:28,371 --> 00:03:30,571 Então talvez tente jogar na forma original. 64 00:03:30,571 --> 00:03:31,071 Sim. 65 00:03:31,071 --> 00:03:32,434 Então esta é a forma original. 66 00:03:32,434 --> 00:03:35,272 [TOCA RIFF ORIGINAL] 67 00:03:40,491 --> 00:03:44,661 A e B. E daí Lars está sugerindo, grupo 68 00:03:44,661 --> 00:03:46,101 de As e depois B. 69 00:03:46,101 --> 00:03:49,089 [TOCA RIFF] 70 00:03:55,071 --> 00:03:58,731 E o que isso faz é na verdade dá ao ouvinte 71 00:03:58,731 --> 00:04:01,431 mais para agarrar. 72 00:04:01,431 --> 00:04:02,871 E você está conseguindo mais disso-- 73 00:04:02,871 --> 00:04:06,531 aquela ótima combinação de notas e aquela... aquela sensação 74 00:04:06,531 --> 00:04:09,231 e essa emoção e esse peso. 75 00:04:09,231 --> 00:04:12,501 Então você está realmente dando mais da fenda para o ouvinte 76 00:04:12,501 --> 00:04:15,561 e então resolvê-lo, que é sempre uma maneira melhor 77 00:04:15,561 --> 00:04:17,100 para abordá-lo. 78 00:04:17,100 --> 00:04:21,920 E a cauda geralmente é este é o ciclo de riff concluído. 79 00:04:21,920 --> 00:04:24,171 Você sabe, isso é o final do riff. 80 00:04:24,171 --> 00:04:25,221 Então você volta para isso. 81 00:04:25,221 --> 00:04:28,101 Então sim, sempre que você coloca o cauda para dentro - às vezes a cauda 82 00:04:28,101 --> 00:04:31,701 é apenas uma coisinha para você voltar a isso. 83 00:04:31,701 --> 00:04:34,741 Outras vezes, esta é uma bela parte principal do riff. 84 00:04:34,741 --> 00:04:35,241 Sim. 85 00:04:35,241 --> 00:04:39,861 Muitas vezes a cauda basta resolver isso em uma nota 86 00:04:39,861 --> 00:04:42,861 para que o começo do riff 87 00:04:42,861 --> 00:04:46,491 começa de uma forma mais refrescante nota e dá 88 00:04:46,491 --> 00:04:48,231 a sensação de que você está no topo novamente. 89 00:04:48,231 --> 00:04:51,129 [MÚSICA - METALLICA, "ENTER SANDMAN"] 90 00:04:56,931 --> 00:05:00,501 É realmente o música final onde 91 00:05:00,501 --> 00:05:03,411 tem o peso que você gostaria, 92 00:05:03,411 --> 00:05:05,901 e tem aquele groove, e como eles disseram, 93 00:05:05,901 --> 00:05:09,321 tem a cauda que é realmente vital para essa música. 94 00:05:09,321 --> 00:05:12,964 Mas então tem a introdução e o acúmulo no topo 95 00:05:12,964 --> 00:05:15,381 onde isso meio que começa com a bateria, e simplesmente gentil 96 00:05:15,381 --> 00:05:15,881 de-- 97 00:05:15,881 --> 00:05:19,435 [TOCA BAIXO] 98 00:05:19,435 --> 00:05:20,741 Você sabe o que quero dizer? 99 00:05:20,741 --> 00:05:24,371 E toda essa dinâmica é realmente importante para as músicas do Metallica. 100 00:05:24,371 --> 00:05:28,391 E é usado perfeitamente naquela música específica. 101 00:05:28,391 --> 00:05:29,771 LARS ULRICH: Você está brincando. 102 00:05:29,771 --> 00:05:30,881 Você está provocando o riff. 103 00:05:30,881 --> 00:05:32,091 Certo. 104 00:05:32,091 --> 00:05:32,661 Então. 105 00:05:32,661 --> 00:05:35,801 [TOCA VARIAÇÃO NO RIFF] 106 00:05:41,911 --> 00:05:44,001 Você sabe, você provoca o riff. 107 00:05:44,001 --> 00:05:47,691 E então você finalmente, quando o o clima pessimista acontece e todo mundo 108 00:05:47,691 --> 00:05:50,901 brincando juntos, da, da, da, da! 109 00:05:50,901 --> 00:05:54,261 Aqui está o riff e seu glória total com todas as quatro bandas 110 00:05:54,261 --> 00:05:55,701 membros no volume máximo. 111 00:05:55,701 --> 00:05:59,601 Quando começamos jogando isso juntos, 112 00:05:59,601 --> 00:06:02,286 aquele solo de guitarra se escreveu sozinho. 113 00:06:14,701 --> 00:06:18,931 Aquele solo de guitarra saiu tipo, na primeira ou segunda vez 114 00:06:18,931 --> 00:06:22,351 nós jogamos juntos como banda, 90% disso. 115 00:06:22,351 --> 00:06:26,311 E você sabe, para mim, isso é apenas uma prova de quão grande 116 00:06:26,311 --> 00:06:28,681 a sensação disso a música é, o groove 117 00:06:28,681 --> 00:06:32,791 dessa música, o emoção e quão preciso 118 00:06:32,791 --> 00:06:36,061 é apenas acessar alguns - 119 00:06:36,061 --> 00:06:40,471 algo dentro de mim para apenas empurre esse solo assim, 120 00:06:40,471 --> 00:06:41,651 instantaneamente. 121 00:06:41,651 --> 00:06:43,141 É uma loucura. 122 00:06:43,141 --> 00:06:46,508 [SOLO DE GUITARRA "ENTER SANDMAN"] 123 00:06:54,691 --> 00:06:57,711 Lá está o estúdio versão e depois ao vivo. 124 00:06:57,711 --> 00:06:59,991 Sim, existem alguns bandas que realmente 125 00:06:59,991 --> 00:07:07,491 tente aperfeiçoar a sonoridade, o música, o canto, cada anúncio 126 00:07:07,491 --> 00:07:11,661 lib, isso é exatamente como o disco ao vivo. 127 00:07:11,661 --> 00:07:13,431 Você sabe, nós viajamos com algumas bandas 128 00:07:13,431 --> 00:07:18,201 que gostavam muito de reproduzir perfeitamente exatamente ao vivo. 129 00:07:18,201 --> 00:07:20,291 Nós não somos desse tipo da banda, você sabe. 130 00:07:20,291 --> 00:07:22,761 Quando você vai nos ver ao vivo, é meio que na verdade 131 00:07:22,761 --> 00:07:24,303 foi o oposto, você sabe. 132 00:07:24,303 --> 00:07:25,761 Cada produtor com quem trabalhamos é 133 00:07:25,761 --> 00:07:30,242 tentando capturar ao vivo coisa em um disco, você sabe. 134 00:07:30,242 --> 00:07:33,679 (CANTANDO) Luz de saída. 135 00:07:33,679 --> 00:07:35,549 Entre na noite. 136 00:07:35,549 --> 00:07:37,091 JAMES HETFIELD: Quando nós tocamos ao vivo, 137 00:07:37,091 --> 00:07:39,411 há apenas dinâmica que acontece. 138 00:07:39,411 --> 00:07:41,201 E eles acontecem por causa da multidão. 139 00:07:41,201 --> 00:07:44,841 E muitas vezes, a multidão vai 140 00:07:44,841 --> 00:07:48,831 ajude-nos a escrever um diferente versão disso porque ei, 141 00:07:48,831 --> 00:07:51,711 você sabe, esta parte funciona muito bem ao vivo, 142 00:07:51,711 --> 00:07:54,301 e eles entram nisso, e há uma parte cantada. 143 00:07:54,301 --> 00:07:56,361 Então vamos estender uma parte. 144 00:07:56,361 --> 00:08:00,681 Essa música, a introdução, obviamente, pyro ajuda em uma batida forte. 145 00:08:00,681 --> 00:08:03,957 [MÚSICA - METALLICA, "ENTER SANDMAN"] 146 00:08:08,881 --> 00:08:11,401 JAMES HETFIELD: Fim do música, estendemos as coisas, 147 00:08:11,401 --> 00:08:12,451 você sabe. 148 00:08:12,451 --> 00:08:17,191 Muitas das músicas têm pequenos, ei, ei momentos, 149 00:08:17,191 --> 00:08:17,881 você sabe. 150 00:08:20,771 --> 00:08:22,891 Ei! 151 00:08:22,891 --> 00:08:23,391 Ei! 152 00:08:27,001 --> 00:08:30,001 Você sabe, adicionamos pouco coisas no final também. 153 00:08:30,001 --> 00:08:31,601 Bem, a multidão realmente entra nisso. 154 00:08:31,601 --> 00:08:36,361 E se esta é uma música que esta música se transformou em onde isso 155 00:08:36,361 --> 00:08:40,261 é a última música do set ou o grande da, da, da música, 156 00:08:40,261 --> 00:08:41,521 você estende um pouco. 157 00:08:41,521 --> 00:08:43,981 Você faz a multidão ir lá em certas partes. 158 00:08:43,981 --> 00:08:46,191 [FIM ESTENDIDO PARA "ENTRAR SANDMAN"] 159 00:08:46,191 --> 00:08:49,101 [CRANTOS DA MULTIDÃO] 160 00:08:51,564 --> 00:08:52,981 JAMES HETFIELD: Então, muitas vezes, 161 00:08:52,981 --> 00:08:58,351 live nos ajudará a reescrever um música só porque funciona. 162 00:08:58,351 --> 00:09:01,201 E vamos estender isso, certo. 163 00:09:01,201 --> 00:09:04,851 [GRANDE ACABAMENTO AO VIVO PARA "ENTRAR SANDMAN"] 1 00:00:00,021 --> 00:00:03,360 [MÚSICA DE METAL PESADO] 2 00:00:06,711 --> 00:00:08,421 JAMES HETFIELD: Hora para festejar... er, trabalhar. 3 00:00:08,421 --> 00:00:12,144 Por que escrevemos tal músicas longas e malditas? 4 00:00:12,144 --> 00:00:13,561 JAMES HETFIELD: Nos primeiros dias, 5 00:00:13,561 --> 00:00:16,214 havia tanta coisa apenas [FAZ BARULHO DE CRASHING] 6 00:00:16,214 --> 00:00:17,631 HOMEM: Francamente, eu não dê a mínima. 7 00:00:17,631 --> 00:00:18,604 Estou cansado de discutir. 8 00:00:18,604 --> 00:00:20,271 ENGENHEIRO DE GRAVAÇÃO: Me desculpe, eu ri. 9 00:00:20,271 --> 00:00:24,571 A linha vocal vai exatamente com o violão. 10 00:00:24,571 --> 00:00:28,031 Apenas verso e um refrão, isso é tudo que eu peço. 11 00:00:28,031 --> 00:00:30,531 JAMES HETFIELD: Você não pode jogar a música sem mim, ou o quê? 12 00:00:30,531 --> 00:00:32,391 [RIFF DE GUITARRA] 13 00:00:32,456 --> 00:00:33,581 LARS ULRICH: É assim... 14 00:00:33,581 --> 00:00:34,571 [BANG] 15 00:00:34,571 --> 00:00:37,271 Lutas físicas aconteceram, sim. 16 00:00:37,271 --> 00:00:40,131 A maior parte - a maior parte foram guerras psíquicas, 17 00:00:40,131 --> 00:00:43,451 você sabe, as coisas estão acontecendo aqui, como posso manipular 18 00:00:43,451 --> 00:00:47,111 ele fazer isso e tudo mais. 19 00:00:47,111 --> 00:00:49,921 Você sabe, além do-- 20 00:00:49,921 --> 00:00:53,161 Eu vou... eu ligo primeiro banho no hotel, 21 00:00:53,161 --> 00:00:56,191 foi... você sabe, porque há apenas duas toalhas. 22 00:00:56,191 --> 00:00:57,448 LARS ULRICH: (IRRITADO) O quê? 23 00:00:57,448 --> 00:00:58,531 HOMEM: Você recebeu um telefonema. 24 00:00:58,531 --> 00:01:00,091 Dê o fora daqui. 25 00:01:00,091 --> 00:01:02,101 Há a questão da sobrevivência. 26 00:01:02,101 --> 00:01:04,891 E depois há o Eu quero dominar, 27 00:01:04,891 --> 00:01:07,561 Quero que minha visão seja vista. 28 00:01:07,561 --> 00:01:11,041 E eu tenho que esmagar seu visão para que a minha possa ser. 29 00:01:11,041 --> 00:01:14,791 Não há como essas duas visões podemos nos ver, você sabe. 30 00:01:14,791 --> 00:01:19,861 Não tinha o conhecimento de, você sabe, 31 00:01:19,861 --> 00:01:23,761 se eu acender sua vela com minha vela, é... 32 00:01:23,761 --> 00:01:25,681 minha vela ainda está acesa. 33 00:01:25,681 --> 00:01:26,671 E ainda é bom. 34 00:01:26,671 --> 00:01:29,431 Você sabe, nós temos dois. 35 00:01:29,431 --> 00:01:31,801 Não havia nenhuma pista sobre isso. 36 00:01:31,801 --> 00:01:33,961 Então havia muitos de brigas em torno disso, 37 00:01:33,961 --> 00:01:35,641 quem está comandando o show. 38 00:01:35,641 --> 00:01:38,551 Mas no final do dia, nós descobrimos e descobrimos 39 00:01:38,551 --> 00:01:39,961 que podemos-- 40 00:01:39,961 --> 00:01:45,001 podemos viver juntos, nós pode comprometer, e ainda 41 00:01:45,001 --> 00:01:48,141 tenha integridade. 42 00:01:48,141 --> 00:01:52,731 LARS ULRICH: Na sequência de Jason Newsted saindo da banda, 43 00:01:52,731 --> 00:01:56,181 um treinador de desempenho chamado Phil Towle entrou. 44 00:01:56,181 --> 00:01:58,131 Começamos a conversar um para o outro. 45 00:01:58,131 --> 00:02:01,131 Posteriormente houve um equipe de filmagem que chegou. 46 00:02:01,131 --> 00:02:05,769 E o filme "Some Kind of Monstro" surgiu disso. 47 00:02:05,769 --> 00:02:07,401 [RIFF DE GUITARRA] 48 00:02:07,401 --> 00:02:10,851 Foi basicamente o primeiro momento em que realmente 49 00:02:10,851 --> 00:02:12,861 conversamos um com o outro sobre como estávamos, 50 00:02:12,861 --> 00:02:17,031 como estávamos nos sentindo, e-- e como estar no Metallica 51 00:02:17,031 --> 00:02:21,266 estava nos afetando individualmente. 52 00:02:21,266 --> 00:02:23,671 A-- a coisa sobre estar em um grupo 53 00:02:23,671 --> 00:02:28,261 é que quatro indivíduos então cria uma quinta entidade que 54 00:02:28,261 --> 00:02:29,851 é o coletivo. 55 00:02:29,851 --> 00:02:34,991 Chegou a um ponto onde o indivíduo também 56 00:02:34,991 --> 00:02:36,531 precisava de uma voz. 57 00:02:36,531 --> 00:02:40,181 E assim por diante dois ou três anos 58 00:02:40,181 --> 00:02:43,631 de aprender a comunicar uns com os outros, de aprender 59 00:02:43,631 --> 00:02:49,591 defender o nosso próprias necessidades, veio um-- 60 00:02:49,591 --> 00:02:52,091 uma espécie de período de transição em torno do disco "St. Anger". 61 00:02:52,091 --> 00:02:55,271 E posteriormente, o Metallica que 62 00:02:55,271 --> 00:02:59,821 agora está indo para os últimos 15 a 18 anos 63 00:02:59,821 --> 00:03:04,961 está em muito melhor forma, internamente muito mais saudável. 64 00:03:04,961 --> 00:03:08,604 Nós, eu acho, gostamos o que estamos fazendo mais. 65 00:03:08,604 --> 00:03:12,055 [GUITARRA ELÉTRICA E BAIXO JOGANDO] 66 00:03:16,011 --> 00:03:18,221 ROBERT TRUJILLO: Nós todos têm nossos demônios. 67 00:03:18,221 --> 00:03:21,671 E isso poderia definitivamente causar um problema 68 00:03:21,671 --> 00:03:23,541 com o fluxo criativo. 69 00:03:23,541 --> 00:03:26,531 Uma das coisas para mim é o ego. 70 00:03:26,531 --> 00:03:31,691 Quando os egos estão queimando em seu banda, é importante para você 71 00:03:31,691 --> 00:03:34,691 para entender o que é realmente acontecendo. 72 00:03:34,691 --> 00:03:40,061 Porque isso é muito comum em todas as bandas. 73 00:03:40,061 --> 00:03:44,111 Você está lidando com mentes criativas que são gentis 74 00:03:44,111 --> 00:03:45,521 de voar por todos os lados. 75 00:03:45,521 --> 00:03:50,231 E às vezes poderia estar relacionado a uma música. 76 00:03:50,231 --> 00:03:52,991 Alguém quer levar mais crédito do que outra pessoa. 77 00:03:52,991 --> 00:03:55,631 E tem todo esse puxão de guerra de quem fez o quê. 78 00:03:55,631 --> 00:03:58,631 E eu estive nisso situação, a partir da experiência. 79 00:03:58,631 --> 00:04:04,071 E muitas vezes, é leva ao ressentimento. 80 00:04:04,071 --> 00:04:07,451 Isso pode levar até a brigas. 81 00:04:07,451 --> 00:04:09,101 Claro que o tempo cura todas as feridas. 82 00:04:09,101 --> 00:04:11,871 E você passa isso, você descobre. 83 00:04:11,871 --> 00:04:16,341 E o que ajudou Metallica é comunicação. 84 00:04:16,341 --> 00:04:20,290 Então, na sua banda, você quero ter certeza 85 00:04:20,290 --> 00:04:22,731 que a comunicação é fundamental. 86 00:04:22,731 --> 00:04:29,381 Se você tiver um problema em relação escritor ou alguém recebendo 87 00:04:29,381 --> 00:04:31,781 nos seus nervos por seja qual for o motivo, 88 00:04:31,781 --> 00:04:34,931 é bom falar sobre com a cabeça nivelada. 89 00:04:34,931 --> 00:04:37,631 Esse tem sido um dos as coisas que eu tenho 90 00:04:37,631 --> 00:04:41,171 notei que é assim incrível sobre o Metallica, 91 00:04:41,171 --> 00:04:44,021 sobre Lars, James e Kirk. 92 00:04:44,021 --> 00:04:46,401 Quando há um problema com qualquer coisa 93 00:04:46,401 --> 00:04:52,481 ou algum tipo de vibração mesmo fora da música, 94 00:04:52,481 --> 00:04:53,591 falamos sobre isso. 95 00:04:53,591 --> 00:04:55,001 Nós fazemos o check-in. 96 00:04:55,001 --> 00:05:00,491 E sempre voltamos me sentindo muito melhor. 97 00:05:00,491 --> 00:05:01,494 Você vai superar isso. 98 00:05:01,494 --> 00:05:03,161 Esse é um dos coisas mais importantes. 99 00:05:03,161 --> 00:05:08,951 Porque isso acaba bandas com tanta frequência que é uma loucura. 100 00:05:08,951 --> 00:05:12,553 Um pouco de comunicação vai longe. 101 00:05:12,553 --> 00:05:15,927 [RIFF DE GUITARRA] 102 00:05:18,831 --> 00:05:21,291 Por mais que muitas personalidades estão na sua banda-- 103 00:05:21,291 --> 00:05:23,721 pode haver oito, pode haver dois, quero dizer, 104 00:05:23,721 --> 00:05:25,211 seja lá o que for - 105 00:05:25,211 --> 00:05:28,721 reconhecendo e compreendendo essas personalidades. 106 00:05:28,721 --> 00:05:30,701 Conhecendo cada um o caráter do outro é 107 00:05:30,701 --> 00:05:34,811 tão útil em não tomar coisas pessoalmente também. 108 00:05:34,811 --> 00:05:37,361 Quando você está em um grupo de pessoas, 109 00:05:37,361 --> 00:05:40,481 Eu entendo isso, você sabe, ele quer 110 00:05:40,481 --> 00:05:42,911 para dizer o que ele quer dizer primeiro 111 00:05:42,911 --> 00:05:45,281 porque ele pensa isso é importante 112 00:05:45,281 --> 00:05:46,911 que ele não será ouvido. 113 00:05:46,911 --> 00:05:48,191 Eu entendo isso. 114 00:05:48,191 --> 00:05:50,801 Todos nós temos, tipo, aquele jovem de 18 anos em nós 115 00:05:50,801 --> 00:05:53,711 que ainda corre - querendo para comandar o show às vezes. 116 00:05:53,711 --> 00:05:56,531 Ou eu sei, quando ele está sarcástico, ele realmente 117 00:05:56,531 --> 00:05:59,141 significa um pouco de isso, então eu posso pegar isso 118 00:05:59,141 --> 00:06:01,901 com um grão de sal, mas então também supere isso 119 00:06:01,901 --> 00:06:04,841 e descer para compreensão, OK, aqui está 120 00:06:04,841 --> 00:06:05,921 o que ele está realmente dizendo. 121 00:06:05,921 --> 00:06:07,631 Então todos nós nos conhecemos. 122 00:06:07,631 --> 00:06:11,951 E continuamos, depois de 40 anos, para aprender mais um sobre o outro. 123 00:06:11,951 --> 00:06:14,971 [RIFF DE GUITARRA] 124 00:06:14,971 --> 00:06:17,251 Você sabe, no final de o dia, você é da família. 125 00:06:17,251 --> 00:06:19,301 E isso é muito, muito importante. 126 00:06:19,301 --> 00:06:22,741 Então eu recomendo aos nossos alunos 127 00:06:22,741 --> 00:06:27,751 que você entende sua família membros da sua banda. 128 00:06:27,751 --> 00:06:29,641 O que os faz felizes? 129 00:06:29,641 --> 00:06:30,901 O que os irrita? 130 00:06:30,901 --> 00:06:33,691 Como você mantém a máquina indo de uma maneira positiva 131 00:06:33,691 --> 00:06:35,731 e obtenha o melhor resultados de forma criativa? 132 00:06:35,731 --> 00:06:38,401 Mas também, você sabe, apenas em termos 133 00:06:38,401 --> 00:06:42,661 da vibração e da energia, você sabe, do grupo 134 00:06:42,661 --> 00:06:44,221 da melhor maneira possível. 135 00:06:44,221 --> 00:06:47,221 [RIFF DE GUITARRA] 136 00:06:50,221 --> 00:06:55,951 Um mantra para nós é, o que for melhor para o projeto. 137 00:06:55,951 --> 00:07:00,061 Isso ajuda a reprimir o ego e saber 138 00:07:00,061 --> 00:07:03,391 que, no final do dia, ok, eu tenho voz. 139 00:07:03,391 --> 00:07:05,101 Todo mundo tem voz. 140 00:07:05,101 --> 00:07:07,501 Todo mundo vai conseguir sua chance de falar, 141 00:07:07,501 --> 00:07:10,971 tenha a ideia seja lá o que for. 142 00:07:10,971 --> 00:07:13,971 Mas no final do dia, o caminho certo surgirá. 143 00:07:13,971 --> 00:07:15,941 Você sabe, esse creme vai crescer. 144 00:07:15,941 --> 00:07:17,261 O que você quiser-- 145 00:07:17,261 --> 00:07:18,911 você sabe, clichê você quero colocar nisso, 146 00:07:18,911 --> 00:07:23,021 que é para o bem maior da música. 147 00:07:23,021 --> 00:07:26,621 Sim, acho que meu riff é muito melhor que o dele, 148 00:07:26,621 --> 00:07:29,961 mas isso se encaixa melhor. 149 00:07:29,961 --> 00:07:32,631 Encontraremos outro lugar para esse riff, possivelmente. 150 00:07:32,631 --> 00:07:37,851 E muitas vezes, nós deixe a paixão-- 151 00:07:37,851 --> 00:07:40,911 Kirk realmente sente que isso é melhor 152 00:07:40,911 --> 00:07:44,471 do que o outro, o dois de nós dizemos, ok, legal. 153 00:07:44,471 --> 00:07:48,701 Você sabe, muito disso é governado por o quão apaixonado alguém é, 154 00:07:48,701 --> 00:07:53,741 não os dias de, é o meu jeito, Eu tenho que vencer a discussão, 155 00:07:53,741 --> 00:07:55,631 e tudo isso acabou. 156 00:07:55,631 --> 00:07:59,501 Agora é principalmente, se James realmente 157 00:07:59,501 --> 00:08:03,621 parece que é isso não vai funcionar, 158 00:08:03,621 --> 00:08:06,261 OK, então nós apenas afaste-se disso. 159 00:08:06,261 --> 00:08:07,641 O que é melhor para o projeto? 160 00:08:07,641 --> 00:08:09,321 No final do dia, todos nós queremos isso. 161 00:08:09,321 --> 00:08:10,741 Esse é o objetivo comum. 162 00:08:10,741 --> 00:08:12,711 Esse é o fio, o denominador comum. 163 00:08:12,711 --> 00:08:15,081 Todos nós queremos o que é melhor para a música. 164 00:08:15,081 --> 00:08:16,611 E temos sorte o suficiente para ter 165 00:08:16,611 --> 00:08:21,321 quatro pessoas que são criativas o suficiente para querer aquele lugar 166 00:08:21,321 --> 00:08:26,690 e para - e para se juntar a isso think tank e adicionar algo a ele. 167 00:08:26,690 --> 00:08:30,043 [RIFF DE GUITARRA DO METALLICA "UM"] 168 00:08:32,450 --> 00:08:35,241 A escolha das palavras é também é muito importante. 169 00:08:35,241 --> 00:08:39,801 Como às vezes nós vamos estar trabalhando em uma parte, 170 00:08:39,801 --> 00:08:44,001 e alguém vai jogar um parte, e eles irão, então, 171 00:08:44,001 --> 00:08:45,381 isso funcionará? 172 00:08:45,381 --> 00:08:49,701 E em vez de dizer, o que eu normalmente diria, 173 00:08:49,701 --> 00:08:52,671 tipo, isso é uma merda, ou deus, isto é, 174 00:08:52,671 --> 00:08:59,201 tipo, não muito bom, você quero ser mais construtivo. 175 00:08:59,201 --> 00:09:01,251 Você quer ser mais solidário. 176 00:09:01,251 --> 00:09:05,751 E você quer ser participativo nisso também. 177 00:09:05,751 --> 00:09:09,861 Então você sabe, eu acho que em vez de dizer algo 178 00:09:09,861 --> 00:09:13,221 tipo, você sabe, caramba, isso é uma merda ou algo assim, 179 00:09:13,221 --> 00:09:16,401 talvez algo como colocando um desafio 180 00:09:16,401 --> 00:09:19,311 é, você sabe, um coisa boa a fazer. 181 00:09:19,311 --> 00:09:21,901 OK, este é o meu desafio para você. 182 00:09:21,901 --> 00:09:24,811 Como podemos melhorar isso? 183 00:09:24,811 --> 00:09:27,111 E então o que você está fazendo é que você está trazendo isso 184 00:09:27,111 --> 00:09:31,011 no coletivo e você está assumindo a responsabilidade, 185 00:09:31,011 --> 00:09:34,461 você sabe, pelo fato de que estamos todos muito preocupados, 186 00:09:34,461 --> 00:09:37,191 você sabe e se preocupa o que estamos fazendo aqui. 187 00:09:37,191 --> 00:09:39,691 E como podemos melhorar isso? 188 00:09:39,691 --> 00:09:43,431 E eu sei que entre o nós dois, nós três, 189 00:09:43,431 --> 00:09:46,191 nós quatro, podemos... podemos resolver isso. 190 00:09:46,191 --> 00:09:49,641 Você sabe, existe uma solução para tudo na música. 191 00:09:49,641 --> 00:09:53,271 Sendo depreciativo, você sabe, é apenas, 192 00:09:53,271 --> 00:09:55,341 tipo, para mim, é tudo apenas uma parte 193 00:09:55,341 --> 00:09:58,221 da masculinidade tóxica da velha escola. 194 00:09:58,221 --> 00:10:02,031 E você sabe, neste dia e idade, estamos avançando, 195 00:10:02,031 --> 00:10:05,121 você sabe, e nós estamos se comunicando melhor, você sabe, 196 00:10:05,121 --> 00:10:08,061 como colegas e como membros da banda. 197 00:10:08,061 --> 00:10:12,021 Então você quer ser construtivo, você quer ser positivo, 198 00:10:12,021 --> 00:10:15,261 e você quer trazer isso no coletivo 199 00:10:15,261 --> 00:10:17,301 e jogue-o no chão como um desafio. 200 00:10:17,301 --> 00:10:20,626 [RIFF DE GUITARRA] 201 00:10:23,951 --> 00:10:27,611 Dando construtivo a crítica é uma forma de arte. 202 00:10:27,611 --> 00:10:32,461 E aprendemos a navegue cada vez melhor 203 00:10:32,461 --> 00:10:33,661 à medida que crescemos. 204 00:10:33,661 --> 00:10:35,401 Costumava ser intimidação. 205 00:10:35,401 --> 00:10:37,343 Você sabe, o que, você não consegue jogar tão rápido? 206 00:10:37,343 --> 00:10:38,551 Ou você não pode fazer isso ou aquilo? 207 00:10:38,551 --> 00:10:41,281 Você sabe, foi tudo fora do machismo, 208 00:10:41,281 --> 00:10:43,331 ou você sabe, deixando o time caiu. 209 00:10:43,331 --> 00:10:46,051 Esse era esse medo todos nós sabíamos que tínhamos. 210 00:10:46,051 --> 00:10:48,661 E essa foi uma maneira de conseguir aquele cara para fazer melhor, 211 00:10:48,661 --> 00:10:50,911 era dizer, ei, você é decepcionando o time. 212 00:10:50,911 --> 00:10:52,231 Mas agora não é isso. 213 00:10:52,231 --> 00:10:55,261 Você está decepcionando o time se você critica alguém, 214 00:10:55,261 --> 00:10:56,571 você sabe? 215 00:10:56,571 --> 00:10:58,281 Você pode discordar gentilmente. 216 00:10:58,281 --> 00:11:05,211 Você pode se apoiar no que eles são indo muito bem e depois diga: 217 00:11:05,211 --> 00:11:06,621 você sabe-- 218 00:11:06,621 --> 00:11:09,861 você sabe, tudo isso as coisas são espetaculares, 219 00:11:09,861 --> 00:11:11,341 o que você acha sobre esta parte? 220 00:11:11,341 --> 00:11:13,371 Você acha que poderíamos fazer isso melhor? 221 00:11:13,371 --> 00:11:16,083 Você sabe, trazendo "nós" nisso, ou você 222 00:11:16,083 --> 00:11:18,291 sabe, apontando o bom coisas que eles estão fazendo. 223 00:11:18,291 --> 00:11:24,651 E os artistas são assim, você sabe, pessoas emocionais e sensíveis, 224 00:11:24,651 --> 00:11:25,401 você sabe? 225 00:11:25,401 --> 00:11:26,301 [RISOS] 226 00:11:26,301 --> 00:11:27,411 Mas eu abraço. 227 00:11:27,411 --> 00:11:28,921 Que está tudo bem. 228 00:11:28,921 --> 00:11:30,951 É assim que eu sou, assim como Deus me fez. 229 00:11:30,951 --> 00:11:35,991 E eu adoraria ser duro como pregos e-- 230 00:11:35,991 --> 00:11:40,191 do lado de fora, e ter isso coração mole por dentro. 231 00:11:40,191 --> 00:11:42,201 Mas muitas vezes é o contrário. 232 00:11:42,201 --> 00:11:44,331 Eu tenho isso coração negro durão, 233 00:11:44,331 --> 00:11:47,901 e minha pele externa é tão sensível, tipo, ahh. 234 00:11:47,901 --> 00:11:50,151 Mas todos nós sabemos disso. 235 00:11:50,151 --> 00:11:51,861 Eu... eu reconheço isso. 236 00:11:51,861 --> 00:11:53,001 Eu aceito isso. 237 00:11:53,001 --> 00:11:53,991 Isso faz parte de mim. 238 00:11:53,991 --> 00:11:57,621 Então, às vezes, quando você diz isso, é tipo, ai, isso, doeu, 239 00:11:57,621 --> 00:11:58,701 você sabe? 240 00:11:58,701 --> 00:12:00,531 Mas eu sei que eles estão saindo do amor. 241 00:12:00,531 --> 00:12:03,381 Eles estão querendo o melhor para o projeto. 242 00:12:03,381 --> 00:12:07,401 Costumava ser que eu reunia alguns aliados, e nós entraremos, 243 00:12:07,401 --> 00:12:09,171 e nós vamos ter uma intervenção. 244 00:12:09,171 --> 00:12:11,781 Você sabe, bem, aqui está o que pensamos. 245 00:12:11,781 --> 00:12:14,211 Você sabe, isso nunca funciona, cara. 246 00:12:14,211 --> 00:12:15,261 Isso nunca funciona. 247 00:12:15,261 --> 00:12:22,935 Através da crítica, através forçando, através da negatividade, 248 00:12:22,935 --> 00:12:24,891 [SOPROS FRAMBOESA] isso-- 249 00:12:24,891 --> 00:12:27,261 você não consegue o melhor de uma pessoa dessa maneira. 250 00:12:27,261 --> 00:12:29,871 Enquanto estou sentado aqui ouvindo ao que James está dizendo, 251 00:12:29,871 --> 00:12:33,711 pensando em como trabalhamos hoje em dia, grande parte disso 252 00:12:33,711 --> 00:12:35,834 é só que há não há certo ou errado. 253 00:12:35,834 --> 00:12:37,501 Se você começar com o premissa de que há 254 00:12:37,501 --> 00:12:40,251 não estava certo ou errado para começar, 255 00:12:40,251 --> 00:12:43,171 então é mais fácil navegar. 256 00:12:43,171 --> 00:12:45,261 Porque então não é você está jogando errado, 257 00:12:45,261 --> 00:12:46,261 você está jogando certo. 258 00:12:46,261 --> 00:12:48,631 Quero dizer, é um lugar nós meio que chegamos agora 259 00:12:48,631 --> 00:12:54,461 nos últimos 10 ou 20 anos, é que são nossas músicas. 260 00:12:54,461 --> 00:12:56,771 Podemos fazer com eles o que queremos. 261 00:12:56,771 --> 00:12:58,991 Se quisermos jogar com ele mais rápido uma noite, mais lento 262 00:12:58,991 --> 00:13:03,531 outra noite, se quisermos tenho, de repente, um cara 263 00:13:03,531 --> 00:13:06,591 toca um riff em um tonalidade diferente para dois compassos, 264 00:13:06,591 --> 00:13:07,471 são nossas músicas. 265 00:13:07,471 --> 00:13:08,931 Esquece um todo seção intermediária. 266 00:13:08,931 --> 00:13:11,151 Esquece um meio seção, esquece uma letra, 267 00:13:11,151 --> 00:13:13,701 esquece um tanto faz, são músicas. 268 00:13:13,701 --> 00:13:16,751 Podemos fazer com eles-- são apenas variações. 269 00:13:16,751 --> 00:13:21,641 Então, como James disse, você sabe, 30 anos atrás, nós, você sabe, 270 00:13:21,641 --> 00:13:25,031 saia do palco e continue com a armadura, 271 00:13:25,031 --> 00:13:28,508 e agora vamos revisar o show, e na terceira música, 272 00:13:28,508 --> 00:13:31,091 você estragou tudo, e no quarta música, você estragou tudo 273 00:13:31,091 --> 00:13:32,051 e você estragou tudo. 274 00:13:32,051 --> 00:13:34,211 E então daríamos uma volta o espaço para... assim 275 00:13:34,211 --> 00:13:35,831 por meia hora. 276 00:13:35,831 --> 00:13:39,911 E então, hoje em dia, chegamos sair do palco e ir ha ha ha, 277 00:13:39,911 --> 00:13:41,801 lembre-se, na música 4, quando você fodeu 278 00:13:41,801 --> 00:13:43,271 isso foi muito engraçado. 279 00:13:43,271 --> 00:13:44,981 Essa foi uma variação maluca. 280 00:13:44,981 --> 00:13:47,381 No final do dia, é uma maldita música de rock and roll. 281 00:13:47,381 --> 00:13:48,491 [RISOS] 282 00:13:48,491 --> 00:13:50,401 Você sabe o que quero dizer? 1 00:00:00,021 --> 00:00:01,938 [MÚSICA - METALLICA - "NADA OUTRO IMPORTA"] 2 00:00:01,938 --> 00:00:07,571 METALLICA: (CANTANDO) Confiança Procuro e encontro em você, 3 00:00:07,571 --> 00:00:13,631 todos os dias para nós algo novo, mente aberta 4 00:00:13,631 --> 00:00:21,525 por um novo diferente, e nada mais importa. 5 00:00:21,525 --> 00:00:24,281 Eu faço a maior parte a escrita da letra. 6 00:00:24,281 --> 00:00:27,941 E meu passado em torno disso é realmente 7 00:00:27,941 --> 00:00:30,101 não se saiu bem em inglês, não 8 00:00:30,101 --> 00:00:32,570 estudar literatura qualquer. 9 00:00:32,570 --> 00:00:35,561 eu tava mais lendo letras de outras pessoas 10 00:00:35,561 --> 00:00:41,531 e aprenda como um Leonard Cohen ou um Tom Waits ou um Nick Cave. 11 00:00:41,531 --> 00:00:44,001 12 00:01:00,831 --> 00:01:03,891 Quanto ao assunto, Eu evoluí com isso. 13 00:01:03,891 --> 00:01:05,061 Evoluiu comigo. 14 00:01:05,061 --> 00:01:07,821 eu mudei anos e escrevendo 15 00:01:07,821 --> 00:01:11,211 sobre o que é importante para mim. 16 00:01:11,211 --> 00:01:12,921 Esse suor. 17 00:01:12,921 --> 00:01:15,291 Na nossa juventude, era sobre aparecer, brincar 18 00:01:15,291 --> 00:01:19,911 música, ficando louco, destruindo coisas, saindo 19 00:01:19,911 --> 00:01:21,261 com pessoas. 20 00:01:21,261 --> 00:01:22,371 Isso foi importante. 21 00:01:22,371 --> 00:01:26,451 E como minha vida ficou um pouco mais amplo e talvez um pouco mais 22 00:01:26,451 --> 00:01:29,391 complexo, começou entendendo como 23 00:01:29,391 --> 00:01:31,491 Eu pensei sobre outras coisas, realmente 24 00:01:31,491 --> 00:01:36,291 impactante ou assustador coisas, sendo controlado, 25 00:01:36,291 --> 00:01:39,681 você sabe, "Mestre dos Fantoches", uma música específica sobre ser 26 00:01:39,681 --> 00:01:43,551 controlado e a manipulação do mundo, os poderes que 27 00:01:43,551 --> 00:01:46,881 ser, e vício para claro, mestre dos fantoches, 28 00:01:46,881 --> 00:01:49,271 aquela falsa sensação de Estou sendo controlado. 29 00:01:49,271 --> 00:01:51,063 [MÚSICA - METALLICA - "MASTER OF FANTOCHES" ] 30 00:01:51,063 --> 00:01:53,411 (CANTANDO) Mestre dos fantoches, Estou puxando suas cordas, 31 00:01:53,411 --> 00:01:57,785 distorcendo sua mente, destruindo seus sonhos. 32 00:01:57,785 --> 00:02:01,281 Cego por mim, você não consigo ver nada. 33 00:02:01,281 --> 00:02:04,841 Apenas chame meu nome porque Eu vou ouvir você gritar. 34 00:02:04,841 --> 00:02:07,301 Esse foi um grande tema para mim, você sabe, 35 00:02:07,301 --> 00:02:10,780 especialmente minha adolescência anos é meio que adiado. 36 00:02:10,780 --> 00:02:13,451 Você sabe, um monte de coisas é da minha infância, 37 00:02:13,451 --> 00:02:16,271 você sabe, ainda classificando coisas, você sabe. 38 00:02:16,271 --> 00:02:20,561 Dizem que os primeiros 40 anos de sua vida é você fazendo coisas, 39 00:02:20,561 --> 00:02:23,951 e os - os últimos 40 anos são você está descobrindo por que fez isso 40 00:02:23,951 --> 00:02:28,521 ou como ou como você não pode faça ou compense. 41 00:02:28,521 --> 00:02:31,611 Então há muito disso na minha escrita também 42 00:02:31,611 --> 00:02:33,581 mas apenas sendo fiel a onde estou. 43 00:02:33,581 --> 00:02:37,641 Eu sei que a crítica é difícil para mim às vezes. 44 00:02:37,641 --> 00:02:39,161 Mas se estou escrevendo do meu coração, 45 00:02:39,161 --> 00:02:40,709 realmente não pode estar errado. 46 00:02:40,709 --> 00:02:43,251 Se você é um artista e está fazendo o que você acha que é certo, 47 00:02:43,251 --> 00:02:44,451 não está errado. 48 00:02:44,451 --> 00:02:45,594 Simplesmente não é. 49 00:02:45,594 --> 00:02:47,909 50 00:02:51,151 --> 00:02:58,171 Minha maneira de escrever é provavelmente extremamente heterodoxo. 51 00:02:58,171 --> 00:03:02,291 Basicamente terei espaços. 52 00:03:02,291 --> 00:03:07,771 Aqui estão os espaços onde eu preciso de uma consoante ou vogal 53 00:03:07,771 --> 00:03:08,921 ou o que quer que seja. 54 00:03:08,921 --> 00:03:10,811 É aqui que preciso de um vocal 55 00:03:10,811 --> 00:03:13,291 (CANTANDO) Perda de interesse, pergunta, admiração. 56 00:03:16,591 --> 00:03:21,211 E então eu vou procurar através de algumas de minhas frases curtas. 57 00:03:21,211 --> 00:03:25,001 Eu tenho muitas coisas apenas ao longo do dia, 58 00:03:25,001 --> 00:03:28,591 seja em um memorando de voz ou notas 59 00:03:28,591 --> 00:03:32,851 ou realmente escrevê-los como ir para a terra do nunca, 60 00:03:32,851 --> 00:03:34,081 algo assim. 61 00:03:34,081 --> 00:03:36,331 Isso vai acabar em uma música em algum momento 62 00:03:36,331 --> 00:03:38,491 possivelmente ou talvez não. 63 00:03:38,491 --> 00:03:41,131 Então tenha muitos desses one-liners, e então-- 64 00:03:41,131 --> 00:03:45,781 e então meio que vou até eles quando Eu tenho a cadência tipo, oh, 65 00:03:45,781 --> 00:03:47,761 ritmicamente que se encaixa. 66 00:03:47,761 --> 00:03:51,061 Então eu vou ligar isso entrar, e então, ok, 67 00:03:51,061 --> 00:03:53,761 há um-- há um declaração bastante forte. 68 00:03:53,761 --> 00:03:55,856 Comece a construir em torno disso. 69 00:03:55,856 --> 00:03:58,231 70 00:04:01,561 --> 00:04:05,931 Há um ponto em que a música me diz 71 00:04:05,931 --> 00:04:08,421 o que deveria ser em vez de eu contar 72 00:04:08,421 --> 00:04:10,011 o que deveria ser. 73 00:04:10,011 --> 00:04:12,801 Vou começar com um ideia de onde quero ir. 74 00:04:12,801 --> 00:04:14,601 Eu tenho uma expectativa. 75 00:04:14,601 --> 00:04:18,800 vou escrever sobre isso e acabar aqui. 76 00:04:18,800 --> 00:04:21,261 E eu vou começar. 77 00:04:21,261 --> 00:04:27,051 E é só... se eu estiver aberto a isso, ele começará a se transformar. 78 00:04:27,051 --> 00:04:29,061 E de repente, eu desci 79 00:04:29,061 --> 00:04:30,771 uma maneira completamente diferente. 80 00:04:30,771 --> 00:04:32,571 E tudo bem. 81 00:04:32,571 --> 00:04:34,431 Na verdade, está mais do que bem. 82 00:04:34,431 --> 00:04:38,751 Porque sou eu entrando a música e ajudando-a, 83 00:04:38,751 --> 00:04:40,681 você sabe, eu só sendo aquele navio 84 00:04:40,681 --> 00:04:42,621 e direcionando-o de alguma forma. 85 00:04:42,621 --> 00:04:46,771 Porque se eu estiver realmente determinado sobre ser de uma certa maneira, 86 00:04:46,771 --> 00:04:50,211 então esse é o único coisa que vai ser. 87 00:04:50,211 --> 00:04:55,821 Então, estar aberto para isso se transformar ou sair da estrada, você sabe. 88 00:04:55,821 --> 00:04:59,601 Eu tenho um destino, mas ei, em vez disso, seguimos esse caminho. 89 00:04:59,601 --> 00:05:04,371 Muitas coisas boas vêm fora de escrever letras dessa maneira. 90 00:05:04,371 --> 00:05:06,771 91 00:05:08,211 --> 00:05:11,091 (CANTANDO) Tão perto não importa quão longe. 92 00:05:14,471 --> 00:05:18,611 Eu gosto de escrever de forma imprecisa onde outras pessoas podem realmente 93 00:05:18,611 --> 00:05:21,201 aplicá-lo em suas vidas, ou eles podem conectar algo, 94 00:05:21,201 --> 00:05:21,701 você sabe. 95 00:05:21,701 --> 00:05:22,841 Nada mais importa. 96 00:05:22,841 --> 00:05:23,771 OK. 97 00:05:23,771 --> 00:05:26,591 A linha nada mais importa, que você pode aplicar isso 98 00:05:26,591 --> 00:05:28,611 para muitas coisas diferentes. 99 00:05:28,611 --> 00:05:32,831 Mas nas letras, se você seja mais específico sobre isso, 100 00:05:32,831 --> 00:05:35,291 então é meio que-- isso-- ele fecha, 101 00:05:35,291 --> 00:05:36,881 Eu acho que a porta que as pessoas estão 102 00:05:36,881 --> 00:05:40,121 capaz de entrar nessa letra. 103 00:05:40,121 --> 00:05:43,331 Quanto mais aberta a porta, mais mais eles podem aplicar isso. 104 00:05:43,331 --> 00:05:46,601 Eu adoro quando alguém chega e diz: uau, 105 00:05:46,601 --> 00:05:50,441 Eu amo aquela música que você escreveu sobre câncer ou o que quer que seja. 106 00:05:50,441 --> 00:05:53,051 E tudo bem, legal. 107 00:05:53,051 --> 00:05:55,941 Isso é o que significa para você. 108 00:05:55,941 --> 00:05:59,811 Eu amo as pessoas serem capazes de aplicam suas vidas às nossas músicas 109 00:05:59,811 --> 00:06:01,581 e especialmente através das letras. 110 00:06:01,581 --> 00:06:04,101 A outra coisa que eu realmente se esquivou de 111 00:06:04,101 --> 00:06:10,851 é histórico ou conta uma história sobre, você sabe, tanto faz, 112 00:06:10,851 --> 00:06:13,941 a Guerra Civil ou, você sabe, um evento. 113 00:06:13,941 --> 00:06:17,781 Eu toquei nisso alguns momentos como a música "One", 114 00:06:17,781 --> 00:06:20,001 você sabe, mundo Primeira Guerra. Obviamente, 115 00:06:20,001 --> 00:06:24,081 "Johnny pegou sua arma", um livro específico falando sobre um 116 00:06:24,081 --> 00:06:26,301 dos meus maiores medos, você sabe, não 117 00:06:26,301 --> 00:06:29,481 ser capaz de se comunicar para as pessoas, esse cara que é 118 00:06:29,481 --> 00:06:31,761 não tenho braços, nem pernas. 119 00:06:31,761 --> 00:06:32,541 Ele é surdo. 120 00:06:32,541 --> 00:06:33,321 Ele é cego. 121 00:06:33,321 --> 00:06:34,761 Ele não consegue falar. 122 00:06:34,761 --> 00:06:37,401 Mas ele ainda está vivo em seu cérebro. 123 00:06:37,401 --> 00:06:39,891 E como você se comunica? 124 00:06:39,891 --> 00:06:42,591 Ele não sabe dizer se ele está acordado ou dormindo. 125 00:06:42,591 --> 00:06:44,871 Essa foi uma história meu irmão me contou 126 00:06:44,871 --> 00:06:46,401 sobre esse livro que ele estava lendo. 127 00:06:46,401 --> 00:06:48,021 E isso me assustou. 128 00:06:48,021 --> 00:06:52,461 Então, escrever uma música sobre isso, não é tanto sobre isso 129 00:06:52,461 --> 00:06:54,351 pró-guerra, é anti-guerra, você sabe, 130 00:06:54,351 --> 00:06:58,311 tomando uma atitude política postura, pelo menos para mim, eu 131 00:06:58,311 --> 00:07:01,521 não quero pegar nisso, você sabe. 132 00:07:01,521 --> 00:07:02,931 Eu tenho uma opinião, sim. 133 00:07:02,931 --> 00:07:05,601 Só porque eu canto em uma rocha banda, é mais importante? 134 00:07:05,601 --> 00:07:06,471 Não. 135 00:07:06,471 --> 00:07:08,721 Sua opinião é apenas tão válido quanto o meu. 136 00:07:08,721 --> 00:07:10,491 Podemos discordar, e tudo bem. 137 00:07:10,491 --> 00:07:12,741 Mas eu não vou traga-o para o meu-- 138 00:07:12,741 --> 00:07:16,311 minha vocação, meu trabalho, minha conexão. 139 00:07:16,311 --> 00:07:19,431 Então a imprecisão nas letras é muito importante, 140 00:07:19,431 --> 00:07:22,071 não ficar muito preso lá em cima, você sabe, 141 00:07:22,071 --> 00:07:23,811 é isso que preciso dizer. 142 00:07:23,811 --> 00:07:24,651 Coloque isso aí. 143 00:07:24,651 --> 00:07:28,731 Este é um interessante assunto, assunto interessante-- 144 00:07:28,731 --> 00:07:30,141 assunto. 145 00:07:30,141 --> 00:07:32,571 E há muitos pontos de vista sobre isso. 146 00:07:32,571 --> 00:07:35,946 Então, apenas trazendo isso para a mesa também. 147 00:07:35,946 --> 00:07:37,341 Então eu sou a nova merda. 148 00:07:37,341 --> 00:07:39,816 149 00:07:41,801 --> 00:07:44,531 Eu não pensei em "Entra Sandman" era uma música tão boa. 150 00:07:44,531 --> 00:07:47,291 Acho que Lars e Bob Rock disse, volte. 151 00:07:47,291 --> 00:07:50,771 Eu desafio você a voltar e trabalhar nisso cada vez mais. 152 00:07:50,771 --> 00:07:51,611 E eu fiz. 153 00:07:51,611 --> 00:07:54,071 E aquela linha que fica fraseado, você sabe, fora 154 00:07:54,071 --> 00:07:57,981 para a terra do nunca, veio para cima, e então se tornou 155 00:07:57,981 --> 00:07:59,541 um pouco, você sabe, ok. 156 00:07:59,541 --> 00:08:00,801 É menos sobre a morte no berço. 157 00:08:00,801 --> 00:08:03,921 Talvez seja um garoto mais velho tendo pesadelos, o que acontece 158 00:08:03,921 --> 00:08:04,971 enquanto você dorme, você sabe. 159 00:08:04,971 --> 00:08:06,711 Por que temos esses certos pesadelos? 160 00:08:06,711 --> 00:08:11,361 E ficou tão óbvio que muitas pessoas 161 00:08:11,361 --> 00:08:14,791 poderia se identificar com isso todo mundo tem pesadelos. 162 00:08:14,791 --> 00:08:16,011 E o que você faz com eles? 163 00:08:16,011 --> 00:08:17,361 E por que eles aparecem? 164 00:08:17,361 --> 00:08:18,991 Você aprende algo deles? 165 00:08:18,991 --> 00:08:23,571 E então sim, vamos terra do nunca. 166 00:08:23,571 --> 00:08:26,391 O Sandman desce e te faz sonhar, 167 00:08:26,391 --> 00:08:29,431 você sabe que é meio assustador, um assunto meio assustador. 168 00:08:29,431 --> 00:08:29,931 Espere. 169 00:08:29,931 --> 00:08:33,080 Eu não quero algo assustador velhote entrando no meu quarto 170 00:08:33,080 --> 00:08:35,450 quando eu sou criança. 171 00:08:35,450 --> 00:08:39,501 Então o pouco... um pouco mais assustador lado e depois a oração 172 00:08:39,501 --> 00:08:40,491 no meio. 173 00:08:40,491 --> 00:08:42,100 HOMEM: Agora eu me deito para dormir. 174 00:08:42,100 --> 00:08:44,811 CRIANÇA: Agora eu deito eu vou dormir 175 00:08:44,811 --> 00:08:46,836 HOMEM: Ore ao Senhor minha alma para manter. 176 00:08:46,836 --> 00:08:48,861 CRIANÇA: Ore ao Senhor minha alma para manter. 177 00:08:48,861 --> 00:08:51,411 Era obviamente um risco, eu diria, 178 00:08:51,411 --> 00:08:53,721 você sabe, colocar um oração em uma canção. 179 00:08:53,721 --> 00:08:56,541 Isso poderia facilmente ter foi fechado, você sabe, 180 00:08:56,541 --> 00:09:00,381 trazendo uma religião para dentro de certa forma, mas muitas pessoas 181 00:09:00,381 --> 00:09:01,701 identificado com isso. 182 00:09:01,701 --> 00:09:03,621 Mas combinava com a música. 183 00:09:03,621 --> 00:09:05,071 Você está prestes a ir para a cama. 184 00:09:05,071 --> 00:09:05,991 Por favor me ajude. 185 00:09:05,991 --> 00:09:07,011 Por favor, proteja-me. 186 00:09:07,011 --> 00:09:11,451 E, novamente, você sabe, uma letra assim, você nunca 187 00:09:11,451 --> 00:09:12,801 acho que eu-- 188 00:09:12,801 --> 00:09:16,641 Eu fui inspirado por uma música do Jethro Tull 189 00:09:16,641 --> 00:09:21,531 sobre uma criança brigando os monstros em seu sono. 190 00:09:21,531 --> 00:09:24,861 E eu me inspirei nessa música. 191 00:09:24,861 --> 00:09:29,401 E isso é um pouco de como isso aconteceu, 192 00:09:29,401 --> 00:09:31,821 Eu acho que o assunto importa para mim. 193 00:09:31,821 --> 00:09:35,291 Portanto, as músicas podem vir de qualquer lugar. 1 00:00:00,021 --> 00:00:01,805 Oh sim! 2 00:00:01,805 --> 00:00:03,591 Oh sim! 3 00:00:03,591 --> 00:00:04,701 Sim! 4 00:00:04,701 --> 00:00:05,581 Sim! 5 00:00:05,581 --> 00:00:06,384 Sim! 6 00:00:06,384 --> 00:00:07,111 Sim! 7 00:00:07,111 --> 00:00:07,929 Sim! 8 00:00:07,929 --> 00:00:08,925 Sim! 9 00:00:08,925 --> 00:00:09,921 Mestre! 10 00:00:09,921 --> 00:00:10,421 Mestre! 11 00:00:10,421 --> 00:00:10,961 De! 12 00:00:10,961 --> 00:00:11,861 De! 13 00:00:11,861 --> 00:00:13,198 Fantoches! 14 00:00:13,198 --> 00:00:16,180 [MÚSICA - METALLICA, "MASTER OF FANTOCHES"] 15 00:00:24,881 --> 00:00:26,981 Quando você está conversando com alguém, 16 00:00:26,981 --> 00:00:29,801 e você menciona o Metallica, quase a segunda coisa 17 00:00:29,801 --> 00:00:31,871 eles dizem que é "Master Of Puppets". 18 00:00:31,871 --> 00:00:34,901 Há algo intrinsecamente ligado 19 00:00:34,901 --> 00:00:37,361 entre nós e aquela música. 20 00:00:37,361 --> 00:00:40,091 Eu não uso essa palavra com frequência quando falo sobre qualquer coisa 21 00:00:40,091 --> 00:00:44,471 Metallica, a palavra 'hit', mas é basicamente o número um 22 00:00:44,471 --> 00:00:47,681 favorito dos fãs, definitivo Música do Metallica desde que veio 23 00:00:47,681 --> 00:00:49,451 lançado em 86. 24 00:00:49,451 --> 00:00:51,901 Tem tudo dentro. 25 00:00:51,901 --> 00:00:54,601 Tem escolha, tem solo duplo, 26 00:00:54,601 --> 00:00:58,201 isso é legal parte de detalhamento do tom. 27 00:00:58,201 --> 00:01:00,631 E, você sabe, é estranho porque nunca 28 00:01:00,631 --> 00:01:06,341 desde a criação dessa música, cerca de 30 anos após o fato, 29 00:01:06,341 --> 00:01:09,901 seja o que for, nunca realmente parece que alguma vez realmente 30 00:01:09,901 --> 00:01:11,611 conquistou totalmente aquela música. 31 00:01:11,611 --> 00:01:12,585 [RISOS] 32 00:01:13,561 --> 00:01:16,891 Às vezes é um pônei selvagem. 33 00:01:16,891 --> 00:01:18,751 É uma constante trabalho em andamento. 34 00:01:18,751 --> 00:01:19,971 Sim. 35 00:01:19,971 --> 00:01:21,931 (CANTANDO) Tudo que ouço ou ver é risada, 36 00:01:21,931 --> 00:01:23,963 Risos, risos. 37 00:01:23,963 --> 00:01:25,915 Rindo dos meus gritos. 38 00:01:29,331 --> 00:01:30,307 [INAUDÍVEL] 39 00:01:30,307 --> 00:01:32,735 [SOLO DE GUITARRA] 40 00:01:32,735 --> 00:01:33,235 Sim. 41 00:01:40,591 --> 00:01:42,931 E obviamente, quanto mais velho nós temos, a colheita, 42 00:01:42,931 --> 00:01:46,081 o que tem sido realmente um grande parte do nosso som, 43 00:01:46,081 --> 00:01:48,481 se pudermos pegá-lo, nós o faremos. 44 00:01:48,481 --> 00:01:49,351 Qualquer riff. 45 00:01:49,351 --> 00:01:51,261 Porque de alguma forma soa melhor. 46 00:01:51,261 --> 00:01:52,261 Sim, mais percussivo. 47 00:01:52,261 --> 00:01:56,451 Sim, mais percussivo, e você sabe, em vez de fazer isso, 48 00:01:56,451 --> 00:01:58,951 duh-duh- duh- duh- duh, nós estamos indo bop-bop-bop-bop-bop, 49 00:01:58,951 --> 00:02:00,781 e mmm. 50 00:02:00,781 --> 00:02:02,821 Há algo sobre parando a corda 51 00:02:02,821 --> 00:02:06,121 e começar de novo isso dá é um verdadeiro som percussivo. 52 00:02:06,121 --> 00:02:10,521 (CANTANDO) --ouvir você grita, Mestre. 53 00:02:10,521 --> 00:02:16,221 Apenas chame meu nome, eu ouvirei você grita, Mestre, Mestre. 54 00:02:16,221 --> 00:02:17,811 A ideia toda por aí estava, você 55 00:02:17,811 --> 00:02:21,381 sabe, sendo um mestre de marionetes, você é escravo de alguma coisa, 56 00:02:21,381 --> 00:02:23,841 especificamente em torno drogas ou algo assim. 57 00:02:23,841 --> 00:02:25,341 Para onde vai aquela parte da colheita, 58 00:02:25,341 --> 00:02:28,611 onde você está nisso estado drogado, e então 59 00:02:28,611 --> 00:02:31,671 isso meio que se reconstrói novamente em frenesi. 60 00:02:31,671 --> 00:02:34,671 [SOLO DE GUITARRA] 61 00:02:37,811 --> 00:02:40,669 Vá da loucura para phoo, você sabe, 62 00:02:40,669 --> 00:02:42,461 de repente você entra, você sabe, 63 00:02:42,461 --> 00:02:44,711 quase meio rosa Floyd-y ou algo assim. 64 00:02:44,711 --> 00:02:46,931 Onde parece que está uma outra música, 65 00:02:46,931 --> 00:02:49,071 mas está ligado a essa sensação. 66 00:02:49,071 --> 00:02:50,681 Então você volta, você circula de volta 67 00:02:50,681 --> 00:02:54,461 ao redor, obviamente, os versos, e algumas outras coisas assim. 68 00:02:54,461 --> 00:03:01,101 [SOLO DE GUITARRA] 69 00:03:01,101 --> 00:03:04,911 Muito interessado em dinâmica, e indo de frenético 70 00:03:04,911 --> 00:03:09,101 até reconstruir novamente. 71 00:03:09,101 --> 00:03:10,941 Você equilibra o conjunto fora, onde há 72 00:03:10,941 --> 00:03:13,191 pequenas pausas aqui e ali. 73 00:03:13,191 --> 00:03:17,331 Você está tentando ter um fluxo dinâmico para qual música 74 00:03:17,331 --> 00:03:18,501 você está colocando lá fora. 75 00:03:18,501 --> 00:03:21,471 Quais foram os inspirações para aqueles, 76 00:03:21,471 --> 00:03:25,431 como algumas músicas onde nós ficaria melódico no meio? 77 00:03:25,431 --> 00:03:27,771 Isso foi algo que O Iron Maiden costumava fazer? 78 00:03:27,771 --> 00:03:29,391 Foi o destino misericordioso? 79 00:03:29,391 --> 00:03:33,111 Donzela faria isso, ocasionalmente, 80 00:03:33,111 --> 00:03:36,171 Judas Priest também faria isso. 81 00:03:36,171 --> 00:03:40,831 Mas a banda que fez isso provavelmente o mais eficaz foi o Zeppelin. 82 00:03:40,831 --> 00:03:42,091 Sim, com essa dinâmica. 83 00:03:42,091 --> 00:03:44,931 84 00:03:58,841 --> 00:04:02,771 Este riff incrível é um dos campos que nos traz para fora 85 00:04:02,771 --> 00:04:07,841 do meio melódico um pouco, o estado de sonho. 86 00:04:07,841 --> 00:04:10,673 87 00:04:13,981 --> 00:04:15,721 Para mim, quando penso Mestre dos fantoches, 88 00:04:15,721 --> 00:04:19,170 Eu acho que a palavra que vem a mente é mais implacável. 89 00:04:19,170 --> 00:04:22,441 Tem uma implacabilidade que apenas continua indo e indo, 90 00:04:22,441 --> 00:04:23,191 e indo. 91 00:04:23,191 --> 00:04:26,791 E é meio que não desiste. 92 00:04:26,791 --> 00:04:29,221 A parte mais pesada da música para mim 93 00:04:29,221 --> 00:04:30,751 é o tom no meio. 94 00:04:30,751 --> 00:04:34,383 95 00:04:34,383 --> 00:04:38,069 [SOL DE BATERIA] 96 00:04:50,041 --> 00:04:52,651 Eu sempre relaciono essas coisas para o boxe, porque é tipo, 97 00:04:52,651 --> 00:04:54,276 você sabe, você é batendo no saco de velocidade, 98 00:04:54,276 --> 00:04:55,881 você sabe o que quero dizer? 99 00:04:55,881 --> 00:04:58,321 E de repente você está batendo no saco pesado, 100 00:04:58,321 --> 00:05:00,976 onde Lars começa a se dar bem os toms e ele está construindo. 101 00:05:00,976 --> 00:05:03,286 102 00:05:08,401 --> 00:05:10,701 E então estamos conseguindo em alguns vocais de apoio, 103 00:05:10,701 --> 00:05:12,563 você sabe, "Mestre", todo esse tipo de coisa. 104 00:05:12,563 --> 00:05:14,646 (CANTANDO) Onde está o sonhos que eu tenho procurado? 105 00:05:14,646 --> 00:05:15,146 Mestre-- 106 00:05:15,146 --> 00:05:17,991 Isso é muito legal quando ele se integrar 107 00:05:17,991 --> 00:05:19,431 em uma composição. 108 00:05:19,431 --> 00:05:22,476 (CANTANDO) Mestre, tudo que eu ouvir ou ver é risada - 109 00:05:22,476 --> 00:05:24,571 E essa é a verdade composição, em minha mente. 110 00:05:24,571 --> 00:05:26,991 E há muito curtir essas coisas também. 111 00:05:26,991 --> 00:05:29,721 Esse é provavelmente um dos mais ingredientes importantes para todos 112 00:05:29,721 --> 00:05:31,431 essa coisa é o groove. 113 00:05:31,431 --> 00:05:34,407 114 00:05:59,751 --> 00:06:01,108 Peso. 115 00:06:01,108 --> 00:06:02,481 [RISOS] 116 00:06:02,481 --> 00:06:03,561 Muito peso. 117 00:06:03,561 --> 00:06:04,941 Sim, o que isso significa? 118 00:06:04,941 --> 00:06:07,246 119 00:06:09,036 --> 00:06:10,661 Quero dizer, realmente em o fim do dia, 120 00:06:10,661 --> 00:06:15,631 Eu tenho um monte de equipamentos, e eu tenho dois sons. 121 00:06:15,631 --> 00:06:18,151 Há limpo e pesado. 122 00:06:18,151 --> 00:06:19,871 É isso. 123 00:06:19,871 --> 00:06:22,321 Simples para mim. 124 00:06:22,321 --> 00:06:27,011 Eu tive o amplificador limpo, o JC-120 para sempre. 125 00:06:27,011 --> 00:06:30,271 Isso é meio que, eu acho, assinatura do Metallica 126 00:06:30,271 --> 00:06:31,201 som limpo. 127 00:06:31,201 --> 00:06:35,201 E pesado é, sim, você é indo, ele aperta um botão, 128 00:06:35,201 --> 00:06:36,121 e fica pesado. 129 00:06:36,121 --> 00:06:37,621 Isso é o que acontece. 130 00:06:37,621 --> 00:06:40,451 O som final é aquele para soar como um tambor distorcido, 131 00:06:40,451 --> 00:06:40,951 você sabe. 132 00:06:40,951 --> 00:06:43,759 [TOCANDO GUITARRA] 133 00:06:45,631 --> 00:06:49,501 Então isso é pesado, você sabe, mas posso colocar notas nele. 134 00:06:49,501 --> 00:06:52,361 Então esse é o som pesado. 135 00:06:52,361 --> 00:06:55,951 Também pesado é uma guitarra som distorcido, 136 00:06:55,951 --> 00:06:59,851 isso tem muito impacto, percussão. 137 00:06:59,851 --> 00:07:04,381 Quando você atinge uma nota, ela deve sinto vontade de levar um soco. 138 00:07:04,381 --> 00:07:06,991 Quando você acerta um acorde, aquelas notas 139 00:07:06,991 --> 00:07:09,241 deveriam cantar juntos em distorção, 140 00:07:09,241 --> 00:07:13,681 e me sinto como um motim. 141 00:07:13,681 --> 00:07:17,041 O peso também é um atitude também, no entanto. 142 00:07:17,041 --> 00:07:21,181 Podemos tocar papéis pesados sem aquele som de guitarra 143 00:07:21,181 --> 00:07:22,561 que acabei de descrever. 144 00:07:22,561 --> 00:07:25,831 Também é uma atitude de realmente apenas 145 00:07:25,831 --> 00:07:34,351 tipo, agressivo, sombrio, implacável, enérgico, não 146 00:07:34,351 --> 00:07:35,971 escapar, aqui está. 147 00:07:35,971 --> 00:07:39,408 148 00:07:53,661 --> 00:07:57,411 Você sabe, todos os botões não basta ir para 11, eles vão para 12. 149 00:07:57,411 --> 00:07:59,451 É uma coisa em esse tipo de música 150 00:07:59,451 --> 00:08:02,401 que tocamos, onde você apenas coloque mais peso nisso. 151 00:08:02,401 --> 00:08:04,101 Você colocou mais seu corpo nele. 152 00:08:04,101 --> 00:08:07,161 Mais do que isso, há até um certo nível de paixão 153 00:08:07,161 --> 00:08:09,981 isso é agressivo isso entra naquela nota, 154 00:08:09,981 --> 00:08:12,741 ou aquele sulco, ou o que quer que seja. 155 00:08:12,741 --> 00:08:15,741 Você sincroniza com a bateria e entre lá com o chute 156 00:08:15,741 --> 00:08:18,621 e também é uma experiência. 157 00:08:18,621 --> 00:08:20,451 Então, todo esse peso, e toda essa energia, 158 00:08:20,451 --> 00:08:24,111 se transforma nesse tipo de selvagem passeio que vocês fazem como uma banda. 159 00:08:24,111 --> 00:08:26,391 Quando você entra nessa zona, você começa a bater cabeça, 160 00:08:26,391 --> 00:08:28,731 e a multidão está reagindo a isso. 161 00:08:28,731 --> 00:08:30,591 É uma experiência muito poderosa. 162 00:08:30,591 --> 00:08:36,560 E sonoramente, esse som, se Eu tenho uma percussão boa e pesada 163 00:08:36,560 --> 00:08:40,341 som de guitarra, escrita riffs simplesmente acontecem. 164 00:08:40,341 --> 00:08:44,180 O som move você para jogar de certas maneiras, 165 00:08:44,180 --> 00:08:47,511 e então é uma espécie de mais fácil escrever músicas. 166 00:08:47,511 --> 00:08:51,021 Você não está sentado escrevendo "com fio" 167 00:08:51,021 --> 00:08:52,221 em um violão. 168 00:08:52,221 --> 00:08:54,771 Você simplesmente não está fazendo isso. 169 00:08:54,771 --> 00:08:57,261 O som ajuda você a obter onde você quer ir. 170 00:08:57,261 --> 00:08:58,111 Eu tenho uma pergunta. 171 00:08:58,111 --> 00:09:01,821 Então em termos de influências no pesado? 172 00:09:01,821 --> 00:09:05,861 Quem são seus dois influências no pesado? 173 00:09:05,861 --> 00:09:07,211 Guitarristas? 174 00:09:07,211 --> 00:09:08,171 Vamos. 175 00:09:08,171 --> 00:09:10,691 É sempre o mesmos caras, sabe? 176 00:09:10,691 --> 00:09:12,671 Então para mim foi como Jimi Hendrix 177 00:09:12,671 --> 00:09:16,631 mas então foi como Ritchie Blackmore, Jimmy Page, 178 00:09:16,631 --> 00:09:21,791 Jeff Beck, todos aqueles tipo de guitarristas. 179 00:09:21,791 --> 00:09:27,551 Tony Iommi, Eddie Van Halen, Michael Schenker, 180 00:09:27,551 --> 00:09:30,041 esse tipo de cara. 181 00:09:30,041 --> 00:09:32,381 Jogo realmente impactante. 182 00:09:32,381 --> 00:09:35,171 Sim, para mim foi mais como Scorpions, ou Judas Priest, 183 00:09:35,171 --> 00:09:39,641 ou algo parecido onde é um riff onde é melódico, 184 00:09:39,641 --> 00:09:42,641 mas também tem apenas um som gordo e pesado. 185 00:09:42,641 --> 00:09:46,301 Tony Iommi com certeza, o Riff Master de todos. 186 00:09:46,301 --> 00:09:52,581 Mas então também, mesmo como Joey Ramone, ou algo assim... 187 00:09:52,581 --> 00:09:53,081 Johnny. 188 00:09:53,081 --> 00:09:54,539 - onde estava meio implacável. 189 00:09:54,539 --> 00:09:55,696 Johnny Ramone. 190 00:09:55,696 --> 00:09:59,791 [TOCANDO GUITARRA] 191 00:09:59,791 --> 00:10:01,381 Você sabe, apenas escolhendo. 192 00:10:01,381 --> 00:10:01,951 Sim. 193 00:10:01,951 --> 00:10:04,411 A colheita foi tipo isso, sabe? 194 00:10:04,411 --> 00:10:07,061 Então, muito punk rock lá também. 195 00:10:07,061 --> 00:10:10,291 E eu também queria acrescente isso como um aquecimento, eu 196 00:10:10,291 --> 00:10:14,661 ouço James às vezes tocando que de da corre de de de de de 197 00:10:14,661 --> 00:10:18,181 de de de de de, então é isso quase como se acabasse 198 00:10:18,181 --> 00:10:21,121 sendo o precursor de muito de shows, e meio que também 199 00:10:21,121 --> 00:10:25,021 testa onde ele está em termos de quão solto ele está, sabe? 200 00:10:25,021 --> 00:10:27,961 Onde está seu corpo ou seus dedos. 201 00:10:27,961 --> 00:10:30,541 Basicamente há muito partes desafiadoras dessa música, 202 00:10:30,541 --> 00:10:33,691 e alguns deles na verdade são usados para nos aquecer. 203 00:10:33,691 --> 00:10:37,051 Essa é provavelmente a parte que se eu puder jogar bem, 204 00:10:37,051 --> 00:10:39,661 o show vai acontecer melhor do que eu penso. 205 00:10:39,661 --> 00:10:43,701 1 00:00:00,021 --> 00:00:03,409 2 00:00:11,124 --> 00:00:12,541 KIRK HAMMETT: Meu conceito de solo 3 00:00:12,541 --> 00:00:14,911 é uma oportunidade musical para fazer uma declaração. 4 00:00:14,911 --> 00:00:18,097 [SOLO DE GUITARRA] 5 00:00:24,841 --> 00:00:27,091 Pode ser como um declaração emocional. 6 00:00:27,091 --> 00:00:32,701 Pode ser uma declaração emocionante cheio de energia e bombástico. 7 00:00:32,701 --> 00:00:35,611 Pode ser um verdadeiro declaração sombria. 8 00:00:35,611 --> 00:00:37,741 Um solo pode ser qualquer coisa. 9 00:00:37,741 --> 00:00:39,841 Muitas vezes em o passado que eu senti 10 00:00:39,841 --> 00:00:43,081 como se eu tivesse que compor todos os solos de guitarra 11 00:00:43,081 --> 00:00:46,291 e às vezes parecia como se eu estivesse tentando 12 00:00:46,291 --> 00:00:50,371 para encaixar ideias que não necessariamente trabalhar para a música 13 00:00:50,371 --> 00:00:52,951 e eu ficaria frustrado e tenho que ir para outro lugar 14 00:00:52,951 --> 00:00:54,841 e acaba improvisando no estúdio. 15 00:00:54,841 --> 00:00:58,123 [NOTAS DE JOGO] 16 00:01:03,001 --> 00:01:06,241 E para mim, foi realmente importante ser 17 00:01:06,241 --> 00:01:09,631 capaz de improvisar porque muito das pessoas que eu escutei 18 00:01:09,631 --> 00:01:14,071 no final dos anos 70 foram guitarristas de blues elétrico. 19 00:01:14,071 --> 00:01:16,441 Basicamente eles eram tocando hard rock. 20 00:01:16,441 --> 00:01:18,691 Pessoas como Jeff Beck e Jimmy Page, 21 00:01:18,691 --> 00:01:20,971 Eric Clapton, Jimi Hendrix. 22 00:01:20,971 --> 00:01:23,611 E eu estava bem ciente do facto de eles 23 00:01:23,611 --> 00:01:29,146 foram capazes de tocar solos apenas, tipo, muito espontaneamente 24 00:01:29,146 --> 00:01:32,281 e suavemente e fora do punho. 25 00:01:32,281 --> 00:01:34,501 E era isso que eu queria fazer. 26 00:01:34,501 --> 00:01:38,341 Esse era o meu objetivo era me tornar um guitarrista solo que 27 00:01:38,341 --> 00:01:41,191 foi capaz de tocar ritmo guitarra e guitarra solo e ser 28 00:01:41,191 --> 00:01:43,651 capaz de apenas improvisar no local 29 00:01:43,651 --> 00:01:46,981 e fazer com que soe bem e esteticamente agradável. 30 00:01:46,981 --> 00:01:50,155 [SOLO DE GUITARRA] 31 00:01:53,031 --> 00:01:56,691 E então a primeira escala que eu já aprendi 32 00:01:56,691 --> 00:02:00,741 é uma escala muito comum que todo mundo sabe, todo mundo usa. 33 00:02:00,741 --> 00:02:03,141 Eu uso até hoje e é-- 34 00:02:03,141 --> 00:02:04,941 você sabe, é chamado o padrão da caixa 35 00:02:04,941 --> 00:02:07,881 ou o blues menor escala pentatônica. 36 00:02:07,881 --> 00:02:09,741 Chave realmente simples de C. 37 00:02:09,741 --> 00:02:13,031 [NOTAS DE JOGO] 38 00:02:16,801 --> 00:02:24,121 E desses tons vem então muita expressão e tanto 39 00:02:24,121 --> 00:02:26,401 emoção e você pode faça muito com isso. 40 00:02:26,401 --> 00:02:30,751 Apenas aquele simples grupo de notas. 41 00:02:30,751 --> 00:02:33,451 Alguns dos mais guitarra básica 42 00:02:33,451 --> 00:02:37,231 coisas que foram formuladas em os anos 50 vieram dessa escala, 43 00:02:37,231 --> 00:02:38,386 como coisas de Chuck Berry. 44 00:02:38,386 --> 00:02:41,569 [NOTAS DE JOGO] 45 00:02:46,891 --> 00:02:47,941 Coisas assim. 46 00:02:47,941 --> 00:02:51,161 Uma vez que aprendi aquela escala e sabia 47 00:02:51,161 --> 00:02:54,421 que isso era uma escala que muitos dos meus heróis 48 00:02:54,421 --> 00:02:57,211 estavam usando era como desbloquear uma chave, 49 00:02:57,211 --> 00:02:59,881 e então de repente eu pude gostar, você sabe, 50 00:02:59,881 --> 00:03:01,771 apenas vá-- 51 00:03:01,771 --> 00:03:06,026 conecte um amplificador e apenas toque como um blues realmente simples. 52 00:03:06,026 --> 00:03:06,901 Assim como, você sabe... 53 00:03:06,901 --> 00:03:10,373 [NOTAS DE JOGO] 54 00:03:18,321 --> 00:03:22,191 Eu vou brincar com você um verdadeiro blues básico 55 00:03:22,191 --> 00:03:25,071 lamba em uma escala pentatônica. 56 00:03:25,071 --> 00:03:28,209 [NOTAS DE JOGO] 57 00:03:30,121 --> 00:03:33,331 Então isso pode ser usado em tantas maneiras, como-- 58 00:03:33,331 --> 00:03:36,733 [NOTAS DE JOGO] 59 00:03:50,841 --> 00:03:52,641 E a partir daí, você sabe, há 60 00:03:52,641 --> 00:03:55,431 tanto você pode faça porque você pode 61 00:03:55,431 --> 00:03:57,201 toque isso em qualquer lugar do pescoço. 62 00:03:57,201 --> 00:04:00,861 A versão rock disso provavelmente seria jogado 63 00:04:00,861 --> 00:04:05,301 no alto com muito mais distorção e muito mais 64 00:04:05,301 --> 00:04:07,491 velocidade e energia por trás dele. 65 00:04:07,491 --> 00:04:10,191 Algo como cortesia de, tipo, Jimmy Page 66 00:04:10,191 --> 00:04:11,061 seria como-- 67 00:04:11,061 --> 00:04:14,533 [NOTAS DE JOGO] 68 00:04:28,931 --> 00:04:31,151 As mesmas lambidas, muito apropriado para, 69 00:04:31,151 --> 00:04:36,341 tipo, quanto mais difícil, mais rápido ritmos de hard rock. 70 00:04:36,341 --> 00:04:39,834 71 00:04:43,331 --> 00:04:48,671 O que descobri é que quando ouço uma música pela primeira vez, 72 00:04:48,671 --> 00:04:51,161 os primeiros três ou quatro solos de guitarra que eu toco 73 00:04:51,161 --> 00:04:53,831 são basicamente os melhor improvisação 74 00:04:53,831 --> 00:04:58,811 Eu poderia fazer nessas músicas porque é apenas fresco 75 00:04:58,811 --> 00:05:03,491 e é novo e eu não realmente tenho algum conforto real 76 00:05:03,491 --> 00:05:06,291 zonas para ir porque não estou que está familiarizado com a música, 77 00:05:06,291 --> 00:05:07,391 então eu simplesmente vou em frente. 78 00:05:07,391 --> 00:05:10,471 [SOLO DE GUITARRA] 79 00:05:10,471 --> 00:05:14,671 Muitas vezes eu prefiro improvisar no estúdio 80 00:05:14,671 --> 00:05:18,241 porque então eu não sei como vai soar, 81 00:05:18,241 --> 00:05:21,796 e quando eu subo com um solo de guitarra 82 00:05:21,796 --> 00:05:24,391 que nós juntamos através da improvisação, 83 00:05:24,391 --> 00:05:26,851 Estou tão surpreso como todo mundo 84 00:05:26,851 --> 00:05:31,471 e parece ao vivo, parece espontâneo, 85 00:05:31,471 --> 00:05:33,931 você sabe, e em o fim do dia 86 00:05:33,931 --> 00:05:36,511 parece real e autêntico para mim. 87 00:05:36,511 --> 00:05:41,211 E, você sabe, eu gosto disso. 88 00:05:41,211 --> 00:05:45,456 Eu gosto do fato de que é apenas no momento 89 00:05:45,456 --> 00:05:47,691 e estamos capturando um momento. 90 00:05:47,691 --> 00:05:52,311 E para mim, você sabe, música tem tudo a ver com momentos. 91 00:05:52,311 --> 00:05:54,411 Capturando todos acertando a coisa certa 92 00:05:54,411 --> 00:05:57,141 na hora certa, o tom certo, o riff certo. 93 00:05:57,141 --> 00:05:58,191 Você sabe, a mágica acontece. 94 00:05:58,191 --> 00:06:01,541 1 00:00:00,021 --> 00:00:04,951 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 2 00:00:22,741 --> 00:00:26,651 James e eu frequentemente sente-se e converse sobre o assunto. 3 00:00:26,651 --> 00:00:28,831 Qual é o tema a música vai ser? 4 00:00:33,081 --> 00:00:35,441 Nós conversaríamos sobre o que seria 5 00:00:35,441 --> 00:00:37,281 seja como se você estavam em uma situação 6 00:00:37,281 --> 00:00:41,181 onde você não poderia falar, você não podia ver, 7 00:00:41,181 --> 00:00:43,791 você não conseguia ouvir, você não tinha braços e pernas, 8 00:00:43,791 --> 00:00:47,851 e você basicamente não conseguiu se comunicar? 9 00:00:47,851 --> 00:00:51,401 O cérebro sofreu danos enormes e irreparáveis. 10 00:00:51,401 --> 00:00:55,931 Você nunca sabe o que aconteceu com ele. 11 00:00:55,931 --> 00:00:58,001 Se eu não tivesse certeza disso, eu não 12 00:00:58,001 --> 00:01:00,731 lhe permitiram viver. 13 00:01:00,731 --> 00:01:01,421 Onde estou? 14 00:01:01,421 --> 00:01:02,831 Pai? 15 00:01:02,831 --> 00:01:05,531 A música é baseada no filme "Johnny pegou sua arma". 16 00:01:05,531 --> 00:01:11,591 Mas fora isso, a música, a música, o arranjo, 17 00:01:11,591 --> 00:01:15,521 é muito cinematográfico, quero dizer, você pode fechar os olhos 18 00:01:15,521 --> 00:01:21,161 e visualizar facilmente sobre o que James está cantando, 19 00:01:21,161 --> 00:01:23,321 o que as letras estão sugerindo. 20 00:01:23,321 --> 00:01:28,241 Cada parte da música tem um componente visual para isso, eu acho. 21 00:01:28,241 --> 00:01:32,411 E isso simplesmente continua adicionando componentes visuais 22 00:01:32,411 --> 00:01:35,141 através da música e constrói e constrói. 23 00:01:35,141 --> 00:01:38,541 Então, quando você chegar ao fim, você sabe, você está ouvindo. 24 00:01:38,541 --> 00:01:41,546 Mas você também é meio vendo isso em sua mente. 25 00:01:41,546 --> 00:01:53,431 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 26 00:01:53,431 --> 00:01:54,831 E eu estava realmente em subir 27 00:01:54,831 --> 00:01:58,731 com esse tipo de padrão de bateria e uma espécie de riffs de bateria, 28 00:01:58,731 --> 00:02:00,951 e então Tiago seria apenas 29 00:02:00,951 --> 00:02:05,811 toque algo super percussivo junto com os padrões de bateria. 30 00:02:05,811 --> 00:02:10,581 E certamente bu-lu-lu-cat, bu-lu-lu-cat não era "oh, 31 00:02:10,581 --> 00:02:14,061 metralhadora", foi algum padrão que foi simplesmente gentil 32 00:02:14,061 --> 00:02:15,608 na minha cabeça. 33 00:02:15,608 --> 00:02:21,681 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 34 00:02:21,681 --> 00:02:24,021 As coisas acontecem por uma razão, e então você volta 35 00:02:24,021 --> 00:02:28,251 e você vai, ah, isso é tiros de metralhadora, sabe? 36 00:02:28,251 --> 00:02:30,441 (CANTANDO) Escuridão me aprisionando! 37 00:02:30,441 --> 00:02:32,971 Tudo o que vejo, horror absoluto! 38 00:02:32,971 --> 00:02:35,871 Eu não posso viver, não posso morrer, preso em mim mesmo, 39 00:02:35,871 --> 00:02:38,941 corpo minha cela! 40 00:02:38,941 --> 00:02:41,221 É código Morse. 41 00:02:41,221 --> 00:02:42,641 Para quê? 42 00:02:42,641 --> 00:02:45,251 SOS. Ajuda. 43 00:02:45,251 --> 00:02:48,071 A música "Um" representa um dos nossos 44 00:02:48,071 --> 00:02:51,011 chamados de "grupos alimentares de balada". 45 00:02:51,011 --> 00:02:54,251 Essas músicas são, eu acho que único no jeito 46 00:02:54,251 --> 00:02:57,521 que eles comecem melódico e suave, 47 00:02:57,521 --> 00:03:01,871 e depois passar por muitos diferentes humores e dinâmicas, 48 00:03:01,871 --> 00:03:05,681 e geralmente fica suave, mais pesado, mais pesado, mais pesado, mais louco, 49 00:03:05,681 --> 00:03:08,561 mais implacável e completamente fora de controle. 50 00:03:14,591 --> 00:03:16,481 Eu sei que o fim do música, muito diferente 51 00:03:16,481 --> 00:03:17,771 do que o começo, obviamente. 52 00:03:17,771 --> 00:03:20,381 Há alguns ciclos de colheita, 53 00:03:20,381 --> 00:03:23,516 e mais pesado coisa de acorde aberto. 54 00:03:23,516 --> 00:03:26,141 E então, no final da música, vai para o da-la-la-la-la, 55 00:03:26,141 --> 00:03:27,401 da-la-la-la-la. 56 00:03:27,401 --> 00:03:29,721 E então a partir daí fora, está tudo bem, 57 00:03:29,721 --> 00:03:32,816 você está em modo físico completo. 58 00:03:35,441 --> 00:03:37,106 E a parte da escolha, você sabe. 59 00:03:37,106 --> 00:03:39,751 (CANTANDO) Eu não posso lembre-se de qualquer coisa. 60 00:03:44,571 --> 00:03:46,941 Então, indo junto com a melodia, mas também 61 00:03:46,941 --> 00:03:49,941 colocando palavras extras, coisas extras aqui e ali, 62 00:03:49,941 --> 00:03:52,251 que estão avançando. 63 00:03:52,251 --> 00:03:54,907 E então na parte pesada-- 64 00:03:54,907 --> 00:03:59,071 (CANTANDO) A mina terrestre tomou conta minha visão, tomou meu discurso! 65 00:03:59,071 --> 00:04:02,191 E você está certo com isso, sabe? 66 00:04:02,191 --> 00:04:05,311 É um instrumento por conta própria, isso é 67 00:04:05,311 --> 00:04:06,991 ajudando a mover certas partes ao longo, 68 00:04:06,991 --> 00:04:09,391 e então você chega junte-se às coisas 69 00:04:09,391 --> 00:04:12,601 onde você simplesmente não pode cante qualquer outra coisa lá. 70 00:04:12,601 --> 00:04:14,641 Tudo é simplesmente indo (VOCALIZANDO). 71 00:04:14,641 --> 00:04:17,131 Você sabe, você tem apenas juntar-se a isso, 72 00:04:17,131 --> 00:04:18,961 ou então você meio que se perde. 73 00:04:18,961 --> 00:04:20,701 Ou sim, junte-se à multidão. 74 00:04:20,701 --> 00:04:25,141 Esse é outro tipo de exclusividade legal para a música 75 00:04:25,141 --> 00:04:28,201 "Um", onde não está aquele tradicional... ah, 76 00:04:28,201 --> 00:04:30,091 não há realmente uma parte B nisso. 77 00:04:30,091 --> 00:04:33,061 Você sabe, é apenas verso direto em um pequeno refrão, 78 00:04:33,061 --> 00:04:34,602 e então segue em frente. 79 00:04:34,602 --> 00:04:39,021 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 80 00:05:02,671 --> 00:05:06,421 Ele apenas constrói e constrói e constrói e constrói e constrói, 81 00:05:06,421 --> 00:05:08,251 até o ponto onde você olha para trás, 82 00:05:08,251 --> 00:05:10,891 você está a cerca de 90 metros de altura, você nem percebeu, 83 00:05:10,891 --> 00:05:12,417 você sabe? 84 00:05:12,417 --> 00:05:15,868 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 85 00:05:24,751 --> 00:05:28,271 Essa música obviamente leva você em uma jornada. 86 00:05:28,271 --> 00:05:31,921 Então há uma variedade de momentos apresentados nessa música. 87 00:05:31,921 --> 00:05:33,631 Não é como um momento em destaque, 88 00:05:33,631 --> 00:05:35,431 há uns 10 momentos em destaque. 89 00:05:35,431 --> 00:05:38,551 Então, como baixista, você é como um boxeador. 90 00:05:38,551 --> 00:05:40,531 Você é meio esquivando-se e tecendo, 91 00:05:40,531 --> 00:05:43,171 e você está tentando para escolher seus lugares. 92 00:05:43,171 --> 00:05:46,456 Por exemplo, como em, digamos, a parte suave, com-- 93 00:05:46,456 --> 00:05:50,911 94 00:06:04,871 --> 00:06:05,371 Tanto faz. 95 00:06:05,371 --> 00:06:07,331 De qualquer forma, você entendeu. 96 00:06:07,331 --> 00:06:09,361 Agora, de repente, você está mudando de marcha 97 00:06:09,361 --> 00:06:12,297 e você está entrando esse tipo de coisa. 98 00:06:12,297 --> 00:06:16,734 99 00:06:22,671 --> 00:06:23,881 Você está indo para lá. 100 00:06:23,881 --> 00:06:26,151 Então o que é isso? 101 00:06:26,151 --> 00:06:29,931 Isso é muito único estilo de composição. 102 00:06:29,931 --> 00:06:32,241 É tipo você está em um carro de corrida, 103 00:06:32,241 --> 00:06:33,501 e você está mudando de marcha. 104 00:06:33,501 --> 00:06:35,931 Você está desacelerando no vira, você está acelerando, 105 00:06:35,931 --> 00:06:38,101 você está meio que fazendo essa coisa toda. 106 00:06:38,101 --> 00:06:40,581 Então, realmente, "Um" é um excelente exemplo 107 00:06:40,581 --> 00:06:43,521 disso, porque há muitos lugares diferentes 108 00:06:43,521 --> 00:06:48,051 para o instrumento, o baixo para desempenhar um papel mais ocupado, 109 00:06:48,051 --> 00:06:51,458 mas também para sentar de volta e apoie isso-- 110 00:06:51,458 --> 00:06:54,937 111 00:07:15,811 --> 00:07:20,540 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 1 00:00:00,021 --> 00:00:02,608 [Aplausos] 2 00:00:02,608 --> 00:00:03,691 JAMES HETFIELD: Tudo bem! 3 00:00:08,741 --> 00:00:12,585 Vejo que todo mundo gostou disso. 4 00:00:12,585 --> 00:00:14,921 Temos todo mundo gritando com isso. 5 00:00:14,921 --> 00:00:15,941 Já era hora! 6 00:00:15,941 --> 00:00:18,311 Eu era super tímido quando criança. 7 00:00:18,311 --> 00:00:22,031 Você sabe, levantando-se, é não foi agradável conectar 8 00:00:22,031 --> 00:00:24,611 com a multidão, ou para falar com a multidão, ou-- 9 00:00:24,611 --> 00:00:27,581 primeiro show, tipo, entre as músicas, 10 00:00:27,581 --> 00:00:30,093 você sabe, alguém quebrou um corda de violão, era tipo, 11 00:00:30,093 --> 00:00:33,231 ah, como você gosta o show até agora, 12 00:00:33,231 --> 00:00:34,661 você sabe, tipo, duas músicas. 13 00:00:34,661 --> 00:00:36,791 E é tipo, eu não gosto desta parte. 14 00:00:36,791 --> 00:00:38,951 Eu não... parece desconfortável, 15 00:00:38,951 --> 00:00:42,725 como eu deveria ser preenchendo o tempo, ou você sabe, 16 00:00:42,725 --> 00:00:46,031 silêncio desconfortável, sabe? 17 00:00:46,031 --> 00:00:47,351 Eu tenho que preencher isso. 18 00:00:47,351 --> 00:00:48,161 E eu não. 19 00:00:48,161 --> 00:00:49,151 Tudo bem. 20 00:00:49,151 --> 00:00:52,609 21 00:00:55,081 --> 00:01:01,021 Sendo mais eu mesmo, não tentando ser maior do que, 22 00:01:01,021 --> 00:01:05,941 não tentando estar no topo pedestal, sendo um dos muitos 23 00:01:05,941 --> 00:01:07,621 funciona muito bem. 24 00:01:07,621 --> 00:01:12,361 Fazendo parte da multidão, e abraçando qualquer humor 25 00:01:12,361 --> 00:01:13,171 Estou dentro-- 26 00:01:13,171 --> 00:01:15,751 você sabe, há momentos quando estou no palco, 27 00:01:15,751 --> 00:01:18,631 e estou me sentindo um pouco tanto faz, cansado ou mal-humorado, 28 00:01:18,631 --> 00:01:19,861 ou o que quer que seja. 29 00:01:19,861 --> 00:01:22,691 Vou apenas dizer isso no microfone, só para tirá-lo. 30 00:01:22,691 --> 00:01:24,571 E então está feito, acabou. 31 00:01:24,571 --> 00:01:26,761 Eu rendi isso, sabe? 32 00:01:26,761 --> 00:01:28,711 Desculpe, não estou o melhor do humor, 33 00:01:28,711 --> 00:01:31,951 mas você sabe, espero que você caras vão me tirar disso. 34 00:01:31,951 --> 00:01:33,061 E isso funciona. 35 00:01:33,061 --> 00:01:34,381 Realmente funciona. 36 00:01:34,381 --> 00:01:37,951 Apenas sendo honesto, conversando com a multidão 37 00:01:37,951 --> 00:01:42,121 como se você fosse um deles, você sabe, eles são um de vocês. 38 00:01:42,121 --> 00:01:46,831 Conversando com a multidão já que é uma conversa. 39 00:01:46,831 --> 00:01:48,491 É como se fosse outra pessoa. 40 00:01:48,491 --> 00:01:52,621 Não é como se você sabe, uma massa de pessoas, 41 00:01:52,621 --> 00:01:54,761 ou eu tenho que fazer algo especial. 42 00:01:54,761 --> 00:01:57,001 Quero dizer, mesmo apenas fale com um indivíduo. 43 00:01:57,001 --> 00:01:59,221 Tipo, ei, você parece familiar, e blá, blá, blá. 44 00:01:59,221 --> 00:02:02,551 Você sabe, apenas faça isso uma conversa pessoal 45 00:02:02,551 --> 00:02:04,651 isso atrai a multidão. 46 00:02:04,651 --> 00:02:08,641 Outras vezes, quando estou apenas não no melhor dos humores, 47 00:02:08,641 --> 00:02:12,721 Vou escolher alguém que eu sei que é tão cheio de energia, 48 00:02:12,721 --> 00:02:14,521 e assim dando. 49 00:02:14,521 --> 00:02:16,531 Eu simplesmente irei até eles. 50 00:02:16,531 --> 00:02:20,581 E eu vou... você sabe, vou pegar emprestado um pouco dessa energia deles 51 00:02:20,581 --> 00:02:21,451 naquela noite. 52 00:02:21,451 --> 00:02:24,541 E isso vai me dar, ok, há um ótimo lembrete 53 00:02:24,541 --> 00:02:26,731 que ei, o que estamos fazendo é-- 54 00:02:26,731 --> 00:02:29,311 é especial, e isso momento é especial, 55 00:02:29,311 --> 00:02:30,851 essa pessoa está gostando disso. 56 00:02:30,851 --> 00:02:32,361 Por que estou em pânico? 57 00:02:32,361 --> 00:02:33,691 Você sabe, eu vou sair dessa. 58 00:02:33,691 --> 00:02:37,681 Quando você está viajando muito, não apenas mudando o setlist, 59 00:02:37,681 --> 00:02:41,761 mas realmente se alimentando-- fora dos fãs e do-- 60 00:02:41,761 --> 00:02:43,831 a energia que vem voltar pode realmente 61 00:02:43,831 --> 00:02:46,381 ajudá-lo a ir quando você está apenas fazendo-- 62 00:02:46,381 --> 00:02:49,591 meses de trabalho árduo e meses de turnês intermináveis. 63 00:02:49,591 --> 00:02:53,011 E então eu sempre tento... tipo, quando eu subo no palco, 64 00:02:53,011 --> 00:02:55,279 depois da primeira música ou dois, eu vou até o fim 65 00:02:55,279 --> 00:02:56,821 até o final do palco e fique tipo, 66 00:02:56,821 --> 00:02:59,731 bem na cara dos fãs. 67 00:02:59,731 --> 00:03:03,481 Eu não estou me escondendo atrás a bateria, ou você sabe, 68 00:03:03,481 --> 00:03:04,981 encolhido, ou o que quer que você diga. 69 00:03:04,981 --> 00:03:07,351 Eu estou... tipo, entre na energia. 70 00:03:07,351 --> 00:03:08,761 Entre no seu medo. 71 00:03:08,761 --> 00:03:13,921 Tenha contato visual e-- e realmente entre-- 72 00:03:13,921 --> 00:03:18,011 entre nisso, em vez do que se esconder dele. 73 00:03:18,011 --> 00:03:21,051 E quando estamos jogando nos lugares realmente grandes, 74 00:03:21,051 --> 00:03:22,971 definitivamente tente ter tanto contato visual 75 00:03:22,971 --> 00:03:25,321 com tantas pessoas no primeira fila e o poço da cobra, 76 00:03:25,321 --> 00:03:28,281 mas também o velho olhar de mil jardas. 77 00:03:28,281 --> 00:03:30,801 Não se esqueça as pessoas que 78 00:03:30,801 --> 00:03:33,711 estão a 200 metros de distância, e meio que também 79 00:03:33,711 --> 00:03:36,751 tente projetar para eles nas costas. 80 00:03:36,751 --> 00:03:40,168 É estranho porque tipo, se Eu olho muito para o meu violão, 81 00:03:40,168 --> 00:03:41,751 você sabe, eu esqueço sobre o público. 82 00:03:41,751 --> 00:03:43,581 Se eu olhar para o audiência demais, 83 00:03:43,581 --> 00:03:46,851 Eu me distraio do que Estou fazendo com meu violão. 84 00:03:46,851 --> 00:03:49,971 Então você sabe, eu aprendi para manter o equilíbrio. 85 00:03:49,971 --> 00:03:52,401 E então saindo em uma audiência 86 00:03:52,401 --> 00:03:55,671 e vendo todos esses rostos, você sabe, diferentes formas, tamanhos, 87 00:03:55,671 --> 00:04:00,201 olha, tanto faz, estou um pouco impressionado com tudo isso, realmente. 88 00:04:00,201 --> 00:04:05,371 E eu realmente tenho que gostar, me trazer de volta, e apenas 89 00:04:05,371 --> 00:04:08,031 preste atenção ao meu instrumento, e meio que coloquei 90 00:04:08,031 --> 00:04:09,321 isso na vanguarda. 91 00:04:09,321 --> 00:04:10,851 Mas não se esqueça sobre, você sabe, 92 00:04:10,851 --> 00:04:14,901 projetando e pagando atenção ao público 93 00:04:14,901 --> 00:04:18,321 porque isso é tão grande parte disso também. 94 00:04:18,321 --> 00:04:22,321 Mas também sinto o público. 95 00:04:22,321 --> 00:04:24,081 E acho que todos nós fazemos, sabe? 96 00:04:24,081 --> 00:04:27,111 Você vai lá e você pode sentir a energia-- 97 00:04:27,111 --> 00:04:28,371 Quero dizer, palpavelmente. 98 00:04:28,371 --> 00:04:32,811 Quero dizer, você pode realmente sentir isso. 99 00:04:32,811 --> 00:04:35,541 É como você se comporta, como você se projeta, 100 00:04:35,541 --> 00:04:38,511 sua consciência, seu percepção da situação. 101 00:04:38,511 --> 00:04:40,101 É muito importante. 102 00:04:40,101 --> 00:04:42,471 E eu aprendi a tipo, saia e tipo-- 103 00:04:45,001 --> 00:04:48,991 você sabe, veja a configuração do pousar em cerca de 30 segundos, 104 00:04:48,991 --> 00:04:52,051 e apenas saiba como é. 105 00:04:52,051 --> 00:04:55,215 106 00:04:56,571 --> 00:04:59,061 Quando entrei pela primeira vez no banda, foi um desafio. 107 00:04:59,061 --> 00:05:02,181 Porque como James diz, você realmente 108 00:05:02,181 --> 00:05:03,981 tem que enraizar isso em você. 109 00:05:03,981 --> 00:05:06,741 É assim que você consegue melhor resultado com essas músicas. 110 00:05:06,741 --> 00:05:09,351 E Lars diz, você sabe, quando você coloca isso na sua cabeça, 111 00:05:09,351 --> 00:05:11,061 e isso se torna demais-- 112 00:05:11,061 --> 00:05:13,611 algo que é gentil em seu cérebro, 113 00:05:13,611 --> 00:05:16,861 você sabe, em vez de sentir isso, não é a mesma coisa. 114 00:05:16,861 --> 00:05:19,821 Então, com todas essas músicas, porque há tantos 115 00:05:19,821 --> 00:05:23,061 voltas e mais voltas, você quer para se tornar uma parte de você 116 00:05:23,061 --> 00:05:25,401 internamente, e você quero sentir isso. 117 00:05:25,401 --> 00:05:30,061 Nossa escolha de comunicando música 118 00:05:30,061 --> 00:05:32,461 não é através do maneira de partituras. 119 00:05:32,461 --> 00:05:35,531 E nenhum de nós pode realmente leia isso, pelo menos tão bem. 120 00:05:35,531 --> 00:05:38,371 Então tem que... tem que começar aqui. 121 00:05:38,371 --> 00:05:39,481 Você tem que aprender. 122 00:05:39,481 --> 00:05:40,891 Então, você tem que memorizá-lo. 123 00:05:40,891 --> 00:05:42,421 Então, você tem que internalizá-lo. 124 00:05:42,421 --> 00:05:45,661 E então tem que classificar de entrar em seu corpo 125 00:05:45,661 --> 00:05:48,841 e se tornar tipo, músculo memória e se tornar físico. 126 00:05:48,841 --> 00:05:51,061 Quero dizer, você saber, idealmente, o que 127 00:05:51,061 --> 00:05:54,781 você quer fazer é, você quero que a música flua 128 00:05:54,781 --> 00:05:59,401 através de você sem pensar, assim como você anda ou respira. 129 00:05:59,401 --> 00:06:02,591 Quero dizer, literalmente, você quer conhecer bem a música, 130 00:06:02,591 --> 00:06:04,321 então você apenas-- você ouça o título, 131 00:06:04,321 --> 00:06:05,941 e você simplesmente sai lá e faça isso, 132 00:06:05,941 --> 00:06:08,671 assim como você faria dê um passeio no parque. 133 00:06:08,671 --> 00:06:11,851 E isso exige muito ensaio, muita repetição. 134 00:06:11,851 --> 00:06:14,131 Mas vale a pena quando você chega nessa parte. 135 00:06:14,131 --> 00:06:17,191 Porque você estará capaz de tocar essa música 136 00:06:17,191 --> 00:06:19,201 em qualquer tipo de situação. 137 00:06:19,201 --> 00:06:21,183 Basta ver no lista-- pronto, sabe? 138 00:06:21,183 --> 00:06:22,141 Mas a outra coisa-- 139 00:06:22,141 --> 00:06:22,831 Sem hesitação. 140 00:06:22,831 --> 00:06:25,141 --a outra coisa isso é super importante é, 141 00:06:25,141 --> 00:06:27,211 você está jogando diante das pessoas. 142 00:06:27,211 --> 00:06:30,061 E isso também irá tipo de criar 143 00:06:30,061 --> 00:06:33,491 alguns... você sabe, alguns energia estranha em você. 144 00:06:33,491 --> 00:06:35,408 E isso poderia ser muito coisa difícil também 145 00:06:35,408 --> 00:06:37,449 quando você está lá em cima diante de muita gente. 146 00:06:37,449 --> 00:06:40,051 Ou mesmo às vezes, poderia apenas ser 10 pessoas, ou cinco pessoas. 147 00:06:40,051 --> 00:06:40,801 Não importa. 148 00:06:40,801 --> 00:06:44,041 Sempre que há alguém que está verificando você e julgando 149 00:06:44,041 --> 00:06:45,301 você, existe essa pressão. 150 00:06:45,301 --> 00:06:48,721 Então você quer estar preparado. 151 00:06:48,721 --> 00:06:52,111 Há uma coisa muito interessante coisa com a qual trabalhamos muito 152 00:06:52,111 --> 00:06:55,711 quando estamos gravando, o que é a frase, toque 153 00:06:55,711 --> 00:06:56,581 como se você fosse o dono. 154 00:06:56,581 --> 00:06:58,561 O que acontece quando você ensaiar e o que 155 00:06:58,561 --> 00:07:01,651 acontece quando você visita um muito é que essas músicas 156 00:07:01,651 --> 00:07:03,881 comece a se tornar-- eles tornar-se mais físico. 157 00:07:03,881 --> 00:07:05,521 Eles se tornam mais memória muscular. 158 00:07:05,521 --> 00:07:07,361 Eles se tornaram incorporados em você. 159 00:07:07,361 --> 00:07:10,066 E foi aí que você comece a possuir as músicas. 160 00:07:10,066 --> 00:07:12,601 E você não gosta tenho que sentar aí-- 161 00:07:12,601 --> 00:07:14,971 ok, estou jogando isso parte, estou fazendo essa parte, 162 00:07:14,971 --> 00:07:16,801 e qual é a próxima parte? 163 00:07:16,801 --> 00:07:18,439 Oh, merda, eu só fodido, e eu 164 00:07:18,439 --> 00:07:20,731 esqueci a próxima parte-- você sabe, esse tipo de coisa? 165 00:07:20,731 --> 00:07:24,181 Tipo, você consegue... tipo, está tudo aqui. 166 00:07:24,181 --> 00:07:27,991 Mas quando você joga, você ensaie, você senta-- 167 00:07:27,991 --> 00:07:30,871 você sabe, você está em turnê, você começa a possuir a música. 168 00:07:30,871 --> 00:07:33,001 E fica tipo, um-- 169 00:07:33,001 --> 00:07:35,491 torna-se como, uma coisa física. 170 00:07:35,491 --> 00:07:38,942 171 00:07:41,909 --> 00:07:44,451 Quando você está no palco e você entra no seu ritmo 172 00:07:44,451 --> 00:07:47,511 e seu fluxo e seu groove e seu condicionamento, 173 00:07:47,511 --> 00:07:50,331 você sabe, é como se você estivesse fazendo uma dança com o público. 174 00:07:50,331 --> 00:07:52,161 E eles fazem parte essa energia também. 175 00:07:52,161 --> 00:07:56,811 Mas também é muito interação e ludicidade. 176 00:07:56,811 --> 00:07:58,821 E todos nós sabemos um ao outro tão bem. 177 00:07:58,821 --> 00:08:01,251 Certas partes de músicas, quase 178 00:08:01,251 --> 00:08:03,621 saiba que vamos junte-se naquele momento 179 00:08:03,621 --> 00:08:07,281 e nós vamos arrasar juntos e meio que encontrar 180 00:08:07,281 --> 00:08:10,581 aquele momento no palco, não não importa quão grande ou pequeno. 181 00:08:10,581 --> 00:08:13,581 Nós nos encontraremos e nós encontre aquele momento, você sabe. 182 00:08:13,581 --> 00:08:14,701 É legal. 183 00:08:14,701 --> 00:08:16,761 Quero dizer, há um coisa que fazemos isso, 184 00:08:16,761 --> 00:08:22,191 tipo, 99% de, tipo, a maioria tocando músicos em bandas 185 00:08:22,191 --> 00:08:23,211 fazer. 186 00:08:23,211 --> 00:08:27,451 É que olhamos para cada um outro e faça um grande aceno de cabeça, agora. 187 00:08:30,661 --> 00:08:31,911 Agora, o que? 188 00:08:31,911 --> 00:08:33,631 Temos duas músicas queremos brincar, cara. 189 00:08:33,631 --> 00:08:35,940 Eu não sei qual. 190 00:08:35,940 --> 00:08:37,440 LARS ULRICH: Quando estamos no palco, 191 00:08:37,440 --> 00:08:41,190 definitivamente há-- depois quase quatro décadas juntos - 192 00:08:41,190 --> 00:08:43,531 existe uma linguagem não falada. 193 00:08:43,531 --> 00:08:47,161 Podemos dizer os humores, a linguagem corporal. 194 00:08:47,161 --> 00:08:50,221 Você sabe, isso simplesmente vai com confiança um no outro 195 00:08:50,221 --> 00:08:53,731 e dependendo um do outro por quase 40 anos. 196 00:09:00,076 --> 00:09:02,691 Eu tenho um muito especial conexão com todos aqui em cima. 197 00:09:02,691 --> 00:09:04,191 Mas eu tenho um muito conexão especial 198 00:09:04,191 --> 00:09:09,081 para James, em que James é o principal instrumento tonal 199 00:09:09,081 --> 00:09:11,781 em meus ouvidos. 200 00:09:11,781 --> 00:09:12,534 E então-- 201 00:09:12,534 --> 00:09:13,701 Por primário, você quer dizer apenas. 202 00:09:13,701 --> 00:09:14,201 Apenas. 203 00:09:14,201 --> 00:09:15,521 Apenas. 204 00:09:15,521 --> 00:09:17,241 Ele está falando sobre seus monitores de ouvido. 205 00:09:17,241 --> 00:09:18,161 Sim, nos meus ouvidos. 206 00:09:18,161 --> 00:09:18,771 Não em seu-- 207 00:09:18,771 --> 00:09:20,691 Nos meus ouvidos, no palco-- 208 00:09:20,691 --> 00:09:21,381 Não em seu-- 209 00:09:21,381 --> 00:09:22,131 A única coisa-- 210 00:09:22,131 --> 00:09:22,281 --cérebro. 211 00:09:22,281 --> 00:09:23,656 A única coisa Ouvi dizer que é James. 212 00:09:23,656 --> 00:09:26,031 Sim, temos intra-auriculares, o que... 213 00:09:26,031 --> 00:09:27,771 você sabe, nós jogamos com os ouvidos dentro. 214 00:09:27,771 --> 00:09:30,951 Então é basicamente seu próprios pequenos fones de ouvido. 215 00:09:30,951 --> 00:09:33,451 E você pode ter o que quer que seja misture o que você quiser aí. 216 00:09:33,451 --> 00:09:37,251 Então, você sabe, Lars diz, James 217 00:09:37,251 --> 00:09:39,201 é, você sabe, um campo de futebol de distância 218 00:09:39,201 --> 00:09:41,271 bem na frente do poço da cobra. 219 00:09:41,271 --> 00:09:42,471 E ele está lá atrás. 220 00:09:42,471 --> 00:09:45,321 E eu ainda estou... é como Estou bem ao lado dele, 221 00:09:45,321 --> 00:09:46,671 porque eu o trouxe aqui. 222 00:09:46,671 --> 00:09:48,441 E ele é... é da mesma maneira. 223 00:09:48,441 --> 00:09:49,651 Você sabe, estamos bem aí. 224 00:09:49,651 --> 00:09:51,841 Então estamos ouvindo cada um outro em tempo real, 225 00:09:51,841 --> 00:09:53,598 mesmo estando longe. 226 00:09:53,598 --> 00:09:54,681 LARS ULRICH: Eu sempre-- 227 00:09:54,681 --> 00:09:57,141 desde o primeiro dia que estávamos brincando 228 00:09:57,141 --> 00:10:02,781 música no Metallica, James e Eu tenho apenas essa conexão. 229 00:10:02,781 --> 00:10:04,341 Então eu toco o riff da guitarra. 230 00:10:04,341 --> 00:10:08,091 E tudo sobre essas músicas são basicamente 231 00:10:08,091 --> 00:10:11,871 escrito entre os tambores e o riff de guitarra. 232 00:10:11,871 --> 00:10:17,681 Então James é meu parceiro em qualquer experiência ao vivo. 233 00:10:17,681 --> 00:10:19,901 Eu acho que comunicar, às vezes, 234 00:10:19,901 --> 00:10:24,251 como entre Lars e eu, eu acho ele pode dizer se está começando. 235 00:10:24,251 --> 00:10:29,321 Ele tem uma tendência, eu sei, de ficar tão animado para jogar, 236 00:10:29,321 --> 00:10:32,201 e então acabar indo mais rápido que ele 237 00:10:32,201 --> 00:10:33,551 acha que está indo mais rápido. 238 00:10:33,551 --> 00:10:36,611 Eu acho que ele faz isso em seu carro também. 239 00:10:36,611 --> 00:10:39,161 Você sabe, de repente, Estou indo um pouco rápido aqui. 240 00:10:39,161 --> 00:10:40,091 Você sabe? 241 00:10:40,091 --> 00:10:43,451 E eu vou tentar arrastar voltou um pouco, 242 00:10:43,451 --> 00:10:45,141 porque eu sei que ele está me ouvindo. 243 00:10:45,141 --> 00:10:46,041 E então ele vai-- 244 00:10:46,041 --> 00:10:46,691 Ah, tudo bem. 245 00:10:46,691 --> 00:10:48,981 E então ele vai puxar voltou um pouco. 246 00:10:48,981 --> 00:10:52,991 Eu acho que essa é uma maneira que ele e eu me comunico no palco. 247 00:10:52,991 --> 00:10:56,501 E eu sei também que podemos dizer um ao outro quando 248 00:10:56,501 --> 00:10:59,741 estamos sentados lá, tipo, de mau humor ou vergonha, 249 00:10:59,741 --> 00:11:00,951 ou algo ao redor. 250 00:11:00,951 --> 00:11:02,381 "Eu estraguei essa parte." 251 00:11:02,381 --> 00:11:05,171 E posso dizer quando Lars está olhando para sua armadilha. 252 00:11:05,171 --> 00:11:06,431 E é tipo, ok. 253 00:11:06,431 --> 00:11:07,691 Ele precisa de um abraço. 254 00:11:07,691 --> 00:11:10,421 Você sabe, nós sairemos e fique perto dele um pouco. 255 00:11:10,421 --> 00:11:11,501 E é tipo, está tudo bem. 256 00:11:11,501 --> 00:11:15,161 E eu vou entrar nesse clima, também, onde você simplesmente sabe. 257 00:11:15,161 --> 00:11:17,861 Tipo, existem partes de músicas por onde vamos, 258 00:11:17,861 --> 00:11:20,741 nós saímos juntos e eu não sei. 259 00:11:20,741 --> 00:11:23,711 Quando estou de mau humor, Eu não vou lá e faço isso. 260 00:11:23,711 --> 00:11:27,701 E é tipo, ok, ele está tendo seu humor e tudo bem. 261 00:11:27,701 --> 00:11:30,701 Mas estamos bem com isso, mas podemos dizer. 262 00:11:30,701 --> 00:11:33,371 Você pode dizer quando algo está errado no palco. 263 00:11:33,371 --> 00:11:35,831 E é aí que você vai, tudo bem, ele está lutando. 264 00:11:35,831 --> 00:11:37,061 Eu vou buscá-lo. 265 00:11:37,061 --> 00:11:37,901 E eu vou-- 266 00:11:37,901 --> 00:11:41,681 você sabe, eu o protegi e Eu vou levar essa música, 267 00:11:41,681 --> 00:11:42,981 tanto quanto eu puder. 268 00:11:42,981 --> 00:11:47,391 E eu sempre sei que posso instantaneamente, dentro de 30 segundos, 269 00:11:47,391 --> 00:11:49,691 quando subimos no palco, James está com esse tipo de humor. 270 00:11:49,691 --> 00:11:50,774 Ele está com esse tipo de humor. 271 00:11:50,774 --> 00:11:53,441 Ele está com ótimo humor para compartilhar. 272 00:11:53,441 --> 00:11:56,501 Ele está meio que colocando ele mesmo lá fora. 273 00:11:56,501 --> 00:11:58,961 Ele está um pouco reservado hoje. 274 00:11:58,961 --> 00:12:02,081 Ele precisa de alguns minutos para mostrar sua cara de jogo, 275 00:12:02,081 --> 00:12:03,251 ou o que quer que seja. 276 00:12:03,251 --> 00:12:08,411 Estou realmente amarrado a ele, talvez até demais, 277 00:12:08,411 --> 00:12:10,241 ou muito. 278 00:12:10,241 --> 00:12:12,641 E eu posso dizer, você sabe. 279 00:12:12,641 --> 00:12:15,851 Mas tudo, ele é meio da minha conexão com-- 280 00:12:15,851 --> 00:12:18,821 para tudo o que está acontecendo na arena e no estádio. 281 00:12:18,821 --> 00:12:22,121 O que quer que seja basicamente passa por Tiago. 282 00:12:22,121 --> 00:12:25,691 E tem sido assim que há 40 anos 283 00:12:25,691 --> 00:12:31,781 em outubro, e espero que para mais 40 anos, pelo menos. 284 00:12:31,781 --> 00:12:33,161 É tudo que ouço. 285 00:12:33,161 --> 00:12:35,861 E é simplesmente tudo que eu meio que sinto 286 00:12:35,861 --> 00:12:40,331 com a música e tudo mais, é apenas amarrado, pegando carona, 287 00:12:40,331 --> 00:12:42,551 e completamente ligado a Tiago, 288 00:12:42,551 --> 00:12:46,871 sua guitarra e, obviamente, seu vocais, e também, mais ou menos dele-- 289 00:12:46,871 --> 00:12:48,611 Eu sempre sei onde ele está. 290 00:12:48,611 --> 00:12:49,901 Estou sentado. 291 00:12:49,901 --> 00:12:50,863 Eu sei que ele está aqui. 292 00:12:50,863 --> 00:12:51,821 Eu sei que ele está lá. 293 00:12:51,821 --> 00:12:52,738 Eu sei que ele está lá fora. 294 00:12:52,738 --> 00:12:53,951 Eu sei para onde ele está olhando. 295 00:12:53,951 --> 00:12:56,961 Eu sei o que ele está sentindo e o que ele está pensando. 296 00:12:56,961 --> 00:12:58,451 E agora? 297 00:12:58,451 --> 00:12:59,201 Eu sei exatamente. 298 00:12:59,201 --> 00:13:00,951 Eu sei exatamente o que você está pensando. 299 00:13:00,951 --> 00:13:01,391 E eu sei exatamente-- 300 00:13:01,391 --> 00:13:03,391 Talvez você devesse pegar um ordem de restrição, mano. 301 00:13:06,731 --> 00:13:08,441 Bem, eu só tenho dizer, você sabe, 302 00:13:08,441 --> 00:13:11,081 quando eu saio esse estágio e nós 303 00:13:11,081 --> 00:13:12,461 faça a nossa coisa, primeira música. 304 00:13:12,461 --> 00:13:14,811 E eu apenas olho para trás e Eu vejo esses três caras. 305 00:13:14,811 --> 00:13:16,571 E eu vou, caramba. 306 00:13:16,571 --> 00:13:19,031 Estou no palco com alguns dos melhores 307 00:13:19,031 --> 00:13:21,941 músicos do maldito mundo. 308 00:13:21,941 --> 00:13:24,161 E estou brincando com eles. 309 00:13:24,161 --> 00:13:25,811 E eu olho para estes caras e eu vamos, 310 00:13:25,811 --> 00:13:29,591 Não consigo pensar em mais ninguém Prefiro estar em uma banda com. 311 00:13:29,591 --> 00:13:32,291 Mesmo onde estávamos jogando "One" hoje, 312 00:13:32,291 --> 00:13:35,291 havia uma parte, você sabe, a parte melódica. 313 00:13:35,291 --> 00:13:36,911 Ele está tocando uma linha melódica. 314 00:13:36,911 --> 00:13:40,921 E Lars está fazendo o ta-tat-tat-tat-tat-tat 315 00:13:40,921 --> 00:13:43,571 na armadilha, e eu simplesmente adoro quando ele faz isso. 316 00:13:43,571 --> 00:13:47,051 E eu adoro aconchegar até ele no palco, 317 00:13:47,051 --> 00:13:50,351 apenas para desempenhar esse papel ele, independentemente de haver 318 00:13:50,351 --> 00:13:52,661 são 60.000 pessoas aqui. 319 00:13:52,661 --> 00:13:53,501 Você sabe? 320 00:13:53,501 --> 00:13:56,231 Eu só quero chegar perto para ele e desempenhar esse papel, 321 00:13:56,231 --> 00:14:00,551 porque você sabe, isso conexão musical, sabe? 322 00:14:00,551 --> 00:14:05,111 É apenas... chega a um uma parte muito, muito profunda de mim. 323 00:14:05,111 --> 00:14:09,191 E você sabe, quando isso acontecer, Eu simplesmente abro. 324 00:14:09,191 --> 00:14:11,441 E é como, ouvir todo mundo tocando. 325 00:14:11,441 --> 00:14:15,813 E é apenas um grande sentimento por mim. 326 00:14:15,813 --> 00:14:18,146 Às vezes, eu simplesmente começo a ir até você e batendo cabeça. 327 00:14:18,146 --> 00:14:20,168 E é como... e eu esqueço totalmente 328 00:14:20,168 --> 00:14:21,251 que estamos fazendo um show. 329 00:14:21,251 --> 00:14:23,801 Estou apenas batendo cabeça. 330 00:14:23,801 --> 00:14:26,531 Eu não consigo nem chegar perto disso dois caras durante aquela música, cara. 331 00:14:26,531 --> 00:14:28,721 Kirk está ocupando tudo na frente do... você sabe, 332 00:14:28,721 --> 00:14:30,811 frente do riser do tambor. 1 00:00:00,021 --> 00:00:02,516 2 00:00:27,466 --> 00:00:29,651 ROBERT TRUJILLO: Quando Entrei para o Metallica, 3 00:00:29,651 --> 00:00:33,761 foi realmente um pouco momento surreal, digamos, 4 00:00:33,761 --> 00:00:36,551 porque tudo sobre isso foi diferente do que eu já tive 5 00:00:36,551 --> 00:00:37,841 experimentei em minha vida. 6 00:00:37,841 --> 00:00:41,501 A carga horária foi muito mais intenso. 7 00:00:41,501 --> 00:00:43,726 A imprensa foi muito mais intensa. 8 00:00:43,726 --> 00:00:45,851 REPÓRTER: Você esteve em a banda por cinco minutos, 9 00:00:45,851 --> 00:00:46,976 e você já é um ícone. 10 00:00:46,976 --> 00:00:50,201 É uma grande honra, e você sabe, estou muito feliz. 11 00:00:50,201 --> 00:00:52,211 eu percebi isso é assim que é 12 00:00:52,211 --> 00:00:54,821 vai ser pelo menos por enquanto, você sabe. 13 00:00:54,821 --> 00:00:56,801 eu vou estar jogando atualização, você sabe. 14 00:00:56,801 --> 00:00:59,471 Eles têm um extenso catálogo que 15 00:00:59,471 --> 00:01:02,531 existe há tantos anos. 16 00:01:02,531 --> 00:01:05,260 E ninguém sabe exatamente o que vamos jogar. 17 00:01:05,260 --> 00:01:06,371 Então esteja pronto. 18 00:01:06,371 --> 00:01:10,451 Então eu sempre tive algum papel e uma caneta ou lápis 19 00:01:10,451 --> 00:01:14,291 comigo para descobrir e mapear lançar música no último minuto 20 00:01:14,291 --> 00:01:16,491 porque eu nunca soube o que eu iria conseguir. 21 00:01:16,491 --> 00:01:19,091 E obviamente, isso me tornou um jogador melhor. 22 00:01:19,091 --> 00:01:21,581 Isso me tornou melhor pessoa, você sabe. 23 00:01:21,581 --> 00:01:23,981 Minha ética de trabalho teve que crescer. 24 00:01:23,981 --> 00:01:25,571 Eu nunca poderia telefonar. 25 00:01:25,571 --> 00:01:28,241 E então eu percebi que tinha que ser 10 passos à frente desses caras. 26 00:01:28,241 --> 00:01:31,871 Então comecei a aprender músicas como "Chamado de Ktulu" e "Orion" 27 00:01:31,871 --> 00:01:32,921 e "Dyer's Eve". 28 00:01:32,921 --> 00:01:35,381 E essas eram músicas que não estavam no radar. 29 00:01:35,381 --> 00:01:36,761 Eles ainda não estavam no radar. 30 00:01:36,761 --> 00:01:40,121 Mas pensei comigo mesmo, ok, esses caras vão-- 31 00:01:40,121 --> 00:01:43,721 eles vão jogar isso em mim em algum momento nos próximos 32 00:01:43,721 --> 00:01:44,241 anos. 33 00:01:44,241 --> 00:01:46,074 E é melhor eu estar pronto porque não vai 34 00:01:46,074 --> 00:01:47,711 trata-se de esperar por Trujillo. 35 00:01:47,711 --> 00:01:48,936 Será sobre-- 36 00:01:48,936 --> 00:01:49,811 você sabe o que quero dizer? 37 00:01:49,811 --> 00:01:51,921 Vai ser sobre retirá-lo. 38 00:01:51,921 --> 00:01:55,031 Então comecei a pensar à frente e trabalhando em coisas 39 00:01:55,031 --> 00:01:57,731 antes de realmente jogarmos, e então, claro, eventualmente 40 00:01:57,731 --> 00:02:00,161 nós jogamos tudo isso músicas, o que é ótimo 41 00:02:00,161 --> 00:02:01,751 porque eu amo essas músicas. 42 00:02:01,751 --> 00:02:04,331 Eles são clássicos, e eu realmente queria jogá-los de qualquer maneira. 43 00:02:04,331 --> 00:02:05,921 Então graças a Deus nós tenho que jogá-los. 44 00:02:05,921 --> 00:02:07,629 Esperançosamente, vamos jogar eles no futuro. 45 00:02:07,629 --> 00:02:09,701 46 00:02:14,451 --> 00:02:17,501 Então agora eu quero pegar no papel do baixo 47 00:02:17,501 --> 00:02:20,981 e como isso se relaciona com o Metallica. 48 00:02:20,981 --> 00:02:26,911 Agora, dentro desta banda, você pode tem muitos sons diferentes. 49 00:02:26,911 --> 00:02:30,691 Eu sempre gosto de começar uma espécie de estrutura básica 50 00:02:30,691 --> 00:02:32,131 do instrumento e-- 51 00:02:32,131 --> 00:02:37,691 e o poder e a crueza de apenas um regular, passivo, 52 00:02:37,691 --> 00:02:40,951 você sabe, som, passivo eletrônica, devo dizer. 53 00:02:40,951 --> 00:02:44,641 Baixo, e isso seria uma espécie do seu baixo clássico Fender P 54 00:02:44,641 --> 00:02:45,421 modelo. 55 00:02:45,421 --> 00:02:48,601 E isso para mim é sempre um ótimo lugar 56 00:02:48,601 --> 00:02:54,241 para começar porque realmente depende de... 57 00:02:54,241 --> 00:02:58,241 novamente, eu igualo isso instrumento com espaço, poder, 58 00:02:58,241 --> 00:03:00,901 e encontrando o equilíbrio dentro de uma música. 59 00:03:00,901 --> 00:03:06,001 Algumas músicas exigem mais tipo de implacabilidade 60 00:03:06,001 --> 00:03:08,281 e muito mais técnica. 61 00:03:08,281 --> 00:03:09,431 Estes são ótimos para isso. 62 00:03:09,431 --> 00:03:11,941 Mas, ao mesmo tempo, se você conseguir alguma coisa 63 00:03:11,941 --> 00:03:15,451 isso está ativo eletrônica e o som 64 00:03:15,451 --> 00:03:17,251 então cortaria uma maneira diferente, 65 00:03:17,251 --> 00:03:20,561 mas também há um certo quantidade de fisicalidade envolvida. 66 00:03:20,561 --> 00:03:22,081 Então você está se movendo muito mais. 67 00:03:22,081 --> 00:03:25,751 E há um pouco de precisão em sua técnica 68 00:03:25,751 --> 00:03:26,881 que está envolvido com isso. 69 00:03:26,881 --> 00:03:28,861 Isso também é importante para o Metallica 70 00:03:28,861 --> 00:03:32,401 também uma música como, por exemplo, "Mestre dos Fantoches", você sabe, 71 00:03:32,401 --> 00:03:33,399 você tem-- 72 00:03:33,399 --> 00:03:35,839 73 00:03:43,651 --> 00:03:46,291 É muito movimento, mas é necessário. 74 00:03:46,291 --> 00:03:49,711 E você quer conseguir isso no seu som. 75 00:03:49,711 --> 00:03:51,781 Este baixo em particular, que é um Warwick-- 76 00:03:51,781 --> 00:03:52,741 é meu quatro cordas. 77 00:03:52,741 --> 00:03:53,971 É uma das minhas escolhas. 78 00:03:53,971 --> 00:03:56,951 Tem o poder, mas também tem presença. 79 00:03:56,951 --> 00:04:01,981 Então fica muito bem dentro os instrumentos e o Metallica. 80 00:04:01,981 --> 00:04:04,401 81 00:04:08,281 --> 00:04:12,561 Há uma variedade de sons para escolher. 82 00:04:12,561 --> 00:04:15,771 Já olhando para o pedal bordo aqui, vejo o refrão. 83 00:04:15,771 --> 00:04:18,196 84 00:04:26,931 --> 00:04:30,951 É quase como se fosse tem um tom vítreo. 85 00:04:30,951 --> 00:04:33,951 Ótimo para harmônicos, você sabe. 86 00:04:33,951 --> 00:04:36,601 É lindo... é... na verdade é algo como, 87 00:04:36,601 --> 00:04:37,101 você sabe-- 88 00:04:37,101 --> 00:04:39,581 89 00:04:54,961 --> 00:04:57,991 Isso é um pouco peça de introdução para um 90 00:04:57,991 --> 00:04:59,941 das músicas do nosso Álbum "Hardwired". 91 00:04:59,941 --> 00:05:04,261 Mas isso na verdade é um lindo tom vítreo 92 00:05:04,261 --> 00:05:07,421 que se presta a aquele movimento cordal. 93 00:05:07,421 --> 00:05:09,301 Então nós temos esse som. 94 00:05:09,301 --> 00:05:13,681 Temos o tipo clássico de-- 95 00:05:13,681 --> 00:05:16,279 aqui vamos nós - Leslie som, que é-- 96 00:05:16,279 --> 00:05:18,769 97 00:05:29,731 --> 00:05:32,581 Você sabe, pequenos detalhes assim no som são ótimos. 98 00:05:32,581 --> 00:05:36,061 Então é bom ter um pedal placa com muita flexibilidade 99 00:05:36,061 --> 00:05:37,141 e alguma variedade. 100 00:05:37,141 --> 00:05:38,401 Eu sempre adoro o atraso. 101 00:05:38,401 --> 00:05:41,086 Aqui está um pequeno atraso. 102 00:05:41,086 --> 00:05:41,941 Ah, sim. 103 00:05:46,131 --> 00:05:50,001 E então quando você adiciona isso gostar de uma espécie de solo-- 104 00:05:50,001 --> 00:05:52,476 105 00:06:03,871 --> 00:06:04,591 É legal. 106 00:06:04,591 --> 00:06:06,211 É uma espécie de som de natação. 107 00:06:06,211 --> 00:06:07,501 Ele voa por aí. 108 00:06:07,501 --> 00:06:09,931 Isso funciona muito bem, especialmente para solo-- 109 00:06:09,931 --> 00:06:11,651 momentos solo dentro de um show. 110 00:06:11,651 --> 00:06:13,141 Ocasionalmente, fazemos isso. 111 00:06:13,141 --> 00:06:16,141 É sempre bom ter um um pouco daquele pequeno atraso 112 00:06:16,141 --> 00:06:17,471 umidade ali. 113 00:06:17,471 --> 00:06:21,091 Então, com o atraso e um-- e muita borda e mordida 114 00:06:21,091 --> 00:06:24,211 no som, você pode realmente fazer algumas coisas legais. 115 00:06:24,211 --> 00:06:27,031 Para uma música como sinos, "For Whom os sinos dobram", você entendeu - 116 00:06:27,031 --> 00:06:29,506 117 00:06:59,621 --> 00:07:01,389 Ok. 118 00:07:01,389 --> 00:07:01,931 Aí está. 119 00:07:08,001 --> 00:07:12,171 É sempre importante fazer o que é melhor para a música. 120 00:07:12,171 --> 00:07:15,911 E às vezes, o melhor é, novamente, simplicidade. 121 00:07:15,911 --> 00:07:18,251 122 00:07:33,121 --> 00:07:35,184 E às vezes, é-- 123 00:07:35,184 --> 00:07:38,022 124 00:07:38,971 --> 00:07:39,601 Ou-- 125 00:07:39,601 --> 00:07:41,671 126 00:07:41,671 --> 00:07:46,591 Seja o que for, encontre-o e aplique-o da melhor maneira possível. 127 00:07:46,591 --> 00:07:48,421 Claro, você encontra seu papel. 128 00:07:48,421 --> 00:07:51,721 E você encontra seu lugar com o baixo e onde ele fica 129 00:07:51,721 --> 00:07:53,641 e como ele suporta, quer seja 130 00:07:53,641 --> 00:07:57,601 como imitar o violão parte ou apenas fornecendo 131 00:07:57,601 --> 00:07:59,251 a extremidade inferior, você sabe o que quero dizer? 132 00:08:04,241 --> 00:08:05,805 Guitarra pode ser indo [VOCALIZANDO].. 133 00:08:10,881 --> 00:08:12,612 Mas isso não significa que você precisa ir-- 134 00:08:12,612 --> 00:08:15,501 135 00:08:15,501 --> 00:08:17,241 Você nem sempre tem que ficar ocupado. 136 00:08:17,241 --> 00:08:18,771 Você pode apenas fornecer o pulso. 137 00:08:18,771 --> 00:08:20,301 Às vezes, isso é tudo que você precisa. 138 00:08:20,301 --> 00:08:24,501 Encontre o papel do baixo e como funciona melhor para a música. 139 00:08:24,501 --> 00:08:27,081 E divirta-se. 140 00:08:27,081 --> 00:08:30,041 Acho que é assim que se deve rolar. 1 00:00:00,021 --> 00:00:02,476 [RUGE DA MULTIDÃO] 2 00:00:02,476 --> 00:00:04,931 3 00:00:06,895 --> 00:00:10,332 [VOZES INTERPOSTAS] 4 00:00:10,332 --> 00:00:12,296 Você está pronto? 5 00:00:12,296 --> 00:00:15,242 6 00:00:15,242 --> 00:00:18,221 JAMES HETFIELD: Jogamos viver mais do que provavelmente muito 7 00:00:18,221 --> 00:00:23,081 de outras bandas para ajudar crie essa conexão indo 8 00:00:23,081 --> 00:00:26,981 nos mercados B, C e D onde ninguém iria brincar. 9 00:00:26,981 --> 00:00:30,191 Mas é aí que nossos fãs eram ou nossos possíveis fãs. 10 00:00:30,191 --> 00:00:34,061 Então, indo para esses lugares, aqueles desajustados do mundo 11 00:00:34,061 --> 00:00:36,251 como sentimos que são, essas pessoas 12 00:00:36,251 --> 00:00:37,961 isso não sinto como se eles se encaixassem. 13 00:00:37,961 --> 00:00:41,651 Eles não se encaixam em nada sendo reproduzido no rádio. 14 00:00:41,651 --> 00:00:46,331 Eles se sentem terminalmente únicos, mas não são. 15 00:00:46,331 --> 00:00:47,741 Eles não estão sozinhos nisso. 16 00:00:47,741 --> 00:00:51,021 E sentimos o mesmo. 17 00:00:51,021 --> 00:00:56,351 E então quando vamos brincar viver, e eu digo, você sabe, 18 00:00:56,351 --> 00:00:57,351 você sente isso? 19 00:00:57,351 --> 00:00:58,421 Você se sente como eu? 20 00:00:58,421 --> 00:01:03,891 E eles dizem que sim porque eles fazem. 21 00:01:03,891 --> 00:01:05,851 E isso me faz sentir bem. 22 00:01:05,851 --> 00:01:07,141 Isso me faz sentir tão bem. 23 00:01:07,141 --> 00:01:09,021 Isso me faz sentir uma parte de, faz 24 00:01:09,021 --> 00:01:12,001 eu sinto que estou fazendo a próxima coisa certa aqui. 25 00:01:12,001 --> 00:01:15,651 Então eu adoro o fato de que temos uma base de fãs que 26 00:01:15,651 --> 00:01:17,901 continuou a crescer. 27 00:01:17,901 --> 00:01:20,571 E... você sabe, eles se transformou conosco. 28 00:01:20,571 --> 00:01:24,741 Nós nos transformamos com o que isso significa ter uma certa base de fãs, 29 00:01:24,741 --> 00:01:26,031 você sabe. 30 00:01:26,031 --> 00:01:29,391 Obviamente, quando estávamos jovem, a maioria dos nossos fãs 31 00:01:29,391 --> 00:01:32,061 eram jovens do sexo masculino como estávamos chateados 32 00:01:32,061 --> 00:01:35,641 e odiando o sistema. 33 00:01:35,641 --> 00:01:38,991 E à medida que envelhecemos, nós entendemos isso, você sabe, 34 00:01:38,991 --> 00:01:40,551 não há código de vestimenta. 35 00:01:40,551 --> 00:01:45,109 Não há... você sabe, você tem que ter esse tipo de trabalho. 36 00:01:45,109 --> 00:01:46,401 Você tem que ter uma determinada aparência. 37 00:01:46,401 --> 00:01:48,291 Você tem que se sentir de uma certa maneira. 38 00:01:48,291 --> 00:01:49,611 Não, você não. 39 00:01:49,611 --> 00:01:52,491 Você pode vir em e experiência. 40 00:01:52,491 --> 00:01:56,091 Então, outra grande parte do que eu penso, 41 00:01:56,091 --> 00:02:00,111 você sabe, o quinto membro esse é um fã do Metallica. 42 00:02:00,111 --> 00:02:02,341 Quando estamos no palco fazendo o que estamos fazendo, 43 00:02:02,341 --> 00:02:04,131 nós somos apenas aqueles lá em cima fazendo isso. 44 00:02:04,131 --> 00:02:05,631 Somos como todo mundo. 45 00:02:05,631 --> 00:02:08,780 Eles poderiam ter sido fazendo o que estamos fazendo, 46 00:02:08,780 --> 00:02:12,391 mas somos nós que temos passou por essa jornada. 47 00:02:12,391 --> 00:02:15,351 Então, quando ouço pessoas que aparecem no show, 48 00:02:15,351 --> 00:02:19,261 e eles dizem depois, você sabe, sim, 49 00:02:19,261 --> 00:02:22,021 as músicas eram incrível, mas cara, aí 50 00:02:22,021 --> 00:02:24,151 era um grupo de cinco pessoas na frente 51 00:02:24,151 --> 00:02:25,621 de mim que estavam tão interessados nisso. 52 00:02:25,621 --> 00:02:27,871 Eles estavam enlouquecendo. 53 00:02:27,871 --> 00:02:30,541 E eles estavam cantando todos uma única palavra e tudo isso. 54 00:02:30,541 --> 00:02:34,981 Eles estavam mais apaixonados com a multidão do que conosco. 55 00:02:34,981 --> 00:02:39,511 E isso para mim é o quinto membro ali mesmo, você sabe. 56 00:02:39,511 --> 00:02:43,741 Você está movendo outro pessoa com sua música. 57 00:02:43,741 --> 00:02:47,161 E você está influenciando outro pessoa que os está observando. 58 00:02:47,161 --> 00:02:49,291 Então é tão multifacetado. 59 00:02:49,291 --> 00:02:52,471 E quando tocamos ao vivo, temos tantas luzes 60 00:02:52,471 --> 00:02:56,881 na multidão como temos sobre nós porque eles fazem parte disso. 61 00:02:56,881 --> 00:03:00,521 Eles são a energia isso também nos move. 62 00:03:00,521 --> 00:03:04,541 Então, um sem o outro, não é tão divertido. 63 00:03:04,541 --> 00:03:06,991 64 00:03:14,171 --> 00:03:16,171 LARS ULRICH: A cobra o poço começou, eu acho, 65 00:03:16,171 --> 00:03:19,981 em 91, onde tocamos uma noite com o Metallica 66 00:03:19,981 --> 00:03:24,871 pela primeira vez e joguei 360, tocado para todo o local, 67 00:03:24,871 --> 00:03:27,721 e então teve fãs no meio do palco 68 00:03:27,721 --> 00:03:33,361 e meio que construímos o palco em volta daquele fan pit, aquela cobra 69 00:03:33,361 --> 00:03:35,191 poço. 70 00:03:35,191 --> 00:03:40,831 Amamos muito jogar 360 que cada tour indoor que fizemos 71 00:03:40,831 --> 00:03:43,471 já feito desde então, e eu acho lindo 72 00:03:43,471 --> 00:03:46,891 muito cada show que fizemos já tocou por conta própria 73 00:03:46,891 --> 00:03:50,821 quando nós tivermos jogado dentro de casa, esteve em 360. 74 00:03:50,821 --> 00:03:52,261 É assim que nos sentimos confortáveis. 75 00:03:52,261 --> 00:03:55,111 Isso traz todo mundo para isso. 76 00:03:55,111 --> 00:03:58,081 E isso acaba com isso nós e eles 77 00:03:58,081 --> 00:04:00,181 e essas linhas divisórias. 78 00:04:00,181 --> 00:04:04,411 Costumava haver esse tipo de separação entre uma banda 79 00:04:04,411 --> 00:04:07,381 e uma audiência, uma barricada. 80 00:04:07,381 --> 00:04:11,471 E a banda está aqui, o o público está aqui. 81 00:04:11,471 --> 00:04:15,971 E então começamos há cerca de 30 anos, 82 00:04:15,971 --> 00:04:21,931 queria tentar desafiar isso e também senti que quanto mais 83 00:04:21,931 --> 00:04:24,841 que todos nós poderíamos sermos um juntos, 84 00:04:24,841 --> 00:04:28,711 mais levantaríamos uns aos outros coletivamente 85 00:04:28,711 --> 00:04:32,251 e quanto mais você pode simplesmente acabar 86 00:04:32,251 --> 00:04:36,481 com-- com aquela separação e se perder não apenas 87 00:04:36,481 --> 00:04:39,541 uns aos outros como uma banda mas nas audiências, 88 00:04:39,541 --> 00:04:42,901 na segurança do público e fãs. 89 00:04:42,901 --> 00:04:47,431 Acho que sempre preferiremos jogar dessa maneira se for dado 90 00:04:47,431 --> 00:04:48,391 uma oportunidade. 91 00:04:48,391 --> 00:04:50,791 92 00:04:54,631 --> 00:04:57,881 A imprevisibilidade, o elemento surpresa, 93 00:04:57,881 --> 00:05:00,931 o arremesso para a esquerda curva, jogando, você sabe, 94 00:05:00,931 --> 00:05:05,341 fazendo o inesperado, sempre tivemos alegria 95 00:05:05,341 --> 00:05:09,841 disso para aparecer, brincar, subir em uma mesa 96 00:05:09,841 --> 00:05:15,901 e aparecer em Oakland Estacionamento dos Raiders 97 00:05:15,901 --> 00:05:20,521 e apenas fazer um show, você saber e criar um buzz. 98 00:05:20,521 --> 00:05:22,681 Isso foi tão divertido. 99 00:05:22,681 --> 00:05:24,451 E então decole antes que a polícia apareça, 100 00:05:24,451 --> 00:05:27,511 você sabe, esse tipo de coisa. 101 00:05:27,511 --> 00:05:30,121 Havia alguns diferentes passeios onde, você sabe, 102 00:05:30,121 --> 00:05:35,101 destruição meio que foi o tema, coisas desmoronando 103 00:05:35,101 --> 00:05:37,801 em certos passeios como Dano Justiça. 104 00:05:37,801 --> 00:05:40,981 Nós construiríamos Lady Justiça durante o show 105 00:05:40,981 --> 00:05:42,781 para que ela caia no final. 106 00:05:42,781 --> 00:05:46,741 Além disso, no tour Reload, estas... as... as torres 107 00:05:46,741 --> 00:05:49,531 e as coisas estavam sendo construído enquanto tocamos. 108 00:05:49,531 --> 00:05:51,661 Então, no final, tudo dá errado. 109 00:05:51,661 --> 00:05:53,821 As coisas caem e explodem. 110 00:05:53,821 --> 00:05:58,711 E um dos caras do equipamento de iluminação cairia da iluminação 111 00:05:58,711 --> 00:06:00,721 armar e se machucar. 112 00:06:00,721 --> 00:06:02,421 E você sabe, lá foram explosões 113 00:06:02,421 --> 00:06:03,421 onde todos estamos sofrendo. 114 00:06:03,421 --> 00:06:06,601 E você sabe, nós realmente receber cartas ou escritos 115 00:06:06,601 --> 00:06:10,531 de pessoas dizendo isso, como você ousa fazer isso? 116 00:06:10,531 --> 00:06:12,961 Isso me lembrou do acidente de carro em que eu estava. 117 00:06:12,961 --> 00:06:14,911 E ah, isso trouxe de volta todas essas coisas. 118 00:06:14,911 --> 00:06:18,121 E é tipo, uau, bem, me desculpe. 119 00:06:18,121 --> 00:06:20,351 Não queríamos que isso acontecesse. 120 00:06:20,351 --> 00:06:22,231 Mas queríamos surpreender você. 121 00:06:22,231 --> 00:06:25,291 Queríamos chocar você e faça uma declaração. 122 00:06:25,291 --> 00:06:29,251 Mas no final do dia, nós sei que é tudo sobre a música. 123 00:06:29,251 --> 00:06:32,281 Se você não tem boas músicas, você pode brilhar essa bosta. 124 00:06:32,281 --> 00:06:33,511 Você pode banhar a ouro. 125 00:06:33,511 --> 00:06:36,271 Você pode polir, fazer tão bonito quanto você puder, 126 00:06:36,271 --> 00:06:37,771 mas ainda é uma bosta. 127 00:06:37,771 --> 00:06:41,431 Você tem que ter o música para apoiá-lo. 128 00:06:41,431 --> 00:06:43,879 Um show grande e chamativo, é divertido assistir. 129 00:06:43,879 --> 00:06:45,421 Mas no final de o dia, eles não 130 00:06:45,421 --> 00:06:47,371 sair e querer ouvir aquela música 131 00:06:47,371 --> 00:06:49,271 enquanto eles estão dirigindo por aí. 132 00:06:49,271 --> 00:06:51,601 Eles não podem ver isso explosão em seu carro. 133 00:06:51,601 --> 00:06:55,291 Talvez pudessem, mas [RISOS] são as músicas. 134 00:06:55,291 --> 00:06:57,811 São as músicas que impulsionam isso no final do dia. 135 00:06:57,811 --> 00:06:59,231 E onde é que as músicas vêm? 136 00:06:59,231 --> 00:07:00,461 Eles vêm do seu coração. 137 00:07:00,461 --> 00:07:03,631 Então certifique-se de que seu coração esteja certo e no lugar certo. 138 00:07:03,631 --> 00:07:04,681 Você escreve a música. 139 00:07:04,681 --> 00:07:07,237 Então toda a produção as coisas vêm depois. 140 00:07:07,237 --> 00:07:09,667 141 00:07:14,041 --> 00:07:18,931 Ser fiel a si mesmo com sua música, os fãs virão. 142 00:07:18,931 --> 00:07:21,699 Porque se você tentar para agradar os fãs, 143 00:07:21,699 --> 00:07:23,491 você vai atirar você mesmo no pé. 144 00:07:23,491 --> 00:07:24,841 Você vai se perder. 145 00:07:24,841 --> 00:07:28,441 Você vai esquecer quem você são, por que você está fazendo isso. 146 00:07:28,441 --> 00:07:31,471 E você está fora para agradar outras pessoas. 147 00:07:31,471 --> 00:07:35,131 Certamente há um povo parte mais agradável para mim, especialmente 148 00:07:35,131 --> 00:07:35,791 no palco. 149 00:07:35,791 --> 00:07:37,081 Eu amo a adulação. 150 00:07:37,081 --> 00:07:40,171 Eu amo a sensação de eles gostam do que estou fazendo. 151 00:07:40,171 --> 00:07:41,881 Estou bem, você sabe. 152 00:07:41,881 --> 00:07:43,771 Eles estão me fazendo sentir bem. 153 00:07:43,771 --> 00:07:46,921 Mas no final do dia, se eu escute a música e eu disse: 154 00:07:46,921 --> 00:07:49,801 cara, fizemos um ótimo trabalho com essa música, 155 00:07:49,801 --> 00:07:51,551 então me sinto bem também. 156 00:07:51,551 --> 00:07:55,651 Então não estou tentando agradar outros porque você faz. 157 00:07:55,651 --> 00:07:56,971 Você vai se perder. 158 00:07:56,971 --> 00:07:59,581 E tão clichê quanto isso soa, você vai 159 00:07:59,581 --> 00:08:02,581 acabar perseguindo seu público em vez disso 160 00:08:02,581 --> 00:08:05,391 do seu público perseguindo você. 1 00:00:00,021 --> 00:00:08,981 2 00:00:08,981 --> 00:00:12,311 Cada Metallica álbum é um microcosmo 3 00:00:12,311 --> 00:00:14,801 do que foi realmente acontecendo em nossas vidas. 4 00:00:17,331 --> 00:00:20,001 Certamente estamos não a banda que 5 00:00:20,001 --> 00:00:22,161 lança um álbum todo ano. 6 00:00:22,161 --> 00:00:26,961 Nós levamos nosso tempo, mas nós os vivemos, quero dizer, 7 00:00:26,961 --> 00:00:29,731 eles são vida para nós. 8 00:00:29,731 --> 00:00:33,231 Tudo o que vai em um álbum, é só, 9 00:00:33,231 --> 00:00:36,861 tipo, você dá tudo de si. 10 00:00:36,861 --> 00:00:39,561 Esses álbuns e esses músicas, elas são-- 11 00:00:39,561 --> 00:00:41,931 eles são uma foto a tempo para mim. 12 00:00:41,931 --> 00:00:46,821 Foi isso que saiu daqueles energias coletivas e criativas 13 00:00:46,821 --> 00:00:50,151 e momentos desse particular fase em minha vida e em nossas vidas. 14 00:00:55,871 --> 00:00:59,551 Este é o centro de operações, comumente referidas 15 00:00:59,551 --> 00:01:02,101 como HQ. 16 00:01:02,101 --> 00:01:04,441 Este quarto é muito criativo para nós. 17 00:01:04,441 --> 00:01:07,711 Está cheio de muitos coisas legais que nos inspiram. 18 00:01:07,711 --> 00:01:10,891 Cenários de 1984, bandeiras de todos 19 00:01:10,891 --> 00:01:13,201 em todo o mundo que foram inspiradores 20 00:01:13,201 --> 00:01:16,441 para nós, que vimos no multidão, que foi vomitada 21 00:01:16,441 --> 00:01:18,631 no palco e chegamos pendure-os aqui, 22 00:01:18,631 --> 00:01:19,801 coisas que nos inspiram. 23 00:01:19,801 --> 00:01:21,751 Eu acho que é realmente importante para, 24 00:01:21,751 --> 00:01:24,031 no seu, eu acho que você chame isso de área de trabalho, 25 00:01:24,031 --> 00:01:27,451 mas é uma área de recreação para nós, que você 26 00:01:27,451 --> 00:01:31,771 tem coisas em torno disso são inspiradores para você. 27 00:01:31,771 --> 00:01:34,381 Na maioria das vezes, quando temos escrito álbuns, 28 00:01:34,381 --> 00:01:37,951 leva de seis meses para um ano é o tempo médio. 29 00:01:37,951 --> 00:01:41,551 Quando escrevemos um disco, escrevemos um coleção de músicas e álbum, 30 00:01:41,551 --> 00:01:45,001 às vezes temos, digamos, 20 músicas tipo 31 00:01:45,001 --> 00:01:46,831 de cozinhar ao mesmo tempo. 32 00:01:46,831 --> 00:01:49,441 E o que vai acontecer, é que às vezes 33 00:01:49,441 --> 00:01:52,861 peças de músicas diferentes acabar em outras músicas. 34 00:01:52,861 --> 00:01:55,651 Cantores e compositores, tradicionalmente, 35 00:01:55,651 --> 00:01:59,291 talvez funcione mais em uma música de cada vez. 36 00:01:59,291 --> 00:02:02,291 Mas no Metallica, que tudo 37 00:02:02,294 --> 00:02:03,964 que conversamos sobre até agora é realmente 38 00:02:03,961 --> 00:02:08,641 sobre o elemento do grupo, o entidade do grupo, o coletivo, 39 00:02:08,641 --> 00:02:13,291 e sobre como cada banda membro e a equipe de áudio 40 00:02:13,291 --> 00:02:14,731 traz algo para esse processo. 41 00:02:23,121 --> 00:02:25,371 Uma das coisas que nós realmente aproveite e tenha sempre 42 00:02:25,371 --> 00:02:31,131 almejei, é conseguir álbuns que são realmente equilibrados, 43 00:02:31,131 --> 00:02:34,341 esse tipo de experiências musicais, 44 00:02:34,341 --> 00:02:36,051 essas jornadas musicais. 45 00:02:36,051 --> 00:02:39,741 Então você pode obviamente pegue, oh, tanto faz, 46 00:02:39,741 --> 00:02:42,591 Mestre dos fantoches, começa com uma música super rápida, 47 00:02:42,591 --> 00:02:45,601 então vai para o que nós chame uma espécie de mid-tempo, 48 00:02:45,599 --> 00:02:48,139 então vai para uma terceira música, "A coisa que não deveria ser" 49 00:02:48,141 --> 00:02:52,341 é muito lento, pesado, gentil de uma canção pulsante e retumbante. 50 00:02:52,341 --> 00:02:55,011 Então vai para o balada, "Sanitarium", 51 00:02:55,011 --> 00:02:58,521 e então vai para "Descartável Heróis", que, em nosso mundo, 52 00:02:58,521 --> 00:03:02,061 fica meio que no meio o mid-tempo e o rápido. 53 00:03:02,061 --> 00:03:04,371 Então você tem "Messias Leproso", então 54 00:03:04,371 --> 00:03:07,071 você tem "Orion", o instrumental, então você 55 00:03:07,071 --> 00:03:09,801 obter "Damaged, Inc", que, novamente, é o super rápido, 56 00:03:09,801 --> 00:03:10,611 thrash. 57 00:03:10,611 --> 00:03:12,861 Então nós temos esses tipo de planta, 58 00:03:12,861 --> 00:03:15,771 não muito diferente se você estiver escrevendo um filme, tipo 59 00:03:15,771 --> 00:03:18,231 de, um primeiro ato, um segundo ato, terceiro ato. 60 00:03:18,231 --> 00:03:20,841 E então nossos registros, nós muito parecido com nossos registros 61 00:03:20,841 --> 00:03:23,091 ser esse tipo de caminhos, essas jornadas, 62 00:03:23,091 --> 00:03:26,091 onde, obviamente, você pode pegar todas as músicas 63 00:03:26,091 --> 00:03:28,281 e você pode isolar eles e espero 64 00:03:28,281 --> 00:03:30,141 aproveite-os por conta própria. 65 00:03:30,141 --> 00:03:34,701 Mas também, há isso jornada muito dinâmica, 66 00:03:34,701 --> 00:03:39,801 experiência dinâmica, que se desenrola com diferentes humores, 67 00:03:39,801 --> 00:03:43,101 sentimentos diferentes, diferentes sombreamento, como o chamamos, 68 00:03:43,101 --> 00:03:46,251 e obviamente, alguns das músicas tem 69 00:03:46,251 --> 00:03:48,621 essa jornada dentro da música. 70 00:03:48,621 --> 00:03:51,081 E então, no geral, dentro de um álbum, 71 00:03:51,081 --> 00:03:53,081 tem muito a ver com essa jornada. 72 00:03:58,591 --> 00:04:02,101 Então, na medida em que processo de edição em si, 73 00:04:02,101 --> 00:04:03,501 Vou dar um exemplo para vocês. 74 00:04:03,501 --> 00:04:08,601 Nesta mesma sala, então estamos em 2016, 75 00:04:08,601 --> 00:04:10,191 somos cerca de três quartos do caminho 76 00:04:10,191 --> 00:04:14,211 através do processo de criação o álbum que posteriormente 77 00:04:14,211 --> 00:04:16,411 tornou-se Hardwired. 78 00:04:16,411 --> 00:04:21,391 E estávamos aqui embaixo e tínhamos um monte de músicas, 79 00:04:21,391 --> 00:04:26,611 em algum lugar, eu penso em volta 11, e à medida que avançamos 80 00:04:26,611 --> 00:04:31,081 no processo, pensei em eu mesmo que nós realmente não 81 00:04:31,081 --> 00:04:34,741 tem uma abertura de álbum definitiva. 82 00:04:34,741 --> 00:04:37,981 Então eu trouxe para James, e para Greg, 83 00:04:37,981 --> 00:04:40,321 e para todos, que talvez deveríamos tentar escrever, 84 00:04:40,321 --> 00:04:45,091 especificamente, uma música para abrir o próximo álbum. 85 00:04:45,091 --> 00:04:47,131 Talvez torná-lo mais curto e realmente fazer isso 86 00:04:47,131 --> 00:04:49,561 uma espécie de definitivo declaração sobre o que 87 00:04:49,561 --> 00:04:51,151 todo aquele disco representava. 88 00:04:51,151 --> 00:04:53,851 A declaração de missão é escrever uma abertura 89 00:04:53,851 --> 00:04:55,031 música deste próximo disco-- 90 00:04:55,031 --> 00:04:55,531 --Sim-- 91 00:04:55,531 --> 00:04:58,591 BATERISTA: --Isso é super thrash e rápido. 92 00:04:58,591 --> 00:05:00,691 Então, ao longo de nos próximos dias, 93 00:05:00,691 --> 00:05:05,941 nós passamos pelo cofrinho de riff inteiro, 94 00:05:05,941 --> 00:05:10,621 e, nestes computadores aqui, tentei três a cinco diferentes 95 00:05:10,621 --> 00:05:15,901 riffs, acabei em um riff isso foi chamado de riffcharge. 96 00:05:15,901 --> 00:05:17,251 Esse era o seu apelido. 97 00:05:17,251 --> 00:05:18,421 Riffcharge é apenas, boom. 98 00:05:22,301 --> 00:05:23,301 Um pouco mais de punk rock. 99 00:05:23,301 --> 00:05:27,801 Isso conquistou um casal dos outros. 100 00:05:27,801 --> 00:05:31,101 Um deles era algo com morcegos e algo mais, 101 00:05:31,101 --> 00:05:33,321 eles têm títulos bobos. 102 00:05:33,321 --> 00:05:36,831 De qualquer forma, então vamos escreva uma música bem curta 103 00:05:36,831 --> 00:05:38,181 e definitivo. 104 00:05:38,181 --> 00:05:41,181 E então James e eu junte essa música 105 00:05:41,181 --> 00:05:43,851 nos próximos dois dias, e temos uma ideia bastante clara 106 00:05:43,851 --> 00:05:44,991 arranjo. 107 00:05:44,991 --> 00:05:48,621 Bem, o que aconteceu, o que às vezes acontece, 108 00:05:48,621 --> 00:05:50,991 porque novamente, não há regras, 109 00:05:50,991 --> 00:05:54,981 e assim mesmo nós tínhamos destinado 110 00:05:54,981 --> 00:05:59,121 que a parte do meio era um riff direto na guitarra 111 00:05:59,121 --> 00:06:01,491 sozinho, quando James estava fazendo os vocais, 112 00:06:01,491 --> 00:06:06,021 ele decidiu solteiro a parte do meio. 113 00:06:06,021 --> 00:06:08,451 [CANTANDO] 114 00:06:08,451 --> 00:06:12,141 Então ele cantou uma música super legal vocal na parte intermediária, 115 00:06:12,141 --> 00:06:15,741 o que foi legal demais não ter na música. 116 00:06:15,741 --> 00:06:16,491 Agora o que fazemos? 117 00:06:16,491 --> 00:06:18,731 Temos um vocal onde pensamos que havia 118 00:06:18,733 --> 00:06:19,943 deveria ser um solo de guitarra. 119 00:06:19,941 --> 00:06:21,621 [MÚSICA - METALLICA, "HARDWIRED"] Era uma vez um planeta em chamas, 120 00:06:21,621 --> 00:06:22,611 Era uma vez uma chama. 121 00:06:22,611 --> 00:06:25,251 Era uma vez um medo retornando tudo em vão. 122 00:06:25,251 --> 00:06:27,651 Você sente que a esperança é desaparecendo, você compreende? 123 00:06:27,651 --> 00:06:30,421 Você sente isso terminando no final? 124 00:06:30,421 --> 00:06:34,371 É aí que a edição máquinas então entram em ação, 125 00:06:34,371 --> 00:06:36,351 e nos sentamos e nós dissemos, basicamente 126 00:06:36,351 --> 00:06:38,091 tive que reorganizar o toda a parte do meio 127 00:06:38,091 --> 00:06:41,151 da música no Pro Ferramentas e descubra 128 00:06:41,151 --> 00:06:45,671 como manter o ótimo vocal, que chamamos de parte oito do meio, 129 00:06:45,668 --> 00:06:47,748 que James tinha surgido com completamente impulsivamente 130 00:06:47,751 --> 00:06:52,071 no local, e também fazer espaço para um solo de guitarra 131 00:06:52,071 --> 00:06:54,651 que Kurt estava indo para jogar posteriormente. 132 00:06:58,491 --> 00:07:01,431 E se você tiver que faça isso, meu conselho 133 00:07:01,431 --> 00:07:06,341 seria, em primeiro lugar tudo, para ser paciente. 134 00:07:06,341 --> 00:07:10,051 Em segundo lugar, tente obtenha a opinião de todos, 135 00:07:10,051 --> 00:07:12,361 verifique a temperatura de todos na sala, 136 00:07:12,361 --> 00:07:16,171 ouça o seu próprio instintos, siga sua fé, 137 00:07:16,171 --> 00:07:18,631 e confie em si mesmo. 138 00:07:18,631 --> 00:07:22,631 E então, apenas tome cuidado você não fica preso, 139 00:07:22,631 --> 00:07:27,041 e que você evite o andamento do projeto 140 00:07:27,041 --> 00:07:29,801 ficando preso nestas decisões. 141 00:07:29,801 --> 00:07:34,451 Você sabe, tente identificar o decisões que realmente, realmente, 142 00:07:34,451 --> 00:07:36,821 realmente afetará o resultado do seu registro. 143 00:07:36,821 --> 00:07:39,311 Tipo, digamos, que chave a música está indo 144 00:07:39,311 --> 00:07:42,221 ser em termos do que os vocais estão indo 145 00:07:42,221 --> 00:07:44,141 fazer antes se o conector 146 00:07:44,141 --> 00:07:47,831 peça entre o terceiro ponte e o terceiro refrão 147 00:07:47,831 --> 00:07:49,841 é dois ou quatro. 148 00:07:49,841 --> 00:07:53,291 Então tente meio que descobrir o que 149 00:07:53,291 --> 00:07:54,831 a importância de essas decisões. 150 00:07:54,831 --> 00:07:58,631 Mas quando você está editando, e quando você está fazendo isso, 151 00:07:58,631 --> 00:07:59,801 confie no seu instinto. 152 00:07:59,801 --> 00:08:02,591 E pule dentro dele e tome cuidado para não 153 00:08:02,591 --> 00:08:07,601 ficar preso nas decisões que pode não acabar 154 00:08:07,601 --> 00:08:10,271 afetar o maior foto do seu registro. 155 00:08:10,271 --> 00:08:15,041 156 00:08:15,036 --> 00:08:15,536 Legal. 157 00:08:15,536 --> 00:08:25,986 [MÚSICA - METALLICA, "HARDWIRED'] 158 00:08:25,981 --> 00:08:31,321 [INAUDÍVEL] 159 00:08:31,321 --> 00:08:34,271 Demo-itis é uma coisa real, talvez outros artistas tenham conversado 160 00:08:34,271 --> 00:08:34,771 sobre isso. 161 00:08:34,771 --> 00:08:37,141 Mas, meu Deus, você simplesmente cai apaixonado por algo 162 00:08:37,141 --> 00:08:39,271 porque foi mágico naquele momento. 163 00:08:39,271 --> 00:08:42,781 Você ouviu, você tocou, vocês todos gravaram. 164 00:08:42,781 --> 00:08:45,691 Você sabe, nós gravamos muito muito tudo que tocamos. 165 00:08:45,691 --> 00:08:48,541 Quando alguma magia acontece, acontece. 166 00:08:48,541 --> 00:08:52,371 Se gravarmos algo, achamos que é 167 00:08:52,371 --> 00:08:55,161 a melhor coisa, isso é a que você se refere, 168 00:08:55,161 --> 00:08:57,081 é como se você voltasse a isso. 169 00:08:57,081 --> 00:08:59,331 Você sabe, é como bom como a demonstração? 170 00:08:59,331 --> 00:09:01,581 E também, outra coisa como guitarrista, 171 00:09:01,581 --> 00:09:03,771 mesmo, você tem esse riff, você 172 00:09:03,771 --> 00:09:07,791 joguei um bilhão de vezes agora, você está jogando diferente. 173 00:09:07,791 --> 00:09:11,391 E o produtor irá, por a propósito, temos que voltar. 174 00:09:11,393 --> 00:09:13,853 Ouça, você está tocando um pouco diferente do que você era. 175 00:09:13,851 --> 00:09:15,951 É tipo, ah, obrigado. 176 00:09:15,951 --> 00:09:19,011 Você pode se referir ao demonstração, e se não for tão 177 00:09:19,011 --> 00:09:22,011 bom quanto a demonstração, use a demonstração. 178 00:09:22,011 --> 00:09:25,551 E então você-- mas você pode sempre tente melhorar a demonstração. 179 00:09:25,551 --> 00:09:28,461 E então, ok, aqui está o novo mestre, volte a isso. 180 00:09:28,461 --> 00:09:31,611 E sim, você pode mudar seu mente, você pode escolher novamente, 181 00:09:31,611 --> 00:09:34,401 você pode voltar o que você pensou 182 00:09:34,401 --> 00:09:36,111 você simplesmente estava indo para... você sabe, 183 00:09:36,111 --> 00:09:37,821 é uma situação de vida ou morte. 184 00:09:37,821 --> 00:09:41,001 Não é, você pode volte e diga, oh, 185 00:09:41,001 --> 00:09:43,311 isso não é tão bom quanto eu pensei que seria. 186 00:09:43,311 --> 00:09:47,271 E muito disso - muito vezes que acontece instantaneamente, 187 00:09:47,271 --> 00:09:48,591 você sabe? 188 00:09:48,591 --> 00:09:51,261 E então às vezes leva uma semana. 189 00:09:51,261 --> 00:09:56,491 Você ouve de volta e vai, uau, não tão bom quanto eu pensava. 190 00:09:56,491 --> 00:09:59,361 Tudo bem, eu vou coma um pouco daquela humilde torta 191 00:09:59,361 --> 00:10:01,671 agora, e na verdade, tem um gosto bom. 192 00:10:01,671 --> 00:10:08,401 193 00:10:08,401 --> 00:10:09,941 Legal. 194 00:10:09,941 --> 00:10:10,441 OK. 195 00:10:12,698 --> 00:10:13,528 [VOZES INTERPOSTAS] 196 00:10:13,531 --> 00:10:20,301 [CANTANDO] 197 00:10:20,301 --> 00:10:21,261 Isso vai funcionar. 198 00:10:21,261 --> 00:10:23,691 Quando estou fazendo vocais, geralmente é, 199 00:10:23,691 --> 00:10:29,361 Vou repassar a música algumas vezes, aqueça-se com isso. 200 00:10:29,361 --> 00:10:33,141 E provavelmente faremos seis tomadas de uma música, 201 00:10:33,141 --> 00:10:36,801 e vamos voltar certas partes da música 202 00:10:36,801 --> 00:10:40,281 que eu sou meio tendo um problema com. 203 00:10:40,281 --> 00:10:48,361 [CANTANDO] 204 00:10:48,861 --> 00:10:51,111 Eu não acho que isso seja o certo ainda. 205 00:10:51,111 --> 00:10:54,261 JAMES HETFIELD: Nós vamos gravar mais faixas disso, 206 00:10:54,261 --> 00:10:57,411 produtor irá entre e faça uma comparação, 207 00:10:57,411 --> 00:11:03,561 uma compilação de tudo de melhor partes disso, faça um comp. 208 00:11:03,561 --> 00:11:08,681 E então, uma semana mais tarde, eu voltarei-- 209 00:11:08,681 --> 00:11:10,931 ou três ou quatro dias mais tarde, volte, 210 00:11:10,931 --> 00:11:13,301 e tentar vencer isso comp, tente e faça 211 00:11:13,301 --> 00:11:15,041 é melhor do que era. 212 00:11:15,041 --> 00:11:19,241 Hum, e às vezes eu posso, às vezes não consigo, mas a maioria 213 00:11:19,241 --> 00:11:21,131 do tempo podemos melhorar. 214 00:11:21,131 --> 00:11:26,861 Quer seja apenas, você sabe, arremesso, é anunciação, 215 00:11:26,861 --> 00:11:31,121 é impacto, é, tipo, a brevidade, 216 00:11:31,121 --> 00:11:33,431 você sabe, ah, você é desenhando demais, 217 00:11:33,431 --> 00:11:35,711 precisa ser mais percussivo. 218 00:11:35,711 --> 00:11:38,861 Há tantas coisas que vão para a voz 219 00:11:38,861 --> 00:11:41,951 como instrumento e você pode mexer com eles. 220 00:11:41,951 --> 00:11:45,501 Para mim, ter um personagem em sua voz 221 00:11:45,501 --> 00:11:49,461 é mais importante do que ter a gama de, tipo, você sabe, 222 00:11:49,461 --> 00:11:51,111 três oitavas ou algo assim. 223 00:11:51,111 --> 00:11:54,711 Ter um personagem que é você e é exclusivo para você 224 00:11:54,711 --> 00:11:58,971 é muito importante, eu diria. 225 00:11:58,971 --> 00:12:01,761 Você sabe, você ouve um você ouve uma cantora e de repente, 226 00:12:01,761 --> 00:12:03,421 ah, eu sei quem é. 227 00:12:03,421 --> 00:12:06,591 E não é nem o música que eu conheço, mas eu 228 00:12:06,591 --> 00:12:09,921 sei que é aquele cantor, porque eles têm um caráter 229 00:12:09,921 --> 00:12:12,361 e eles não têm medo para mostrar isso na música. 230 00:12:12,363 --> 00:12:18,323 231 00:12:18,321 --> 00:12:22,491 Eu acho que é muito importante lembrar-se 232 00:12:22,491 --> 00:12:27,021 você pode ficar chapado o processo em si. 233 00:12:27,021 --> 00:12:31,911 Estou em uma sala com o meu melhor amigos criando essas músicas. 234 00:12:31,911 --> 00:12:34,431 Os produtores, você sabe, na outra sala 235 00:12:34,431 --> 00:12:35,911 dando o polegar para cima. 236 00:12:35,911 --> 00:12:39,321 Isso está funcionando, nós tentei decifrar isso. 237 00:12:39,321 --> 00:12:41,271 Você fica chapado processo, e há 238 00:12:41,271 --> 00:12:42,381 não há nada de errado com isso. 239 00:12:42,381 --> 00:12:44,211 Você deveria ficar chapado no processo. 240 00:12:44,211 --> 00:12:46,911 Se não, então você não é humano. 241 00:12:46,911 --> 00:12:50,931 Mas você tem que ser capaz para então se afastar disso 242 00:12:50,931 --> 00:12:54,921 e voltar a isso com um mentalidade clara, com ouvidos atentos. 243 00:12:54,921 --> 00:12:57,411 Ouça de uma forma diferente ambiente e vá, 244 00:12:57,411 --> 00:13:00,981 agora é bom e o que pode ser melhor? 245 00:13:00,981 --> 00:13:02,451 E eu só acho que quanto mais você 246 00:13:02,451 --> 00:13:07,581 pode ser autocrítico e entender 247 00:13:07,581 --> 00:13:10,881 aquelas energias eufóricas que vem na sequência de quando é 248 00:13:10,881 --> 00:13:16,491 realmente trabalhando para você, e então se entregando 249 00:13:16,491 --> 00:13:20,401 o luxo de ir embora dele e voltando para ele. 250 00:13:20,401 --> 00:13:24,261 Eu acho que isso é muito, muito parte importante de, pelo menos, 251 00:13:24,261 --> 00:13:26,051 nosso processo. 1 00:00:00,021 --> 00:00:01,989 2 00:00:07,411 --> 00:00:08,731 Sua música está escrita. 3 00:00:08,731 --> 00:00:12,101 Sua música está lá. 4 00:00:12,101 --> 00:00:14,251 Como você divulga isso para as pessoas? 5 00:00:14,251 --> 00:00:17,251 De qualquer forma e de todas as maneiras possíveis. 6 00:00:17,251 --> 00:00:20,611 Nas suas páginas iniciais, nos seus Instagram, no seu qualquer coisa. 7 00:00:20,611 --> 00:00:23,551 Você sabe, explodindo isso em um semáforo, 8 00:00:23,551 --> 00:00:26,221 abrindo as janelas. 9 00:00:26,221 --> 00:00:27,679 Colocando em festas. 10 00:00:27,679 --> 00:00:29,221 Se você está orgulhoso de sua música, você é 11 00:00:29,221 --> 00:00:31,501 vou querer tire isso daí, 12 00:00:31,501 --> 00:00:35,941 e por que você não usar qualquer forma possível? 13 00:00:35,941 --> 00:00:40,891 Não tenha medo de tudo novo formas de mídia que estão por aí. 14 00:00:40,891 --> 00:00:45,961 Há muitas oportunidades, e se você se limitar, 15 00:00:45,961 --> 00:00:47,161 você pode se arrepender. 16 00:00:47,161 --> 00:00:49,331 Aprenda sobre o que é. 17 00:00:49,331 --> 00:00:51,491 E se você precisar disso conhecimento - e, claro, 18 00:00:51,491 --> 00:00:54,481 isso é importante, aprenda sobre para onde sua música está indo 19 00:00:54,481 --> 00:00:55,591 e por que-- 20 00:00:55,591 --> 00:00:59,611 mas sim, use todas as formas de mídia você pode transmitir sua mensagem 21 00:00:59,611 --> 00:01:01,053 lá. 22 00:01:01,053 --> 00:01:03,037 [TONS ELETRÔNICOS] 23 00:01:06,511 --> 00:01:09,721 Tanto quanto o Metallica está preocupado 24 00:01:09,721 --> 00:01:13,781 e o lado comercial, temos sempre nos orgulhamos 25 00:01:13,781 --> 00:01:21,181 e se esforçar para ser o mais independente possível. 26 00:01:21,181 --> 00:01:24,751 Em nossa carreira, desde o início na carreira de muitas pessoas, 27 00:01:24,751 --> 00:01:29,431 existem alguns práticos elementos, recursos. 28 00:01:29,431 --> 00:01:34,561 Obviamente tempo de estúdio, pressão de fontes externas de registro 29 00:01:34,561 --> 00:01:36,283 empresas ou gestores. 30 00:01:36,283 --> 00:01:37,741 “Há um passeio que foi reservado, 31 00:01:37,741 --> 00:01:40,381 e precisamos ter novo álbum ou nós 32 00:01:40,381 --> 00:01:42,601 preciso ter novos produto", como eles o chamam. 33 00:01:42,601 --> 00:01:44,881 Desenhe algumas linhas no areia muito cedo, 34 00:01:44,881 --> 00:01:50,461 mas conseguimos manter a maior parte das coisas de negócios à distância. 35 00:01:50,461 --> 00:01:52,631 Mantenha-o longe de o processo criativo. 36 00:01:52,631 --> 00:01:55,681 E então há obviamente um mundo inteiro 37 00:01:55,681 --> 00:01:59,941 com responsabilidades e datas e recursos 38 00:01:59,941 --> 00:02:01,481 e todas essas coisas. 39 00:02:01,481 --> 00:02:06,841 Mas se você puder colocar uma barricada ou linha divisória 40 00:02:06,841 --> 00:02:09,301 entre isso e o processo criativo 41 00:02:09,301 --> 00:02:14,371 e realmente manter isso de cada um outro, então você tem muita sorte. 42 00:02:14,371 --> 00:02:18,571 Um dia conseguimos todos os nossos registros de volta e começamos nosso próprio disco 43 00:02:18,571 --> 00:02:19,321 empresa. 44 00:02:19,321 --> 00:02:23,971 Tudo o que fazemos, que nos esforçamos para ser, 45 00:02:23,971 --> 00:02:28,531 independente, autônomo e não devo nada a ninguém. 46 00:02:28,531 --> 00:02:31,801 Porque dessa forma eles não posso ir até você e ir embora, 47 00:02:31,801 --> 00:02:34,441 "Essa música deveria ter um refrão diferente", 48 00:02:34,441 --> 00:02:38,101 ou "Talvez essa música devesse tem uma letra diferente 49 00:02:38,101 --> 00:02:39,451 ou um vocal diferente." 50 00:02:39,451 --> 00:02:41,851 Ninguém pode nos dizer o que fazer ou como 51 00:02:41,851 --> 00:02:44,701 fazer isso porque não devo nada a alguém. 52 00:02:44,701 --> 00:02:46,591 E isso nos dá a liberdade. 53 00:02:46,591 --> 00:02:49,891 Igualamos isso ao liberdade para escolher 54 00:02:49,891 --> 00:02:54,281 nossos próprios projetos e classificar de apenas traçar nosso próprio curso. 55 00:02:54,281 --> 00:02:56,221 56 00:02:59,621 --> 00:03:02,741 Eu estive no Metallica desde o início, 57 00:03:02,741 --> 00:03:06,181 o cara que meio que levaria cuidado com as coisas práticas. 58 00:03:06,181 --> 00:03:09,601 Comecei por eu faria sente e copie as fitas 59 00:03:09,601 --> 00:03:12,541 e escrever a música títulos na fita. 60 00:03:12,541 --> 00:03:15,931 Eu os colocaria em envelopes e leve ao correio 61 00:03:15,931 --> 00:03:19,141 e enviar sete pessoas sete países diferentes 62 00:03:19,141 --> 00:03:21,781 uma cópia da nossa fita demo, mande uma camiseta para eles. 63 00:03:21,781 --> 00:03:25,381 Eu irei tão longe a ponto de dizer que eu gostei dessa parte. 64 00:03:25,381 --> 00:03:30,731 Gosto de me comunicar e Gosto de conversar com as pessoas, 65 00:03:30,731 --> 00:03:35,321 e gosto de resolver problemas, e eu gosto de descobrir merda, 66 00:03:35,321 --> 00:03:37,761 e gosto de fazer a merda acontecer. 67 00:03:37,761 --> 00:03:40,841 E então eu acho que houve momentos ao longo da carreira do Metallica 68 00:03:40,841 --> 00:03:41,621 onde-- 69 00:03:41,621 --> 00:03:43,521 não é legal conversar sobre essas coisas. 70 00:03:43,521 --> 00:03:47,751 Mas ouça, eu fiz isso há quase 40 anos, 71 00:03:47,751 --> 00:03:49,181 e eu seria mentindo para você se você 72 00:03:49,181 --> 00:03:52,481 disse que é uma parte de estar no Metallica 73 00:03:52,481 --> 00:03:56,441 e estar em uma banda que eu não gosto. 74 00:03:56,441 --> 00:04:01,181 E eu acho que é importante sempre tenha seus motivos claros 75 00:04:01,181 --> 00:04:04,391 e estar na frente com você e seus parceiros, 76 00:04:04,391 --> 00:04:12,781 mas eu gostaria de sugerir que ter um contrato de gravação, 77 00:04:12,781 --> 00:04:17,251 ter uma saída para o seu música, vendendo suas camisetas, 78 00:04:17,251 --> 00:04:21,241 disponibilizando camisetas, fazendo mercadorias, patches, 79 00:04:21,241 --> 00:04:27,841 gadgets, qualquer que seja, comunicando com seu público, 80 00:04:27,841 --> 00:04:31,741 tornando-se transparente, redes sociais hoje em dia, 81 00:04:31,741 --> 00:04:34,471 et cetera, et cetera, etc., tudo isso 82 00:04:34,471 --> 00:04:38,411 parte de uma maneira de envolver com o seu entorno. 83 00:04:38,411 --> 00:04:40,741 Você não está vendendo fazendo isso. 84 00:04:40,741 --> 00:04:43,231 Você está envolvendo seus fãs. 85 00:04:43,231 --> 00:04:47,011 Você está engajando seu público, e você está 86 00:04:47,011 --> 00:04:56,321 comunicar e ter o que Eu chamaria uma conversa. 87 00:04:56,321 --> 00:04:59,206 E então se você quiser vender uma camiseta, 88 00:04:59,206 --> 00:05:02,491 se você quiser vendê-lo pelo custo, venda pelo custo. 89 00:05:02,491 --> 00:05:06,841 Se você quiser fazer um casal de dólares para pagar comida, 90 00:05:06,841 --> 00:05:08,791 pagar pelas cordas da guitarra, para pagar pelas baquetas, 91 00:05:08,791 --> 00:05:11,071 para pagar pelo equipamento. 92 00:05:11,071 --> 00:05:12,571 Você sabe, isso custa dinheiro. 93 00:05:12,571 --> 00:05:16,621 Tudo associado a estar em uma banda de rock and roll 94 00:05:16,621 --> 00:05:19,061 em última análise, custa dinheiro. 95 00:05:19,061 --> 00:05:21,011 Se você tem uma equipe ao seu redor, você tem 96 00:05:21,011 --> 00:05:22,661 tem que pagar-lhes seus salários. 97 00:05:22,661 --> 00:05:24,671 Obviamente em algum ponto, se você quiser 98 00:05:24,671 --> 00:05:28,301 pagar aluguel de um local de ensaio, 99 00:05:28,301 --> 00:05:31,751 você tem que reservar estúdio tempo, tudo isso custa dinheiro. 100 00:05:31,751 --> 00:05:38,651 Então você não pode viver em um mundo de fingir que nada disso 101 00:05:38,651 --> 00:05:39,341 existe. 102 00:05:39,341 --> 00:05:42,671 Então, obviamente, acabou nas últimas duas décadas, 103 00:05:42,671 --> 00:05:46,841 há certos movimentos e certos tempos 104 00:05:46,841 --> 00:05:51,261 onde não é legal pense no negócio. 105 00:05:51,261 --> 00:05:52,061 Não é legal. 106 00:05:52,061 --> 00:05:54,411 Ah, você está se vendendo. 107 00:05:54,411 --> 00:05:55,751 Oh, você é corporativo. 108 00:05:55,751 --> 00:05:57,851 Ah, você sabe, todas essas coisas. 109 00:05:57,851 --> 00:06:00,671 E há muitos diferentes maneiras de fazer isso, 110 00:06:00,671 --> 00:06:02,981 mas você poderia argumentar, se você está realmente 111 00:06:02,981 --> 00:06:07,481 vou seguir por esse caminho, que estar em uma banda para começar 112 00:06:07,481 --> 00:06:08,471 está meio que se esgotando. 113 00:06:08,471 --> 00:06:12,401 Então eu encorajaria você a apenas termine essa conversa 114 00:06:12,401 --> 00:06:15,317 e apenas descobrir o que funciona para você. 115 00:06:15,317 --> 00:06:17,189 116 00:06:20,349 --> 00:06:22,891 Então, quando saímos pela primeira vez a turnê Kill 'em All que encontramos 117 00:06:22,891 --> 00:06:25,851 um pequeno produtor de camisetas e nós mesmos fizemos camisetas. 118 00:06:25,851 --> 00:06:27,541 Então tivemos uns dois ou três camisas. 119 00:06:27,541 --> 00:06:28,531 Eles venderam bem. 120 00:06:28,531 --> 00:06:31,141 Você conhece o Metallica, o ataque do metal jovem. 121 00:06:31,141 --> 00:06:36,691 E então, quando pudemos assinar com uma grande gravadora, 122 00:06:36,691 --> 00:06:40,921 assinamos também com um maior empresa de merchandising. 123 00:06:40,921 --> 00:06:44,821 E foi então que nós aprendi que você 124 00:06:44,821 --> 00:06:53,251 pode usar esta mercadoria adiantar para financiar outras coisas. 125 00:06:53,251 --> 00:06:55,741 Isso foi tão coisa enorme para nós. 126 00:06:55,741 --> 00:06:58,261 Naquela época muito vezes a única vez 127 00:06:58,261 --> 00:07:00,631 você poderia obter merchandising para uma determinada banda é 128 00:07:00,631 --> 00:07:03,541 se você fosse vê-los e você foi ao merchandising 129 00:07:03,541 --> 00:07:05,371 mesa e lá estava. 130 00:07:05,371 --> 00:07:09,451 Mas foi incrível porque era uma maneira 131 00:07:09,451 --> 00:07:11,711 para gerar algum tipo de renda. 132 00:07:11,711 --> 00:07:14,401 E quando as pessoas usavam o camisas por aí, 133 00:07:14,401 --> 00:07:17,071 foi uma ótima maneira para para ganharmos exposição 134 00:07:17,071 --> 00:07:18,901 no nível da rua. 135 00:07:18,901 --> 00:07:21,961 Hoje em dia, o merchandising é como em todo lugar. 136 00:07:21,961 --> 00:07:26,851 Quero dizer, você nem precisa basta vendê-lo exclusivamente em turnê. 137 00:07:26,851 --> 00:07:30,241 Você pode vendê-lo online, você pode vendê-lo em lojas, tanto faz. 138 00:07:30,241 --> 00:07:35,791 Você tem acesso a um todo o mercado mundial 139 00:07:35,791 --> 00:07:39,841 que você pode vender seu mercadoria através, 140 00:07:39,841 --> 00:07:42,961 e você tem um toda a indústria que 141 00:07:42,961 --> 00:07:46,741 não faz nada além de banda mercadoria, qualquer coisa 142 00:07:46,741 --> 00:07:50,581 de camisetas a pequenos figuras para os caixões. 143 00:07:50,581 --> 00:07:52,081 Você sabe, é incrível. 144 00:07:52,081 --> 00:07:55,801 O mundo das mercadorias é vasto e amplo. 145 00:07:55,801 --> 00:07:57,211 Você pode subscrever um tour. 146 00:07:57,211 --> 00:07:59,311 Você pode sustentar um passeio. 147 00:07:59,311 --> 00:08:02,946 E há muitas bandas lá fora hoje em dia quem 148 00:08:02,946 --> 00:08:07,621 receberá um adiantamento de mercadoria, e eles vão pegar esse adiantamento 149 00:08:07,621 --> 00:08:10,381 e eles vão usar isso para financiar sua turnê. 150 00:08:10,381 --> 00:08:18,261 E então pode ser uma ótima receita transmitir se você for sábio sobre isso 151 00:08:18,261 --> 00:08:23,661 e você tem algo isso é interessante de oferecer. 152 00:08:23,661 --> 00:08:25,341 Mas tudo começa com a música. 153 00:08:25,341 --> 00:08:29,841 Se você tem boa música, você pode vender muitas mercadorias. 154 00:08:29,841 --> 00:08:34,261 Se você tem uma porcaria música, adivinhe. 155 00:08:34,261 --> 00:08:36,141 Não vai acontecer. 1 00:00:00,021 --> 00:00:03,921 2 00:00:13,181 --> 00:00:17,561 A peça significativa trabalhando em um ambiente de grupo 3 00:00:17,561 --> 00:00:20,751 é a palavra "confiança". 4 00:00:20,751 --> 00:00:24,291 Confiando nas pessoas ao seu redor, e sabendo disso, você sabe, 5 00:00:24,291 --> 00:00:28,251 fora dessa colaboração energia virá alguma coisa 6 00:00:28,251 --> 00:00:32,481 maior do que se fosse um esforço individual. 7 00:00:32,481 --> 00:00:36,621 Você tem que-- você tem ter isso como o-- 8 00:00:36,621 --> 00:00:39,501 o M.O. a qualquer hora. 9 00:00:39,501 --> 00:00:43,221 E é por isso que eu respeito, obviamente, 10 00:00:43,221 --> 00:00:47,301 muitos grandes artistas começaram em ambientes colaborativos 11 00:00:47,301 --> 00:00:49,441 e então saiu e fizeram suas próprias coisas. 12 00:00:49,441 --> 00:00:53,001 Mas nós escolhemos mais de 40 anos para ficar 13 00:00:53,001 --> 00:00:54,501 em um ambiente colaborativo. 14 00:00:54,501 --> 00:00:58,181 Porque funciona para... para nós, e funciona para, obviamente, 15 00:00:58,181 --> 00:01:01,821 pelo que estamos fazendo e como ele se conecta - 16 00:01:01,821 --> 00:01:04,281 Eu acho que o mais importante é um ao outro e à música, 17 00:01:04,281 --> 00:01:09,041 mas também para as pessoas que querem vir e fazer parte disso. 18 00:01:09,039 --> 00:01:12,369 19 00:01:13,491 --> 00:01:15,741 Uma das coisas que eu acho tão especial em ser 20 00:01:15,741 --> 00:01:19,161 nesta banda com estes músicos é, você sabe, 21 00:01:19,161 --> 00:01:22,971 você está tentando encontrar a magia dessa música, 22 00:01:22,971 --> 00:01:26,031 e sempre vai ser alguém que diz, 23 00:01:26,031 --> 00:01:27,021 não é bom o suficiente. 24 00:01:27,021 --> 00:01:31,371 Então sua equipe está sempre tentando fazer o melhor que há 25 00:01:31,371 --> 00:01:35,781 possível para a música, e para encontre o remédio, porque você 26 00:01:35,781 --> 00:01:37,881 encontrará obstáculos. 27 00:01:37,881 --> 00:01:41,421 Você sabe, eu sempre quero enfatizar que para nossos alunos, 28 00:01:41,421 --> 00:01:43,791 que você será desafiado em-- 29 00:01:43,791 --> 00:01:47,721 em sua jornada para encontrar as partes certas de uma música, 30 00:01:47,721 --> 00:01:50,151 ou aquele tipo de momento mágico. 31 00:01:50,151 --> 00:01:51,471 Às vezes leva tempo. 32 00:01:51,471 --> 00:01:53,211 Às vezes é apenas vem naturalmente, 33 00:01:53,211 --> 00:01:54,981 às vezes não, sabe? 34 00:01:54,981 --> 00:01:58,881 Mas sempre tenha fé em si mesmo para continuar tentando, 35 00:01:58,881 --> 00:02:02,101 e-- e puxando de diferente, você sabe... 36 00:02:02,101 --> 00:02:04,401 o que quer que vá influenciá-lo ou dar-lhe 37 00:02:04,401 --> 00:02:07,401 a energia e isso faísca para, esperançosamente, acender 38 00:02:07,401 --> 00:02:08,781 essa próxima ideia. 39 00:02:08,780 --> 00:02:11,630 Você apenas faz o melhor que você puder, nunca ligue. 40 00:02:11,631 --> 00:02:14,271 E esse é um dos grandes coisas sobre essa banda é, 41 00:02:14,271 --> 00:02:15,441 nós não ligamos. 42 00:02:15,441 --> 00:02:19,641 Nós realmente nos esforçamos para faça com que seja o melhor que puder. 43 00:02:19,641 --> 00:02:21,681 Se você colocar o suficiente trabalhar em algo, 44 00:02:21,681 --> 00:02:23,511 você o receberá de volta. 45 00:02:23,511 --> 00:02:27,571 Música, não é fácil, sabe? 46 00:02:27,571 --> 00:02:29,241 Não é fácil. 47 00:02:29,244 --> 00:02:30,664 Você tem que querer fazer isso, e você 48 00:02:30,661 --> 00:02:34,561 tem que ter a paixão de fazê-lo e a vontade de fazê-lo. 49 00:02:34,561 --> 00:02:39,511 E você só precisa saber que você encontrará as notas - 50 00:02:39,511 --> 00:02:41,521 e isso acontece. 51 00:02:41,521 --> 00:02:45,721 Esteja aberto a qualquer tipo de solução que vem pela estrada, 52 00:02:45,721 --> 00:02:48,421 e você pode descobrir algo realmente, 53 00:02:48,421 --> 00:02:51,391 realmente importante no busca por outra coisa. 54 00:02:51,391 --> 00:02:54,891 55 00:02:56,391 --> 00:02:57,831 O que é um risco? 56 00:02:57,831 --> 00:03:00,831 Algo que você não é confortável no início. 57 00:03:00,831 --> 00:03:04,911 É o, você sabe, subsídio de outras coisas que virão até você 58 00:03:04,911 --> 00:03:09,321 e veja aqueles presentes que apareça em sua vida, 59 00:03:09,321 --> 00:03:12,951 e você os abraça, ou faz você... você tem medo deles? 60 00:03:12,951 --> 00:03:15,501 Se você acha que seu caminho para um - tente 61 00:03:15,501 --> 00:03:19,201 pensar no seu caminho para outro lugar, não vai funcionar. 62 00:03:19,201 --> 00:03:20,161 Isso simplesmente não acontece. 63 00:03:20,161 --> 00:03:21,141 Você tem que sentir isso. 64 00:03:21,141 --> 00:03:24,391 Michael Kamen, que é um maestro, vem até nós 65 00:03:24,391 --> 00:03:28,351 e diz, ei, eu quero fazer uma coisa sinfônica do Metallica. 66 00:03:28,351 --> 00:03:30,171 Você sabe, no começo é tipo, o que? 67 00:03:30,171 --> 00:03:30,891 Sem chance. 68 00:03:30,891 --> 00:03:32,461 Não podemos fazer isso. 69 00:03:32,461 --> 00:03:35,551 E então você deixa absorver, e então você pensa, 70 00:03:35,551 --> 00:03:39,031 OK, vamos nos concentrar o desconfortável aqui. 71 00:03:39,031 --> 00:03:40,821 Como fazemos isso no Metallica? 72 00:03:40,821 --> 00:03:43,221 Como fazemos isso, você sabe... 73 00:03:43,221 --> 00:03:46,881 como foi... como foi isso vai aprimorar nossa arte? 74 00:03:46,881 --> 00:03:50,521 Ou, como Lou Reed vindo até nós e dizendo: 75 00:03:50,518 --> 00:03:51,728 Eu quero trabalhar com vocês. 76 00:03:51,726 --> 00:03:53,936 É tipo, o quê? 77 00:03:53,931 --> 00:04:00,031 Isso não está na minha lista de coisas para fazer na vida, 78 00:04:00,031 --> 00:04:03,091 mas foi colocado lá por uma razão. 79 00:04:03,091 --> 00:04:06,561 Vamos pelo menos entretenha o pensamento 80 00:04:06,561 --> 00:04:08,361 e veja o que é parece para nós. 81 00:04:08,361 --> 00:04:10,341 (CANTANDO) --ao lado eu, e eu ofereço a eles, 82 00:04:10,341 --> 00:04:14,451 Eu os ofereço a você, como servos do ouro que você deve dar 83 00:04:14,451 --> 00:04:15,741 para mim. 84 00:04:15,741 --> 00:04:19,551 Eu cresci em torno de tudo isso tipos diferentes, muito diferentes 85 00:04:19,550 --> 00:04:20,840 de música. 86 00:04:20,841 --> 00:04:23,001 James cresceu perto música diferente. 87 00:04:23,001 --> 00:04:25,161 Rob cresceu, Kirk-- todo mundo cresceu-- 88 00:04:25,161 --> 00:04:29,701 temos muito, muito vasto origens musicais. 89 00:04:29,701 --> 00:04:32,401 Nós estivemos canalizando que de várias maneiras, 90 00:04:32,401 --> 00:04:33,861 e eram como, como Tiago estava dizendo: 91 00:04:33,861 --> 00:04:37,671 sempre aberto à loucura coisas quando elas vierem. 92 00:04:37,671 --> 00:04:41,121 Não necessariamente que estejamos caçando o tempo todo - quem 93 00:04:41,121 --> 00:04:42,831 podemos colaborar com isso agora? 94 00:04:42,831 --> 00:04:46,371 Mas quando dada uma escolha, levantar levante o tapete e veja o que há 95 00:04:46,371 --> 00:04:49,311 aí, para abrir essas portas e veja o que está atrás da porta 96 00:04:49,311 --> 00:04:50,511 um, dois e três. 97 00:04:50,511 --> 00:04:51,821 Isso é sempre divertido de fazer. 98 00:04:54,481 --> 00:04:58,321 É sempre um verdadeiro tipo, tipo, dirigir 99 00:04:58,321 --> 00:05:00,601 para ver o que é justo ao virar da esquina, 100 00:05:00,601 --> 00:05:02,911 criativamente para nós musicalmente. 101 00:05:02,911 --> 00:05:04,411 O que podemos fazer? 102 00:05:04,411 --> 00:05:07,171 O que podemos encontrar é isso aí 103 00:05:07,171 --> 00:05:11,671 que podemos usar e expandir por um caminho diferente 104 00:05:11,671 --> 00:05:13,621 nos expressar musicalmente? 105 00:05:13,621 --> 00:05:15,911 E você sabe, o mais fazemos isso, 106 00:05:15,911 --> 00:05:20,041 quanto mais descobrimos coisas diferentes maneiras de expandir nosso som-- 107 00:05:20,041 --> 00:05:22,261 ainda fazendo isso até hoje. 108 00:05:22,261 --> 00:05:24,331 Todos nós individualmente vá e ouça 109 00:05:24,331 --> 00:05:27,481 aos nossos próprios tipos de música, você sabe, isso realmente, 110 00:05:27,481 --> 00:05:29,521 tipo, você sabe, nos inspire. 111 00:05:29,521 --> 00:05:30,691 E pode ser qualquer coisa. 112 00:05:30,691 --> 00:05:34,141 Quer dizer, eu ouço Bossa nova e música clássica, 113 00:05:34,141 --> 00:05:37,591 e-- e você sabe, britânico blues do início dos anos 60. 114 00:05:37,591 --> 00:05:40,921 Mas cara, eu fico tão inspirado para escrever os riffs mais pesados 115 00:05:40,921 --> 00:05:43,141 quando ouço essas coisas. 116 00:05:43,141 --> 00:05:46,661 E é aromatizado com, tipo, talvez Bossa nova, ou algo assim, 117 00:05:46,661 --> 00:05:47,821 mas só eu sei disso. 118 00:05:47,821 --> 00:05:50,671 Quero dizer, esses caras são tipo, uau, é totalmente diferente! 119 00:05:50,671 --> 00:05:51,431 Nós adoramos! 120 00:05:51,431 --> 00:05:53,131 Vamos colocar isso em uma música. 121 00:05:53,131 --> 00:05:56,941 Quero dizer, é... é sempre encontrar caminhos diferentes 122 00:05:56,941 --> 00:06:00,941 apenas, tipo, quebrar os limites, sabe? 123 00:06:00,941 --> 00:06:02,561 Derrube-os. 124 00:06:02,561 --> 00:06:06,281 E você sabe, estamos sempre, sempre olhando para frente, 125 00:06:06,281 --> 00:06:06,791 você sabe? 126 00:06:06,791 --> 00:06:08,631 O que mais podemos fazer? 127 00:06:08,631 --> 00:06:10,451 Nós gostamos de perseguir aquele dragão criativo. 128 00:06:10,451 --> 00:06:12,401 E eu odeio dizer isso, cara, mas é 129 00:06:12,401 --> 00:06:15,131 a coisa mais emocionante quando você é músico, 130 00:06:15,131 --> 00:06:17,381 você sabe, e você está com outros três caras 131 00:06:17,381 --> 00:06:19,041 que pensam da mesma maneira. 132 00:06:19,041 --> 00:06:20,561 É uma ótima jornada, cara. 133 00:06:20,561 --> 00:06:22,301 É uma ótima, ótima jornada. 134 00:06:22,301 --> 00:06:25,311 Lançamos álbuns e as pessoas disseram-- 135 00:06:25,311 --> 00:06:30,581 mas você sabe o que, para mim, ainda hoje, você sabe, 136 00:06:30,581 --> 00:06:32,171 porque é o cul-- 137 00:06:32,171 --> 00:06:35,591 é um ponto culminante de-- de ideias artísticas, 138 00:06:35,591 --> 00:06:37,431 e isso significa muito para nós. 139 00:06:37,431 --> 00:06:41,081 E ser capaz de fazer isso e ver isso com sucesso 140 00:06:41,081 --> 00:06:42,491 é um ótimo presente. 141 00:06:42,491 --> 00:06:45,841 1 00:00:02,476 --> 00:00:05,913 [NOTAS DE JOGO] 2 00:00:13,301 --> 00:00:14,886 Tudo bem, então vamos lá! 3 00:00:14,886 --> 00:00:15,386 E isso é 4 00:00:15,386 --> 00:00:17,861 Uma contagem de 4! 5 00:00:17,861 --> 00:00:19,346 1, 2, 3, 4! 6 00:00:19,346 --> 00:00:22,811 [MÚSICA - METALLICA, "WHIPLASH"] 7 00:00:36,671 --> 00:00:39,661 (CANTANDO) 1, 2, 1, 2, 3, 4! 8 00:01:27,967 --> 00:01:30,955 Tarde da noite, todo o sistema funciona, você veio ver o show. 9 00:01:30,955 --> 00:01:32,551 Nós fazemos o nosso descanso, você é o resto. 10 00:01:32,551 --> 00:01:33,981 Você torna isso real, você sabe. 11 00:01:33,981 --> 00:01:36,949 Há um sentimento lá no fundo, isso te deixa louco. 12 00:01:36,949 --> 00:01:41,531 Uma sensação de um tubarão-martelo, você precisa disso, oh, tão ruim. 13 00:01:41,531 --> 00:01:44,031 A adrenalina começa a fluir. 14 00:01:44,031 --> 00:01:49,451 Você está se debatendo por toda parte, agindo como um maníaco. 15 00:01:49,451 --> 00:01:49,951 Chicote! 16 00:02:01,783 --> 00:02:04,991 Bata a cabeça contra o palco como você nunca fez antes. 17 00:02:04,991 --> 00:02:07,691 Faça soar e faça sangrar e deixá-lo muito dolorido. 18 00:02:07,691 --> 00:02:11,028 Em uma loucura frenética com seus couros e suas pontas, 19 00:02:11,028 --> 00:02:15,012 cabeças estão balançando por toda parte, está quente como o inferno esta noite. 20 00:02:15,012 --> 00:02:17,721 A adrenalina começa a fluir. 21 00:02:17,721 --> 00:02:23,971 Você está se debatendo por toda parte, agindo como um maníaco. 22 00:02:23,971 --> 00:02:24,961 Ir. 23 00:02:24,961 --> 00:02:32,965 [INAUDÍVEL] Ei! 24 00:02:32,965 --> 00:02:34,291 Ei! 25 00:02:34,291 --> 00:02:35,788 Ei! 26 00:02:35,788 --> 00:02:37,784 Ei! 27 00:02:37,784 --> 00:02:39,281 Ah, aqui vamos nós! 28 00:03:04,730 --> 00:03:05,728 Uh, chicotada! 29 00:03:10,717 --> 00:03:11,217 Ei! 30 00:03:17,271 --> 00:03:19,271 O show acabou, o o metal se foi, é hora 31 00:03:19,271 --> 00:03:20,768 para pegar a estrada. 32 00:03:20,768 --> 00:03:23,762 Outra cidade, outra show, novamente, nós explodimos. 33 00:03:23,762 --> 00:03:26,761 Quarto de hotel e autoestradas, a vida aqui é crua. 34 00:03:26,761 --> 00:03:30,971 Nós nunca paramos, nós nunca saia, porque somos o Metallica! 35 00:03:30,971 --> 00:03:33,971 A adrenalina começa a fluir. 36 00:03:33,971 --> 00:03:38,471 Você está se debatendo por toda parte, agindo como um maníaco. 37 00:03:41,471 --> 00:03:43,471 Ei! 38 00:03:43,471 --> 00:03:45,471 Ei! 39 00:03:45,471 --> 00:03:45,971 Ei! 40 00:03:56,971 --> 00:03:57,471 Sim! 41 00:04:05,471 --> 00:04:08,471 Chicote! 42 00:04:08,471 --> 00:04:11,471 E um 1, 2, 3, 4! 43 00:04:11,471 --> 00:04:14,971 [MÚSICA - METALLICA, "PARA QUEM OS SINO DOBRAM"] 44 00:06:06,471 --> 00:06:10,641 (CANTANDO) Faça sua luta por a colina no início do dia, 45 00:06:10,641 --> 00:06:14,001 frio constante lá no fundo. 46 00:06:14,001 --> 00:06:17,841 Arma gritando, eles correm no cinza infinito. 47 00:06:17,841 --> 00:06:21,866 Eles lutam pelo direito, sim, mas quem pode dizer? 48 00:06:21,866 --> 00:06:23,862 Por uma colina, os homens matarão. 49 00:06:23,862 --> 00:06:25,359 Por que, eles não sabem. 50 00:06:25,359 --> 00:06:28,852 Feridas endurecidas testar seu orgulho. 51 00:06:28,852 --> 00:06:31,846 Homens de cinco anos ainda vivos através da fúria 52 00:06:31,846 --> 00:06:38,333 brilho, enlouquecido do dor que eles certamente conhecem. 53 00:06:38,333 --> 00:06:42,824 Por quem os sinos dobram. 54 00:06:42,824 --> 00:06:46,317 O tempo avança. 55 00:06:46,317 --> 00:06:48,313 Por quem os sinos dobram. 56 00:07:13,263 --> 00:07:17,255 Dê uma olhada para o céu pouco antes de você morrer. 57 00:07:17,255 --> 00:07:21,089 É a última vez que você fará isso. 58 00:07:21,089 --> 00:07:24,533 Rugido enegrecido, rugido enorme preenche o céu em ruínas. 59 00:07:24,533 --> 00:07:28,469 Gol quebrado preenche seu alma com um grito implacável. 60 00:07:28,469 --> 00:07:32,405 Estranho agora são dele olhos para este mistério. 61 00:07:32,405 --> 00:07:35,849 Ouve o silêncio tão alto. 62 00:07:35,849 --> 00:07:39,293 Ao amanhecer, tudo se foi exceto a vontade de ser. 63 00:07:39,293 --> 00:07:45,168 Agora eles veem o que acontecerá seja, olhos cegos vêem. 64 00:07:45,168 --> 00:07:49,112 Por quem os sinos dobram. 65 00:07:49,112 --> 00:07:52,603 Isso dobra por você. 66 00:07:52,603 --> 00:07:55,093 Por quem os sinos dobram. 67 00:08:37,421 --> 00:08:37,921 [Aplausos] 68 00:08:37,921 --> 00:08:38,917 Isso é uma contagem de 4. 69 00:08:38,917 --> 00:08:39,913 1, 2, 3, 4. 70 00:08:39,913 --> 00:08:43,399 [MÚSICA - METALLICA, "MASTER OF FANTOCHES"] 71 00:09:38,711 --> 00:09:42,309 (CANTANDO) Fim da paixão brincar, desmoronando. 72 00:09:42,309 --> 00:09:46,181 Eu sou sua fonte de autodestruição. 73 00:09:46,181 --> 00:09:49,071 Veias que bombeiam com medo, chupando 74 00:09:49,071 --> 00:09:53,759 escuridão clara, levando em frente a construção da sua morte. 75 00:09:53,759 --> 00:09:56,104 Prove-me, você verá. 76 00:09:56,104 --> 00:09:58,032 Mais é tudo que você precisa. 77 00:09:58,032 --> 00:10:01,951 Dedicado a como Estou matando você. 78 00:10:05,831 --> 00:10:10,196 Venha rastejando mais rápido. 79 00:10:10,196 --> 00:10:14,561 Obedeça ao seu mestre. 80 00:10:14,561 --> 00:10:16,531 Sua vida queima mais rápido. 81 00:10:19,063 --> 00:10:22,953 Obedeça ao seu mestre. 82 00:10:22,953 --> 00:10:26,425 Mestre dos fantoches, eu sou puxando suas cordas. 83 00:10:26,425 --> 00:10:30,393 Torcendo sua mente, destruindo seus sonhos. 84 00:10:30,393 --> 00:10:32,873 Cego por mim, você não consigo ver nada. 85 00:10:32,873 --> 00:10:38,425 Basta chamar meu nome, eu vou ouvir você gritar, mestre. 86 00:10:38,425 --> 00:10:43,741 Basta chamar meu nome, eu vou ouvir você gritar, mestre. 87 00:10:43,741 --> 00:10:44,241 Oh! 88 00:10:53,684 --> 00:10:57,951 Bordado do jeito você nunca trai. 89 00:10:57,951 --> 00:11:01,751 A vida da morte se tornando mais clara. 90 00:11:01,751 --> 00:11:05,661 Monopólio da dor, miséria ritual. 91 00:11:05,661 --> 00:11:09,656 Pique seu café da manhã em um espelho. 92 00:11:09,656 --> 00:11:11,636 Prove-me, você verá. 93 00:11:11,636 --> 00:11:13,616 Mais é tudo que você precisa. 94 00:11:13,616 --> 00:11:17,081 Dedicado a como Estou matando você. 95 00:11:21,536 --> 00:11:25,496 Venha rastejando mais rápido. 96 00:11:25,496 --> 00:11:29,951 Obedeça ao seu mestre. 97 00:11:29,951 --> 00:11:34,406 Sua vida queima mais rápido. 98 00:11:34,406 --> 00:11:38,366 Obedeça ao seu mestre. 99 00:11:38,366 --> 00:11:41,831 Mestre dos fantoches, eu sou puxando suas cordas. 100 00:11:41,831 --> 00:11:45,791 Torcendo sua mente, destruindo seus sonhos. 101 00:11:45,791 --> 00:11:48,266 Cego por mim, você não consigo ver nada. 102 00:11:48,266 --> 00:11:53,972 Basta chamar meu nome, eu vou ouço você gritar, mestre! 103 00:11:53,972 --> 00:11:59,461 Apenas chame meu nome, eu ouvirei você grita, mestre, mestre! 104 00:13:54,231 --> 00:13:55,229 Mestre! 105 00:13:55,229 --> 00:13:56,227 Mestre! 106 00:13:56,227 --> 00:13:58,722 Onde estão os sonhos que eu tenho procurado? 107 00:13:58,722 --> 00:13:59,720 Mestre! 108 00:13:59,720 --> 00:14:00,718 Mestre! 109 00:14:00,718 --> 00:14:02,714 Prometeu apenas mentiras. 110 00:14:02,714 --> 00:14:03,712 Mestre! 111 00:14:03,712 --> 00:14:04,710 Mestre! 112 00:14:04,710 --> 00:14:07,205 Tudo que ouço ou vejo são risadas. 113 00:14:07,205 --> 00:14:08,203 Mestre! 114 00:14:08,203 --> 00:14:09,201 Mestre! 115 00:14:09,201 --> 00:14:10,698 Rindo dos meus gritos. 116 00:14:14,690 --> 00:14:15,688 [INAUDÍVEL] vá. 117 00:14:17,683 --> 00:14:18,183 Sim! 118 00:15:14,570 --> 00:15:21,941 [INAUDÍVEL] O inferno vale a pena tudo isso, habitat natural. 119 00:15:21,941 --> 00:15:25,881 Apenas uma rima sem motivo. 120 00:15:25,881 --> 00:15:29,991 Labirinto sem fim, deriva em dias numerados. 121 00:15:29,991 --> 00:15:33,801 Agora, sua vida está fora de época. 122 00:15:33,801 --> 00:15:35,655 vou ocupar. 123 00:15:35,655 --> 00:15:37,643 Eu vou ajudá-lo a morrer. 124 00:15:37,643 --> 00:15:39,631 Eu vou passar por você. 125 00:15:39,631 --> 00:15:41,619 Agora eu vou governar você também. 126 00:15:45,595 --> 00:15:50,068 Venha rastejando mais rápido. 127 00:15:50,068 --> 00:15:54,044 Obedeça ao seu mestre. 128 00:15:54,044 --> 00:15:58,517 Sua vida queima mais rápido. 129 00:15:58,517 --> 00:16:02,348 Obedeça ao seu mestre, mestre. 130 00:16:02,348 --> 00:16:04,833 Mestre dos fantoches, eu sou puxando suas cordas. 131 00:16:04,833 --> 00:16:06,324 Ha-ha! 132 00:16:06,324 --> 00:16:09,803 Torcendo sua mente, destruindo seus sonhos. 133 00:16:09,803 --> 00:16:12,785 Cego por mim, você não consigo ver nada. 134 00:16:12,785 --> 00:16:16,761 Apenas chame meu nome, porque Vou ouvir você gritar, mestre! 135 00:16:16,761 --> 00:16:17,755 Mestre! 136 00:16:17,755 --> 00:16:22,086 Basta chamar meu nome, eu vou ouço você gritar, mestre! 137 00:16:40,107 --> 00:16:43,281 [RISO MAL] 138 00:16:46,269 --> 00:16:47,763 Mestre dos fantoches! 139 00:16:54,237 --> 00:16:56,229 [SIRENE DE RAID AÉREO] 140 00:16:56,229 --> 00:16:59,715 [FOGO DE METRALHADORA] 141 00:16:59,715 --> 00:17:03,199 [HELICÓPTEROS PASSANDO] 142 00:17:03,699 --> 00:17:07,185 [MÚSICA - METALLICA, "ONE"] 143 00:18:29,521 --> 00:18:33,121 (CANTANDO) Eu não posso lembre-se de qualquer coisa. 144 00:18:33,121 --> 00:18:36,721 Não posso dizer se isso é verdade ou sonho. 145 00:18:36,721 --> 00:18:40,111 No fundo, Eu sinto o grito. 146 00:18:40,111 --> 00:18:43,381 Este terrível silêncio me detém. 147 00:18:43,381 --> 00:18:48,011 Agora que a guerra acabou comigo, estou acordando, 148 00:18:48,011 --> 00:18:54,221 Não consigo ver que há não sobrou muito de mim. 149 00:18:54,221 --> 00:18:56,771 Nada é real além da dor agora. 150 00:18:56,771 --> 00:19:01,631 Prendo a respiração enquanto Eu desejo a morte. 151 00:19:01,631 --> 00:19:04,286 Oh, por favor, Deus, me acorde. 152 00:19:18,661 --> 00:19:21,949 De volta ao útero, é muito real. 153 00:19:21,949 --> 00:19:25,581 Nas bombas a vida que devo sentir. 154 00:19:25,581 --> 00:19:30,441 Mas não posso esperar revelar, olhar para o tempo 155 00:19:30,441 --> 00:19:32,301 quando eu viver. 156 00:19:32,301 --> 00:19:36,021 Alimentado através do tubo isso gruda em mim! 157 00:19:36,021 --> 00:19:39,881 Assim como um tempo de guerra novidade, amarrado 158 00:19:39,881 --> 00:19:43,151 às máquinas que me fazem ser. 159 00:19:43,151 --> 00:19:45,303 Corte a corrente de mim. 160 00:19:45,303 --> 00:19:50,382 Prendo a respiração enquanto Eu desejo a morte. 161 00:19:50,382 --> 00:19:52,797 Oh, por favor, Deus, me acorde. 162 00:19:58,131 --> 00:19:59,743 Por favor, Deus, me acorde! 163 00:20:20,911 --> 00:20:23,041 Agora o mundo se foi. 164 00:20:23,041 --> 00:20:24,991 Eu sou apenas um. 165 00:20:24,991 --> 00:20:27,481 Oh Deus, me ajude. 166 00:20:27,481 --> 00:20:31,963 Prendo a respiração enquanto Eu desejo a morte. 167 00:20:31,963 --> 00:20:35,947 Oh, por favor, Deus, me ajude. 168 00:20:35,947 --> 00:20:37,441 Me ajude! 169 00:21:39,691 --> 00:21:41,683 A escuridão me aprisionando. 170 00:21:41,683 --> 00:21:43,596 Tudo o que vejo é horror absoluto. 171 00:21:43,596 --> 00:21:45,561 Não posso viver, não posso morrer. 172 00:21:45,561 --> 00:21:48,441 Preso em mim mesmo, corpo minha cela. 173 00:21:55,721 --> 00:21:58,631 A mina terrestre levou meu vista, peguei meu discurso, 174 00:21:58,631 --> 00:22:02,681 tirou minha audição, pegou meus braços, tirou minhas pernas, levou minha alma, 175 00:22:02,681 --> 00:22:04,569 me deixou com a vida no inferno. 176 00:22:08,345 --> 00:22:10,201 Ah, inferno. 177 00:22:10,201 --> 00:22:10,701 Não! 178 00:22:13,689 --> 00:22:16,179 Não, não, não, não, não! 179 00:22:27,633 --> 00:22:29,625 Oh, por favor, Deus, me ajude! 180 00:23:59,265 --> 00:24:00,759 Isso mesmo! 181 00:24:00,759 --> 00:24:02,253 [Aplausos] 182 00:24:02,253 --> 00:24:05,739 [MÚSICA - METALLICA, "ENTER SANDMAN"] 183 00:25:11,311 --> 00:25:13,021 (CANTANDO) Diga o seu orações, pequena. 184 00:25:13,021 --> 00:25:18,161 Não se esqueça, meu filho, para incluir todos. 185 00:25:18,161 --> 00:25:22,471 Eu aconchego você, quente por dentro, mantê-lo livre do pecado 186 00:25:22,471 --> 00:25:26,609 até o Sandman, ele vem. 187 00:25:26,609 --> 00:25:33,031 Durma com um olho aberto, segurando seu travesseiro com força. 188 00:25:33,031 --> 00:25:40,441 Saia da luz, entre na noite. 189 00:25:40,441 --> 00:25:43,405 Pegue minha mão. 190 00:25:43,405 --> 00:25:46,398 Ooh, estamos indo para Nunca, Terra do Nunca. 191 00:25:46,398 --> 00:25:46,898 Haha! 192 00:26:01,369 --> 00:26:03,365 Algo está errado, apague a luz. 193 00:26:03,365 --> 00:26:08,781 Pensamentos pesados esta noite, e eles não são da Branca de Neve. 194 00:26:08,781 --> 00:26:12,361 Sonhos de guerra, sonhos de mentirosos, sonhos com fogo de dragão, 195 00:26:12,361 --> 00:26:14,952 e de coisas que morderão. 196 00:26:14,952 --> 00:26:16,425 Sim! 197 00:26:16,425 --> 00:26:23,299 Durma com um olho aberto, segurando seu travesseiro com força. 198 00:26:23,299 --> 00:26:30,664 Saia da luz, entre na noite. 199 00:26:30,664 --> 00:26:39,247 Pegue minha mão, ooh, vá para Nunca, Terra do Nunca, Terra do Nunca. 200 00:26:39,247 --> 00:26:39,747 Sim! 201 00:27:21,821 --> 00:27:23,801 Agora, deito-me para dormir. 202 00:27:23,801 --> 00:27:25,301 Agora, deito-me para dormir. 203 00:27:25,301 --> 00:27:27,289 Ore ao Senhor para que minha alma guarde. 204 00:27:27,289 --> 00:27:29,241 Ore ao Senhor para que minha alma guarde. 205 00:27:29,241 --> 00:27:32,861 Se eu morrer antes de acordar, se eu morrer antes de acordar, 206 00:27:32,861 --> 00:27:35,747 ore ao Senhor para que minha alma leve. 207 00:27:35,747 --> 00:27:39,240 (CANTANDO) Calma, pequeno querido, não diga uma palavra. 208 00:27:39,240 --> 00:27:42,733 E não importa isso barulho que você ouviu. 209 00:27:42,733 --> 00:27:48,661 Ooh, são apenas as feras debaixo da sua cama, no seu armário, 210 00:27:48,661 --> 00:27:50,547 na sua cabeça. 211 00:27:50,547 --> 00:27:58,017 Saia da luz, entre na noite. 212 00:27:58,017 --> 00:28:01,005 Grão de areia. 213 00:28:01,005 --> 00:28:08,973 Oh, saia da luz, entre na noite. 214 00:28:08,973 --> 00:28:15,447 Pegue minha mão, oh, tire para Nunca, Terra do Nunca. 215 00:28:15,447 --> 00:28:17,437 Ha, ha, ha! 216 00:28:17,437 --> 00:28:17,937 Oh! 217 00:28:21,921 --> 00:28:24,909 Oh! 218 00:28:24,909 --> 00:28:27,897 Ei, claro que sim! 219 00:28:30,885 --> 00:28:38,355 Ah, sim, sim, sim, sim. 220 00:28:38,355 --> 00:28:40,347 Partimos para Nunca, Neverland. 221 00:28:40,347 --> 00:28:45,327 Pegue minha mão. 222 00:28:45,327 --> 00:28:47,871 Partimos para Never, Neverland. 223 00:28:47,871 --> 00:28:52,797 Pegue minha mão. 224 00:28:52,797 --> 00:28:55,558 Partimos para Never, Neverland. 225 00:28:55,558 --> 00:28:57,546 Ei! 226 00:28:57,546 --> 00:28:59,034 Ei! 227 00:28:59,034 --> 00:28:59,534 Ei! 228 00:29:03,013 --> 00:29:04,504 Ei! 229 00:29:04,504 --> 00:29:06,489 Ei! 230 00:29:06,489 --> 00:29:06,989 Ei! 231 00:29:09,971 --> 00:29:11,956 Ei! 232 00:29:11,956 --> 00:29:12,456 Ei! 233 00:29:17,426 --> 00:29:19,411 Ei! 234 00:29:19,411 --> 00:29:19,911 Ei! 235 00:29:53,707 --> 00:29:57,186 [MÚSICA - METALLICA, "HARDWIRED"] 236 00:30:07,623 --> 00:30:10,108 (CANTANDO) No nome do desespero, 237 00:30:10,108 --> 00:30:13,462 em nome do miserável dor, em nome 238 00:30:13,462 --> 00:30:17,066 de toda a criação, enlouquecido. 239 00:30:17,066 --> 00:30:22,601 Estamos tão fodidos, merda, sem sorte. 240 00:30:22,601 --> 00:30:27,147 Conectado à autodestruição. 241 00:30:27,147 --> 00:30:27,647 Oh! 242 00:30:41,061 --> 00:30:46,301 No caminho para a paranóia, na fronteira tortuosa, 243 00:30:46,301 --> 00:30:50,351 a caminho do grande destruidor, design de destruição. 244 00:30:50,351 --> 00:30:55,437 Estamos tão fodidos, merda, sem sorte. 245 00:30:55,437 --> 00:30:59,910 Conectado à autodestruição. 246 00:30:59,910 --> 00:31:01,898 Oh! 247 00:31:01,898 --> 00:31:02,892 Ei! 248 00:31:02,892 --> 00:31:04,383 Ei! 249 00:31:04,383 --> 00:31:05,874 Ei! 250 00:31:05,874 --> 00:31:06,868 Ei! 251 00:31:06,868 --> 00:31:08,359 Ei! 252 00:31:08,359 --> 00:31:09,353 Ei! 253 00:31:09,353 --> 00:31:10,844 [INAUDÍVEL] 254 00:31:43,646 --> 00:31:46,131 Era uma vez um planeta queimando, uma vez sobre uma chama, 255 00:31:46,131 --> 00:31:49,113 era uma vez um medo voltando, tudo em vão. 256 00:31:49,113 --> 00:31:50,604 Você sente que a esperança está desaparecendo? 257 00:31:50,604 --> 00:31:51,598 Você compreende? 258 00:31:51,598 --> 00:31:54,083 Você sente isso terminando no final? 259 00:32:07,541 --> 00:32:12,353 Estamos tão fodidos, merda, sem sorte. 260 00:32:12,353 --> 00:32:16,541 Conectado à autodestruição. 261 00:32:16,541 --> 00:32:20,741 Conectado à autodestruição. 262 00:32:20,741 --> 00:32:23,441 Autodestruição! 263 00:32:23,441 --> 00:32:26,141 Autodestruição! 264 00:32:26,141 --> 00:32:29,441 Autodestruição! 265 00:32:29,441 --> 00:32:30,641 Autodestruição! 266 00:32:37,241 --> 00:32:38,141 Autodestruição! 267 00:32:52,841 --> 00:32:56,191 [Aplausos]